《解放·終局營(yíng)救》講述了平津戰(zhàn)役末期，解放軍炮兵連長(zhǎng)蔡興福與有正義感的國(guó)民黨軍需官姚哲臨時(shí)組隊(duì)，為了所有人的解放，與敵人同歸于盡，解救孩子的感人故事。這里給大家分享一些關(guān)于《解放·終局營(yíng)救》的觀后感，供大家參考。

　　2019《解放·終局營(yíng)救》觀后感

　　《解放·終局營(yíng)救》還沒(méi)上映前就有不少鐘漢良和周一圍的迷妹在刷朋友圈，所以對(duì)這部電影并不算陌生。正好點(diǎn)映時(shí)朋友給票就跟一個(gè)周一圍的迷妹去看了一下?？赐曛笄宄恼J(rèn)清兩件事兒：1、周一圍很性感，鐘漢良常青樹(shù);2、我們要珍惜眼前。

　　這是一部獻(xiàn)禮影片，和國(guó)慶期間上映的《我和我的祖國(guó)》《攀登者》一樣，都是題材很紅很正能量的主旋律電影。按說(shuō)，這種電影一般都容易做的刻板，保守，但在今年，因?yàn)閲?guó)慶期間的幾部主旋律電影讓我們看到了真正好的國(guó)產(chǎn)大片，所以當(dāng)《解放·終局營(yíng)救》看了二十分鐘，發(fā)現(xiàn)比預(yù)期好的時(shí)候，其實(shí)也能理解。

　　故事講得并不復(fù)雜。國(guó)軍、共軍兩個(gè)父親，一個(gè)是鐘漢良扮演的姚哲，一個(gè)是周一圍扮演的蔡興福，因?yàn)樘旖蚪夥艖?zhàn)爭(zhēng)這件事兒命運(yùn)交織在一起。鐘漢良要帶著女兒逃到香港，周一圍要找失蹤的兒子，兩個(gè)人因?yàn)閳?zhí)行任務(wù)不得不捆綁在一起共同逃避終極大Boss的追捕，卻沒(méi)想到，故事一波三折，兩人之間亦敵亦友。

　　從戲劇沖突上來(lái)說(shuō)，這部電影顯然做得還是不錯(cuò)的，典型的雙男主。鐘漢良?xì)赓|(zhì)儒雅，飾演的姚哲這個(gè)人物有點(diǎn)兒優(yōu)柔寡斷;周一圍氣場(chǎng)更強(qiáng)大，畢竟是我們解放軍，說(shuō)話、做事兒都顯得從容不迫，十分具有雄性氣質(zhì)。我也是第一次在電影大銀幕上看到周一圍原來(lái)這么帥，不，帥不夠用，是性感。完美的身材比例，堅(jiān)定的雙眼，豐滿的厚唇，看電影過(guò)程中很羨慕他老婆朱丹。當(dāng)然，鐘漢良飾演的姚哲也很有魅力，因?yàn)檫^(guò)去追了不少鐘漢良的電視劇，他在本片中的性格比電視劇里有突破，尤其是這個(gè)人物從膽小到英雄的轉(zhuǎn)變，還是很有表演深度的。

　　在大時(shí)代背景下，亂世中看到兩個(gè)男人為了保護(hù)一群人在天津戰(zhàn)火中逃亡，本身就讓人很心酸。眼看著他們的戰(zhàn)友一個(gè)個(gè)倒下，為了救大家不惜犧牲自己，比如當(dāng)王訊飾演的馬嬸兒開(kāi)著車(chē)闖入地雷陣的時(shí)候，淚水還是奪眶而出。想想我們現(xiàn)在的生活，這是有多少英雄拋頭顱灑熱血換來(lái)的呢。

　　電影中，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的表現(xiàn)非常商業(yè)化。鏡頭很多，大場(chǎng)面，爆破、對(duì)戰(zhàn)、槍擊，基本每分鐘都有。密集程度接近于《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，也很像前兩年看過(guò)的八一廠的電影《血戰(zhàn)湘江》和根據(jù)“飛奪瀘定橋”改編的電影《勇士》。一部戰(zhàn)爭(zhēng)片能拍成這樣的可看性，和導(dǎo)演李少紅的整體把握分不開(kāi)。

　　片中的顏值擔(dān)當(dāng)，雙男主承接男性部分，女性部分就由因?yàn)椤斗既A》而紅起來(lái)的影視新人鐘楚曦來(lái)扮演。比《芳華》時(shí)候褪去了稚嫩，比《芳華》時(shí)候也多了復(fù)雜的情感。一個(gè)亂世佳人，在烽火中被人當(dāng)籌碼，被人交換，被終極大Boss愛(ài)的變態(tài)，也真難為她飾演這個(gè)角色了。造型復(fù)古，驚艷，個(gè)人覺(jué)得歌女部分還是不錯(cuò)的。

　　片中對(duì)于舊天津城的重現(xiàn)值得一看。天津離北京很近，現(xiàn)在周末有時(shí)候也常去天津老城區(qū)玩兒。像片中說(shuō)的勸業(yè)場(chǎng)，興隆街等都是去過(guò)的地方。在這部電影中成了炮火投射的目標(biāo)，既刺激又新鮮。眼看著現(xiàn)在繁華的大天津，人來(lái)人往的勸業(yè)場(chǎng)，誰(shuí)能想到，在天津解放戰(zhàn)役的時(shí)候竟然經(jīng)過(guò)了這樣血的洗禮。

　　總體來(lái)說(shuō)《解放·終局營(yíng)救》質(zhì)量過(guò)硬，帶著父母來(lái)看應(yīng)該是個(gè)不錯(cuò)選擇。

　　2019《解放·終局營(yíng)救》觀看心得

　　并非第一次在大銀幕飾演軍人形象，但王迅這次帶給角色喜感與悲壯混雜的復(fù)合型觀感。這次他在影片《解放·終局營(yíng)救》中飾演的角色叫馬寶樹(shù)，但一直被大家稱(chēng)呼為“馬嬸”，一聽(tīng)就是一個(gè)很有喜感的角色，而更多喜感還是來(lái)自于演員自身——形象和氣質(zhì)，觀眾對(duì)他以為角色印象會(huì)引申在這個(gè)人物身上，他的肢體、動(dòng)作、語(yǔ)言，就都有了一種自然而然的代入，一看人一聽(tīng)說(shuō)話就想笑，這是無(wú)可替代的形象優(yōu)勢(shì)。

　　而悲壯，則是體現(xiàn)在演員對(duì)于角色的“靈魂”塑造上，他的語(yǔ)言風(fēng)格，思維模式，以及行為背后的情感驅(qū)動(dòng)，都是這個(gè)人物的精神所在，當(dāng)然，這個(gè)也是和故事相輔相成的，影片給了他這個(gè)角色設(shè)計(jì)了什么樣的故事，而他演成了什么樣，是否獲得觀眾認(rèn)可，才是這個(gè)人物是否成功的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

　　影片中，馬嬸和周一圍飾演的蔡興福一起進(jìn)入敵軍占據(jù)的津城，為最后的總攻做先驅(qū)，在這個(gè)過(guò)程中，他們“綁架”了鐘漢良飾演的敵方軍需官姚哲以及他的女兒，他們探知姚哲正被上峰追殺的背后原因，為了讓更多被困的軍屬幸免于難，他們決定冒死一搏，完成“解放”大業(yè)前的終局營(yíng)救。

　　王迅早年有參軍經(jīng)歷，對(duì)軍人角色有天然的羈絆，因早年受過(guò)系統(tǒng)軍事訓(xùn)練，在影片中各種戰(zhàn)備操作、如持槍射擊、匍伏前進(jìn)、團(tuán)戰(zhàn)掩護(hù)等戲份表現(xiàn)極其自然，瞬間進(jìn)入狀態(tài)，有很強(qiáng)的帶入感。所以，盡管這次人物帶有些許喜感，但卻是有別于之前或市井、或匪兵、或反派角色形象形成的固有狀態(tài)，而是可以消解戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的緊張、壓抑甚至殘酷氛圍的，充滿溫情的親近感。

　　而親近感和溫情很容易讓觀眾消除戒心和角色達(dá)成共識(shí)，在觀影過(guò)程中，這個(gè)角色盡管沒(méi)有主角光環(huán)，但也迅速獲得觀眾的共情，王迅以其精湛演技在短篇幅內(nèi)將戰(zhàn)火中這個(gè)“小人物”的勇謀、大義立在了“馬嬸”身上，看他一路沖鋒陷陣，含笑血染沙場(chǎng)，以及最后駕車(chē)長(zhǎng)驅(qū)直入，抱著必死之心吸引敵人最兇猛的火力，最終為角色贏得尊嚴(yán)與感動(dòng)。

　　“馬嬸”其實(shí)是一個(gè)充滿設(shè)計(jì)感的人物，從名字，到形象，到行事風(fēng)格，在鐘漢良和周一圍一文一武雙雄并肩到戰(zhàn)場(chǎng)中，依然有著鮮明的個(gè)人定位。甚至，就連他的臺(tái)詞也被選擇使用帶著“山普”味道的方言，都是在確立演員的存在，就連最后犧牲時(shí)極富儀式感的大場(chǎng)面——讓他駕駛的那輛重達(dá)6噸的卡車(chē)，在炮火中做了一個(gè)360度的旋轉(zhuǎn)，也是讓他所塑造的角色，以悲壯引發(fā)觀眾的共鳴。

　　作為中生代演員，王迅的綜合專(zhuān)業(yè)能力在影視作品中越來(lái)越引人矚目，之前他在《紅色》、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》等作品中就顯現(xiàn)出極強(qiáng)的方言臺(tái)詞功底，在這部影片中也算駕輕就熟，最重要的是，他投入情感，塑造了出一個(gè)與自己以往形象有著鮮明區(qū)別的人物，并讓人印象深刻，這一點(diǎn)，值得為這個(gè)形象輕松但行為壯烈的“馬嬸”鼓掌。

　　2019《解放·終局營(yíng)救》觀看有感

　　主旋律的戰(zhàn)爭(zhēng)片向來(lái)大開(kāi)大合，讓觀眾總覺(jué)得少了點(diǎn)什么，而這片讓所有的小人物都綻放出了光芒，我們把這個(gè)叫做人情味兒。是的，這部影片展現(xiàn)了大時(shí)代下的小人物的命運(yùn)，一個(gè)個(gè)小人物的命運(yùn)不就是國(guó)家的命運(yùn)么?1949年1月，中國(guó)人民解放軍將國(guó)民黨50 萬(wàn)軍隊(duì)圍困于平津地區(qū)，總攻在即。是否能和平解放北平，取決于天津一戰(zhàn)。終局營(yíng)救，贏得解放!

　　我們看過(guò)太多的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片了，但大都是視覺(jué)上上氣勢(shì)恢宏、講場(chǎng)面、言大制作，人物形象基本都是“高大全”“偉光正”，這樣的影片對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，看過(guò)了也就是看過(guò)了，在內(nèi)心中留不下一絲情感，而這一次的《解放：終局營(yíng)救》戰(zhàn)爭(zhēng)只是一個(gè)時(shí)代大背景，而濃墨重筆的把一個(gè)個(gè)鮮活的小人物一一呈現(xiàn)在了觀眾的面前，小人物都能綻放著光芒，讓人物走進(jìn)觀眾的內(nèi)心，才會(huì)讓觀眾記住電影，從而安利給身邊的人。相信主創(chuàng)者們也深深的意識(shí)到了這一點(diǎn)，聚焦大時(shí)代下的小人物，讓小人物有血有肉，其實(shí)更能體現(xiàn)影片的主旨，讓個(gè)人、家庭、國(guó)家才會(huì)有了具象的聯(lián)系，從而讓觀眾對(duì)電影有了情感共鳴。

　　電影一方面能讓年輕人了解“平津戰(zhàn)役”的來(lái)龍去脈，另一方面也能讓年輕人通過(guò)戰(zhàn)火硝煙而看到人性與真情，小人物的命運(yùn)匯聚在一起，何嘗不是國(guó)家的命運(yùn)。蔡興福和姚哲首先是兩位父親其次才是軍人，二人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的相遇，以不同的視角反映出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，周一圍飾演的蔡興國(guó)為了找到兒子;另一位父親鐘漢良飾演的姚哲為了保護(hù)救出女兒，雖然都是小人物，但是正是這樣小人物的真情實(shí)感，更具有跨時(shí)代的代入感，讓我感受到父愛(ài)的偉大，同時(shí)見(jiàn)證了國(guó)家解放的步伐。

　　蔡興福性格果斷、勇敢，領(lǐng)導(dǎo)力強(qiáng)，典型的軍人氣質(zhì)，姚哲則有些優(yōu)柔寡斷、甚至連槍都舉不起，但命運(yùn)安排兩人聯(lián)手合作。國(guó)民黨軍需官姚哲千方百計(jì)想帶女兒逃離天津城，可卻被共產(chǎn)黨炮兵團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)把計(jì)劃打亂，因此發(fā)現(xiàn)了國(guó)民黨的陰謀。戰(zhàn)爭(zhēng)可以改變一個(gè)人，一開(kāi)始姚哲表現(xiàn)的懦弱無(wú)能，只顧小家，不顧他人，與蔡興福形成了鮮明的對(duì)比。戰(zhàn)爭(zhēng)、陰謀、追殺、女兒讓姚哲這個(gè)人物漸漸豐滿了起來(lái)，通過(guò)一系列的犧牲明白了得是先有國(guó)再有家，也讓這個(gè)貫徹始終的人物最后能夠走進(jìn)觀眾的內(nèi)心。其實(shí)這樣的設(shè)定讓觀眾很是驚喜，選擇小家、父親和孩子的關(guān)系為一個(gè)落腳點(diǎn)，放在這樣一個(gè)講述人民和國(guó)家命運(yùn)的電影中來(lái)，恢弘中又透出幾絲人情味兒?！岸?、“眼鏡”等一個(gè)個(gè)小人物也都綻放的人性的光輝，視死如歸、為了解放事業(yè)悲壯的獻(xiàn)出了生命，人物雖小，但觀眾能夠過(guò)目不忘，這就是小人物的光芒。

　　有國(guó)才有家，在“國(guó)”與“家”之間，是戰(zhàn)爭(zhēng)讓普通的人命運(yùn)面臨選擇，戰(zhàn)爭(zhēng)只是一個(gè)背景，更動(dòng)人的是人性、是父愛(ài)、是家國(guó)情懷。這部電影適合所有的年輕人帶著自己的父母去觀看，去感受炮火硝煙下的親情，去緬懷先輩們的熱血奮斗。

　　2019《解放·終局營(yíng)救》觀看體會(huì)

　　由李少紅執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)大片《解放·終局營(yíng)救》是一部很硬的作品，片中無(wú)論是街頭巷戰(zhàn)，還是攻城大戰(zhàn)，都拍得驚險(xiǎn)又震撼。這是一部典型的大背景下小人物的戰(zhàn)斗故事，我軍的特別行動(dòng)小組，秘密潛入到重兵把守的天津城，開(kāi)啟了一系列突襲與營(yíng)救行動(dòng)，他們推進(jìn)著百萬(wàn)之師的解放之戰(zhàn)，也影響著新中國(guó)成立的進(jìn)程，這是一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的終局對(duì)決。

　　片中的人物，雖然都很"硬"，但由王迅飾演的解放軍炮兵偵察兵馬寶樹(shù)，卻是相當(dāng)特別的一個(gè)，和藹的外表下，隱藏著一顆堅(jiān)毅的心，對(duì)待同志微笑如春天，對(duì)待敵人卻儼然若冬雪，毫不留情。這個(gè)在片中，被同行的戰(zhàn)士們，親切的稱(chēng)呼為"馬嬸"的叔式角色，有待人親和的一面，也有過(guò)硬的軍事本領(lǐng)，他期待著和平的到來(lái)，又可以在關(guān)鍵時(shí)刻不畏犧牲，正是我們最可愛(ài)可敬的解放軍戰(zhàn)士的縮影凝聚，催人振奮，又令人感動(dòng)不已。

　　一直以來(lái)，王迅所出演的角色，可謂是"百變"，各種善惡忠奸人物都能被他演繹得真實(shí)生動(dòng)，但在大銀幕上出演解放軍，卻是妥妥的第一次，卻也是一種難得的機(jī)緣，畢竟王迅在早年，也有參軍的經(jīng)歷，從影片的人物呈現(xiàn)，我們也能發(fā)現(xiàn)，受過(guò)系統(tǒng)軍事訓(xùn)練的他，在出演"馬嬸"這個(gè)角色的時(shí)候，簡(jiǎn)直是"如魚(yú)得水"，各種持槍射擊、匍匐前進(jìn)、團(tuán)戰(zhàn)掩護(hù)的戰(zhàn)備操作，都完成的自然又規(guī)整，從而使人物有著很強(qiáng)烈的代入感。

　　一名優(yōu)秀的演員，在全力詮釋角色的時(shí)候，手段和角度應(yīng)是方方面面的，在《解放·終局營(yíng)救》中的王迅也是如此，不僅形神兼?zhèn)?，而且還說(shuō)得一口好方言。其實(shí)，對(duì)于王迅而言，出演帶方言的角色，"馬嬸"不是第一個(gè)，在既往的作品《紅色》、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中，包括所出演的多個(gè)小品、綜藝節(jié)目里，都能感受到王迅的方言功底，除了他家鄉(xiāng)的四川話，多個(gè)地方的方言，也都拿捏得相當(dāng)精準(zhǔn)，比如此次在《解放·終局營(yíng)救》中，就讓我們又認(rèn)識(shí)了一名來(lái)自河北的老兵，因?yàn)榧亦l(xiāng)靠近山東，所以說(shuō)得一口山東普通話，憨厚的形象，樸實(shí)的鄉(xiāng)音，讓"馬嬸"的形象，變得尤其真切。

　　總得來(lái)說(shuō)，《解放·終局營(yíng)救》是一部群戲，得益于劇本的扎實(shí)，和角色的飽滿，以及所選演員在演技層面的功底，為我們帶來(lái)這樣一場(chǎng)大戰(zhàn)之前的突襲，王迅飾演的"馬嬸"作為一名經(jīng)驗(yàn)豐富的偵查員，在有限的空間和時(shí)間內(nèi)，賦予了角色更多人格的張力，和無(wú)限的人物想象空間，比如他的出身，他的戰(zhàn)斗歷程等等，雖然在片中沒(méi)有為我們細(xì)述，但"馬嬸"又確定是一個(gè)有故事的人，有著平凡而苦難的出身，又身經(jīng)百戰(zhàn)而來(lái)，此一番敵后出擊、火線突圍，盡顯軍人本色，不僅讓我們感受到了先烈們拋頭顱、灑熱血的無(wú)畏與英勇，也讓我們感受到了每一個(gè)犧牲都是永垂不朽的偉大，從而更加珍視當(dāng)下的和平年代。

　　同時(shí)，也相當(dāng)佩服王迅，總能抓住人物的細(xì)節(jié)特征，與整體觀感，將一個(gè)個(gè)角色，詮釋得細(xì)致入微、真實(shí)可信。類(lèi)似"馬嬸"這樣的人物，在既往的同類(lèi)型作品中，并不多見(jiàn)，但此番的出現(xiàn)，卻又并不違和，感覺(jué)若鄰家大叔一般熟悉與親切，這正是他在人物塑造上的走心之處。好演員，是放之四海而皆穩(wěn)的，王迅，無(wú)疑是一部部?jī)?yōu)秀作品的定心丸，希望在未來(lái)，能帶給我們更多的驚喜。

　　2019《解放·終局營(yíng)救》觀看總結(jié)

　　新中國(guó)已經(jīng)成立了整整70年，對(duì)于當(dāng)下的年輕人來(lái)說(shuō)，在為祖國(guó)的不斷繁榮、國(guó)力的日益增強(qiáng)感到驕傲自豪的同時(shí)，也應(yīng)銘記國(guó)家曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的苦難歷史，才會(huì)更加珍惜眼前來(lái)之不易的幸福生活，在12月27日上映的，由李少紅擔(dān)任總監(jiān)制總導(dǎo)演，與導(dǎo)演常曉陽(yáng)合作拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片《解放終局營(yíng)救》中，正是講述了一段發(fā)生在70年前動(dòng)蕩時(shí)期的故事。

　　影片以解放戰(zhàn)爭(zhēng)中著名“平津戰(zhàn)役”為背景，周一圍飾演的蔡興福，是解放軍炮兵偵察連連長(zhǎng)，就在即將對(duì)敵軍發(fā)動(dòng)總攻前夕，被派往潛入天津城內(nèi)偵查敵情;鐘漢良飾演的姚哲，是國(guó)民黨軍的軍需官，在所負(fù)責(zé)的一次人員轉(zhuǎn)移行動(dòng)中，因突發(fā)的事故而成為了一名通緝犯，正帶上6歲女兒打算出逃的姚哲恰巧與蔡興福一行人相遇，而隨著從兩人相遇之初相互對(duì)峙，再到后來(lái)彼此相惜的轉(zhuǎn)變過(guò)程中，隱藏在這座城市背后的巨大陰謀也漸漸地浮出了水面。

　　緊張的劇情，在整體緊促的節(jié)奏下推進(jìn)鋪展，沒(méi)有什么拖沓的情節(jié)，十分符合時(shí)下年輕人的觀影習(xí)慣，特別是片中幾場(chǎng)激烈的爆破場(chǎng)面，在視聽(tīng)特效的加持下，仿佛有著置身其中的震撼體驗(yàn)，還有短兵相接的城市巷戰(zhàn)，又或是在封閉空間內(nèi)的近距離槍?xiě)?zhàn)，更是能在刺激中滿足自己的快感。

　　然而與其它多數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型影片不同的是，《解放終局營(yíng)救》沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，而是在彌漫的硝煙中，以特殊的視角，更多地展現(xiàn)出人性的光輝與溫暖，尤其是在這樣一個(gè)特殊的時(shí)代背景中，通過(guò)小人物自身釋放出的愛(ài)與情懷，會(huì)讓人感到特別的溫度。

　　可以說(shuō)影片中的兩位主要角色蔡興福和姚哲，在這次戰(zhàn)役中算不上是決定勝敗的大英雄，但他們卻是能夠扭轉(zhuǎn)局面不可或缺的關(guān)鍵人物，是眾多為了新中國(guó)解放而做出巨大貢獻(xiàn)的“無(wú)名英雄”的代表形象，將目光轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)的歷史當(dāng)中，也正是因?yàn)橛兄鵁o(wú)數(shù)如片中這兩位小人物的無(wú)私奉獻(xiàn)，用他們的血淚爭(zhēng)取到后輩的安定生活。

　　導(dǎo)演李少紅擅長(zhǎng)以女性的視角，用細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言，將人物和故事刻畫(huà)得真實(shí)而感動(dòng)，而這部影片中，既能感受到其中的“細(xì)柔”，也會(huì)很直觀的感受到，曾是軍人出身的男性導(dǎo)演常曉陽(yáng)那“剛硬”，剛?cè)岵⑦M(jìn)的巧妙融合，也成為影片一大特點(diǎn)。

　　不過(guò)在《解放終局營(yíng)救》中，讓自己感受到更強(qiáng)烈的人性光輝，則是來(lái)自兩位主角所爆發(fā)出的父愛(ài)本性，雖然是戰(zhàn)場(chǎng)上的敵我對(duì)手，但同為人父的身份，讓兩人有了共同的祈求，一個(gè)是在尋找失散的兒子，而另一個(gè)是竭盡全力保護(hù)身邊的女兒，同樣的父愛(ài)，在炮火短暫的停歇時(shí)刻，促使他們暫時(shí)熄滅了胸中的怒火。

　　“父愛(ài)如山”在紛飛的戰(zhàn)火中顯得更加偉大，而偶爾間發(fā)自6歲女兒的天真央求或恐懼喊救，也能瞬間融化內(nèi)心的堅(jiān)冰、潤(rùn)濕自己的雙眼，《解放終局營(yíng)救》是非常適合當(dāng)下年輕人與自己的父母一起觀看的一部佳作，共同感受小人物照見(jiàn)下的大時(shí)代，戰(zhàn)爭(zhēng)背景中映射出的親情和友情別樣溫暖。