南方車站的聚會觀后感400字精選5篇大全
《南方車站的聚會》是一部非常難得一見的電影，美學設計非常完美，演員表演完全在線，導演的手法也非常獨到深處，小編整理了南方車站的聚會觀后感400字精選5篇大全，歡迎借鑒參考。
南方車站的聚會觀后感400字【1】
這部電影的選角很有意思。電影里沒有任何高大上的人物，角色只有三教九流和對付三教九流的警察這兩類。演小混混的好像很多是群眾演員，表現非常松弛。廖凡老師和刑警角色貼得很近，萬茜演一個頗有韌勁的單身母親也不在話下。男主角周澤農是個人狠話少的小賊頭子，女主角劉愛愛是個毫不天真的陪泳女。一樣是“下三濫”的兩個人物，導演卻選擇了外型特別漂亮干凈的胡歌和桂綸鎂。胡歌和桂綸鎂被用得非常狠，演員心理層面的表達被削弱到最低，被壓榨出來的都是接近動物性的身體表達。可他們又那么美，靠肢體和臉孔就能打動人。周澤農如暗夜里受傷的孤狼，劉愛愛像時而膽怯時而勇猛的母鹿，演員完全把自己交給了導演，和雨夜里閃爍的霓虹車燈，黑色廣場上跳躍的熒光鞋，湖面上氤氳的霧氣一起，成為壓抑又浪漫的符號，被導演寫進這首黑暗而綺麗的現代詩里。
看完《南方車站的聚會》后我又重溫了《白日焰火》。這是兩部很不一樣的電影?！栋兹昭婊稹窋⑹赂鼈鹘y(tǒng)，一個完整的探案故事，延續(xù)了四五年?！毒蹠返慕Y構更大膽，短短幾天內的追逐、逃竄，在城市邊緣奇異的空間里被片段化地展現?！栋兹昭婊稹纺敲锤稍锢滟袩o邊無際的白茫茫的雪，《聚會》潮濕粘稠，有無邊無際的黑色的夜。但導演都給了它們最終的浪漫 — 那么徒勞無功，白日里綻放的盛大焰火;那段似假又真，暴風眼里寧謐小舟上的一晌貪歡。那些瞬間，雪稍稍化去，暗夜有燈在閃。
南方車站的聚會觀后感400字【2】
記得當初看《白日焰火》，就是很驚喜，敘事平淡鏡頭緩慢，可是它表達的故事卻是那么深刻，那些沒說出口的情感，都像刀一樣扎進角色的心里，也扎進了觀眾的心里。
如今，制作團隊與演員們再度攜手歸來，而且加入了胡歌與萬茜，給這部戲帶來了另一層期待。
從這部戲官宣、開始拍攝就一直關注，拍了很久，真的很久，胡歌老早就進組體驗生活，推掉諸多活動，幾乎與外界絕緣，之前在網上看到流出來的路透照，胡歌滄桑深沉，大概也能猜到這次又是一部比較現實，比較深刻的電影。
真的很期待，期待刁亦男再度重磅出擊，期待廖凡、桂綸鎂的精彩演繹，也期待胡歌沉寂之后的轉型歸來～
南方車站的聚會觀后感400字【3】
這部新黑色電影會是2019年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術
這部新黑色電影會是2019年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術相結合的極強風格化藝術化商業(yè)化所產生的顛覆性效果的新黑色電影 我把它稱之為“后黑色電影時代”，是具有劃時代意義的黑色電影 ，起著承上啟下的效應和作用以及領導。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。
南方車站的聚會觀后感400字【4】
記得當初看《白日焰火》，就是很驚喜，敘事平淡鏡頭緩慢，可是它表達的故事卻是那么深刻，那些沒說出口的情感，都像刀一樣扎進角色的心里，也扎進了觀眾的心里。
這是一部非常難得一見的電影，美學設計非常完美，演員表演完全在線，導演的手法也非常獨到深處，比起導演的上一部電影(白日焰火)更加令人產生一種化學反應。
主演胡歌，桂綸鎂，廖凡等人也是精彩絕倫，尤其是胡歌，形象很生猛，非常的硬漢，很拼，桂綸鎂還是一如既往的自然，廖凡的表演也是很生動硬剛，其他主演也是獨到一枝，今年能看到這么美的一部電影，也是遺憾了。
感覺這部電影會是今年華語電影很有力量的一部，期待國內上映再看一遍。
南方車站的聚會觀后感400字【5】
等到感官情感層面的刺激稍稍消退，我才開始再次思考這是一部怎樣的電影，而我又為什么喜歡它。《南方車站的聚會》是一部相當現代的作品，敘事去中心化，故事簡單但文本結構復雜。這樣的結構，如果執(zhí)行恰當，比傳統(tǒng)的線性敘事更能直觀地呈現一個復雜的世界 。畢竟，現實生活由無數碎片交錯而成，對“真實”最大的還原不過是采集眾人的敘述，把參差的聲音匯集成一個故事。刁亦男導演的執(zhí)行能力顯然在各個方面都很出色。電影的色調濃烈粘稠，光影音效運用十分大膽。從影片開頭大雨滂沱的車站，到迷宮般的筒子樓里各色人物的進退追逐，從“野鵝塘度假村”破敗混亂的市場，到霧氣氤氳、孤舟蕩漾的湖面，平日里最不光鮮的城市角落，在電影的鏡頭里成為了暗夜中華麗的舞臺。舞臺上演出的故事并不復雜，主角的命運由始至終無多懸念，但在固定的起點和終點之間，角色的行為路徑和絕境中的本能反應被濃墨重彩地描繪。追逐與逃亡、求生與赴死，行動本身成了比結局更迷人的東西。
《聚會》不是一部現實主義的作品。倒不是說電影里的人物、行事有超越物理規(guī)律和常識的地方，但這故事里的每個人仿佛比現實世界里的人更勇猛、帶勁兒、更純粹一點?；蛟S這是因為電影講的是周澤農生命里最后幾十個小時的故事 — 當死亡在召喚，當末路已成定局，赴死之人和被他命運所波及的每一個人都有了超越日常的鋒利。也或許是因為這些人物都活在一部電影里 — 藝術之所以為藝術，只因其高于生活的熾烈。我想，導演拍這么一部電影一定是想祭奠某種真實，緬懷某種情感，但那些真實與情感被埋藏在故事和光影的深處，被發(fā)酵凝練，最終超越理性和道德的判斷，讓人對徘徊于殺戮和犧牲之間、曖昧在冷酷和溫情邊界的人們產生真切的同情。
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