電影草原上的夏洛克觀后感范文4篇(2)
電影草原上的夏洛克觀后感范文【4】
張村,地處華北平原,是河北深州下的一個小村落。徐磊的祖輩都是農(nóng)民。當被問道“您選擇拍攝農(nóng)村題材,是否出于對生于斯,長于斯的土地相當熟知”時,徐磊否認了我的預設?!拔倚W之前在北京長大,初高中回老家走讀,大學在石家莊,畢業(yè)后一直在北京”。他對張村的記憶只停留在捉知了、捕青蛙的童年時期,對鄉(xiāng)土人情、人際關系、價值理念完全不了解。“我是抱著好奇心開始的,和你一樣,也是從旁觀者的角度進行觀察”。
張村距離北京250多公里,不算遠,徐磊閑著沒事就回家。常常上午在繁華的國貿(mào)附近咖啡館與人談事,下午就行走在塵土飛揚的河北農(nóng)村。他用兩個比喻形容在城鄉(xiāng)之間切換的疏離感:“北京的生活像偶像劇的世界,回到農(nóng)村就身處在一個5D全息紀實美學的時代。又好比你一個演員,上午在演瓊瑤劇,下午去演小武,能適應嗎?”
在路遙的小說《平凡的世界》里,兄弟倆也在城市和鄉(xiāng)村之間來回奔波。格非將這種境遇稱為“互相關照”。在城里,用農(nóng)村的眼光看待城市,回村后,又用城市的價值觀打量鄉(xiāng)村?!坝棉r(nóng)村的眼光來看,就覺得我在北京挺苦的,天天吃不上飯,饑一頓飽一頓。同樣,我也不明白村民們。不知道他們?yōu)槭裁茨敲蠢?,自己生病了,還去給別家?guī)兔Τ鰵?、張羅結(jié)婚。我們現(xiàn)在的觀念都是為自己活著,他們怎么這么好面子。我看他們,就覺得他們生活得很累很落后,很想去了解背后是什么支撐著他們的行為”。
紀錄片的拍攝大多要求創(chuàng)作者隱退自身主體性,把話語權交給自然主義和現(xiàn)實主義。而劇情片則可以更為自由地彰顯創(chuàng)作者的思辨能力和藝術技巧。徐磊大學時喜歡讀西方哲學論著和文學作品,畢業(yè)后去了北京一家國企上班又很快辭職,之后所從事的工作編導、攝影師、編劇等都與影視相關。當他回到自己的家鄉(xiāng)拍攝《平原上的夏洛克》時,之前西方哲學、文學、電影的習得,以及北漂多年帶來的身份改變,都有著特別的意義。
在家鄉(xiāng)他尋找到了一種適合華北平原的銀幕美學。2.35:1的寬畫幅將上下的空間切掉,把更多的信息聚焦在人物表演上?!捌皆目v向上下沒有信息,不像南方有山有水的重慶?!绷硗?,寬畫幅可以在一個畫面里并置不同的東西,尤其是中國鄉(xiāng)鎮(zhèn),是農(nóng)村與城市多種元素復雜性的疊加,與徐磊想要表達的荒誕感是貼合的。
徐磊既想要張揚自我,實現(xiàn)藝術創(chuàng)作的欲求,又渴望為越來越不可辨認的鄉(xiāng)野文明做一次記錄。他在北京漂了15年,未來的規(guī)劃是在城里建設家園,不再返鄉(xiāng)。然而作為農(nóng)民的后代,他似乎受到了某種責任感的召喚?!拔覐膩頉]有覺得農(nóng)村的消亡是多么壞的一件事,城市是進步的,但那種珍貴的人際關系和鄉(xiāng)村文化還是值得大家關注和惋惜的?!彼南乱徊孔髌芬琅f拍攝鄉(xiāng)鎮(zhèn)題材,是一個類似于“小鎮(zhèn)杜月笙”的鄉(xiāng)紳故事?!拔乙埠芟矚g商業(yè)片,但是就像還債一樣,先把該拍的拍了,再開開心心地拍其他電影”。
在電影開拍的前一天夜晚,劇組成員們在縣城瘋狂地尋找消失了一整天的徐磊,最后得知他在老家院子里幫母親種胡蘿卜。與其說是局外人,不如說徐磊是憑著鄉(xiāng)土久違的氣息引導,在田野漸次荒蕪的盡頭,意外地找到了歸家的路口。