貝多芬的生平事跡材料
貝多芬的生平事跡材料
貝多芬不僅是古典主義風格的集大成者，同時又是浪漫主義風格的開創(chuàng)者;作為音樂大師，貝多芬對藝術歌曲同樣予以相當程度的關注，他是德國藝術歌曲創(chuàng)造的先驅，畢生作有鋼琴伴奏的藝術歌曲六十多首。下面是學習啦小編跟大家分享的生平事跡，歡迎大家來閱讀學習！
音樂作品
1.交響曲
| 作品名 | 作品編號 | 創(chuàng)作時間
| 調式
|
|---|---|---|---|
| 第一交響曲 | Symphony No.1 | 1796 | C大調 |
| 第二交響曲 | Symphony No.2 | 1802 | D大調 |
| 第三交響曲（英雄） | Symphony No.3 | 1804 | 降E大調 |
| 第四交響曲 | Symphony No.4 | 1806 | 降B大調 |
| 第五交響曲（命運） | Symphony No.5 | 1807 | c小調 |
| 第六交響曲（田園） | Symphony No.6 | 1808 | F大調 |
| 第七交響曲 | Symphony No.7 | 1811 | A大調 |
| 第八交響曲 | Symphony No.8 | 1812 | F大調 |
戰(zhàn)爭交響曲 | Wellingtons Sieg Op.91 | 1813 | D大調 |
| 第九交響曲（合唱） | Symphony No.9 | 1824 | d小調 |
第十交響曲 | Symphony No.10 | 遺稿 | 未完成 |
2.協奏曲
| 作品名
| 作品編號
| 創(chuàng)作時間
| 調式
|
|---|---|---|---|
第一鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.1 Op.15 | 1796 | C大調 |
第二鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.2 Op.19 | 1794-1795 | 降B大調 |
第三鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.3 Op.37 | 1800 | C小調 |
第四鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.4 Op.58 | 1805-1806 | G大調 |
第五鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.5 Op.78 | 1809 | 降E大調 |
第六鋼琴協奏曲 | Piano Concerto in D Op.61 | 1807 | D大調 |
鋼琴協奏曲 | Piano Concerto in EflatWoO.4 | 1784 | E大調 |
為小提琴,大提琴,鋼琴三重奏 | Triple Concerto for Violin, Cello and Piano6 | 1803-1804 | C大調 |
小提琴協奏曲 | Violin Concerto Op.61 | 1806 | D大調 |
3.重奏
| 作品名
| 作品編號
| 創(chuàng)作時間
| 調式
|
|---|---|---|---|
管樂8重奏 | Wind Octet Op.103 | 1792 | G小調 |
管樂7重奏 | Wind Septe t Op.20 | 1796-1800 | 降E大調 |
管樂6重奏 | Wind Sextet Op.71 | 1796-1797 | 降E大調 |
管樂6重奏 | Wind Sextet Op.81b | 1794-1795 | 降E大調 |
管樂5重奏 | Wind Quintet Op.16 | 1796-1797 | 略 |
弦樂5重奏(3首) | String Quintets Op4.29.104 | 1800-1801 | C大調 |
第一號弦樂4重奏 | String Quartet No.1 Op.18/1 | 1799.6 | F大調 |
第二號弦樂4重奏 | String Quartet No.2 Op.18/2 | 1800 | G大調 |
第三號弦樂4重奏 | String Quartet No.3 Op.18/3 | 1800 | D大調 |
第四號弦樂4重奏 | String Quartet No.4 Op.18/4 | 1800 | C小調 |
第五號弦樂4重奏 | String Quartet No.5 Op.18/5 | 1800 | A大調 |
第六號弦樂4重奏 | String Quartet No.6 Op.18/6 | 1800 | 降B大調 |
第七號弦樂4重奏 | String Quartet No.7 Op.59/1 | 1806 | F大調 |
第八號弦樂4重奏 | String Quartet No.8 Op.59/2 | 1806 | E小調 |
第九號弦樂4重奏 | String Quartet No.9 Op.59/3 | 1806 | C大調 |
第十號弦樂4重奏 | String Quartet No.10 Op.74 | 1809 | 降E大調 |
第十一號弦樂4重奏 | String Quartet No.11 Op.95 | 1810 | F小調 |
第十二號弦樂4重奏 | String Quartet No.12 Op.127 | 1823 | 降E大調 |
第十三號弦樂4重奏 | String Quartet No.13 Op.130 | 1825 | 降B大調 |
第十四號弦樂4重奏 | String Quartet No.14 Op.131 | 1826 | 升C小調 |
第十五號弦樂4重奏 | String Quartet No.15 Op.132 | 1824-1825 | A小調 |
第十六號弦樂4重奏 | String Quartet No.16 Op.135 | 1826.10 | F大調 |
弦樂4重奏 | String Quartet in F Hess 34 | 1801-1802 | 略 |
鋼琴4重奏 | Piano Quartet WoO.36 | 1785 | 略 |
第一號弦樂3重奏 | String Trio No.1 Op.3 | 1796 | 降E大調 |
第二號弦樂3重奏 | String Trio No.2 Op.8 | 1796-1797 | D大調 |
第三號弦樂3重奏 | String Trio No.3 Op.9/1 | 1796-1798 | G大調 |
第四號弦樂3重奏 | String Trio No.4 Op.9/2 | 1796-1798 | D大調 |
第五號弦樂3重奏 | String Trio No.5 Op.9/3 | 1796-1798 | C小調 |
第一鋼琴3重奏 | Piano Trio No.1 Op.1/1 | 1792 | 降E大調 |
第二鋼琴3重奏 | Piano Trio No.2 Op.1/2 | 1793-1794 | G大調 |
第三鋼琴3重奏 | Piano Trio No.3 Op.1/3 | 1793-1794 | C小調 |
第四鋼琴3重奏 | Piano Trio No.4 Op.11 | 1798 | 降B大調 |
第五鋼琴3重奏 | Piano Trio No.5 Op.70/1 | 1808 | D大調 |
第六鋼琴3重奏 | Piano Trio No.6 Op.70/2 | 1808 | 降E大調 |
第七鋼琴3重奏(大公) | Piano Trio No.7 Op.97 | 1811 | 降B大調 |
第八鋼琴3重奏 | Piano Trio No.8 WoD.39 | 不詳 | 降B大調 |
第九鋼琴3重奏 | Piano Trio No.9 WoD.38 | 1790-1791 | 降E大調 |
第十鋼琴3重奏 | Piano Trio in E flat No.10 Op.44 | 1792 | 降E大調 |
第十一鋼琴3重奏 | Piano Trio in G No.11 Op.121a | 1803 | G小調 |
第十二鋼琴3重奏 | Piano Trio in E flat No.12 Op.38 | 1802-1803 | 降E大調 |
鋼琴3重奏 | Piano Trio No.D | 不詳 | D大調 |
木管3重奏 | Woodwind Trio in C Op.87 | 1794 | C大調 |
3重奏 | Trio in G WoD.37 | 1790 | G大調 |
2重奏 | String duo in E flat WoD.32 | 1795-1798 | 降E大調 |
長笛2重奏 | Flute duo in G WoD.26 | 1792 | G大調 |
木管2重奏 | 3Woodwind duos WoD.27 | 1792 | C大調 |
4.變奏曲
| 作品名
| 作品編號
| 創(chuàng)作時間
| 調式
|
|---|---|---|---|
6首 | 6 Tema Con Variazioni Op.105 | 1817-1818 | A大調 |
5.奏鳴曲
| 作品名
| 作品編號
| 創(chuàng)作時間
| 調式
|
|---|---|---|---|
圓號奏鳴曲 | Horn Sonata in F Op.17 | 1800 | F大調 |
第一大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata No.1 Op.5.1 | 1796-1797 | F大調 |
第二大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata No.2 Op.5.2 | 1798 | G小調 |
第三大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata No.3 Op.69 | 1808 | A大調 |
第四大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata No.4 Op.102.1 | 1815 | G大調 |
第五大提琴奏鳴曲 | Sonata Cello No.5 Op.102.2 | 1815 | D大調 |
為大提琴和鋼琴而作的變奏曲 | Variationens for Cello and Piano | 1796 | G大調 |
根據<馬卡布的猶大>主題的變奏曲 | 12 Variationen uber das Thema“See the Conquering hero”aus“Judas Maccabeus”Von G. F. Handel WoD.45 | 1796 | G大調 |
根據<魔笛>主題的變奏曲7段 | 7 Variationen uber das Thema“Bei Mannern,Selche Liebe Fuhln”aus der Oper“Zauberflote”Von W.A.Mozart WoD.46 | 1801 | 降E大調 |
根據<魔笛>主題的變奏曲12段 | 12Variationen uber das Thema “Ein Madchen oder Weibchen”aus der Oper“Zauberflote” Von W.A.MozartOp.66 | 1796 | F大調 |
第1號小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.1 Op.12/1 | 1795 | D大調 |
第2號小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.1 Op.12/2 | 1795 | A大調 |
第3號小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.1 Op.12/3 | 1795 | 降E大調 |
第4號小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.1 Op.23 | 1800 | A小調 |
第5號小提琴奏鳴曲(春天) | Violin Sonata No.1 Op.24 | 1800 | F大調 |
第6號小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.1 Op.30/1 | 1802 | A大調 |
第7號小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.1 Op.30/2 | 1798 | C小調 |
第8號小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.1 Op.30/3 | 1798 | G大調 |
第9號小提琴奏鳴曲(克萊采) | Violin Sonata No.1 Op.47 | 1803 | A大調 |
第10號小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.1 Op.96 | 1811-1812 | G大調 |
第1號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.1 Op.2.1 | 1795 | F小調 |
第2號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.2 Op.2.2 | 1795 | A大調 |
第3號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.3 Op.2.3 | 1795 | C大調 |
第4號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.4 Op.7 | 1796-1797 | E大調 |
第5號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.5 Op.10.1 | 1796-1798 | C小調 |
第6號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.6 Op.10.2 | 1798 | F大調 |
第7號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.7 Op.10.3 | 1798 | D大調 |
第8號鋼琴奏鳴曲(悲愴) | Piano Sonata No.8 Op.13 | 1798-1799 | C小調 |
第9號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.9 Op.14.1 | 1798-1799 | E大調 |
第10號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.10 Op.14.2 | 1799 | G大調 |
第11號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.11 Op.22 | 1800 | 降B大調 |
第12號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.12 Op.26 | 1800-1801 | 降A大調 |
第13號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.13 Op.27.1 | 1800-1801 | 降E大調 |
第14號鋼琴奏鳴曲(月光曲) | Piano Sonata No.14 Op.27.2 | 1801 | 升C小調 |
第15號鋼琴奏鳴曲(田園) | Piano Sonata No.15 Op.28 | 1801 | D大調 |
第16號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.16 Op.31.1 | 1801-1802 | G大調 |
第17號鋼琴奏鳴曲(暴風雨) | Piano Sonata No.17 Op.31.2 | 1802 | D小調 |
第18號鋼琴奏鳴曲（獵人） | Piano Sonata No.18 Op.31.3 | 1802 | 降E大調 |
第19號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.19 Op.49.1 | 1792 | G大調 |
第20號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.20 Op.49.2 | 1792 | G大調 |
第21號鋼琴奏鳴曲(華爾斯坦、黎明) | Piano Sonata No.21 Op.53 | 1803-1804 | C大調 |
第22號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.22 Op.54 | 1804 | F大調 |
第23號鋼琴奏鳴曲(熱情) | Piano Sonata No.23 Op.57 | 1804-1806 | F小調 |
第24號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.24 Op.78 | 1809 | 升F大調 |
第25號鋼琴奏鳴曲(杜鵑) | Piano Sonata No.25 Op.79 | 1809 | G大調 |
第26號鋼琴奏鳴曲(告別) | Piano Sonata No.26 Op.81a | 1809 | 降E大調 |
第27號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.27 Op.90 | 1814 | E小調 |
第28號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.28 Op.101 | 1815-1816 | A大調 |
第29號鋼琴奏鳴曲（錘子鍵) | Piano Sonata No.29 Op.106 | 1818-1819 | 降B大調 |
第30號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.30 Op.109 | 1818 | E大調 |
第31號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.31 Op.110 | 1821 | 降A大調 |
第32號鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.32 Op.111 | 1819-1822 | E小調 |
為選帝候而作的奏鳴曲 | Kurfursten Sonates WoD.47 | 1782-1783 | 降E大調 |
音樂特點
貝多芬的作品受十八世紀啟蒙運動和德國狂飆突進運動的影響，個性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。在音樂表現上，他幾乎涉及當時所有的音樂體裁;大大提高了鋼琴的表現力，使之獲得交響性的戲劇效果;又使交響曲成為直接反映社會變革的重要音樂形式。貝多芬集古典音樂的大成，同時開辟了浪漫時期音樂的道路，對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為"樂圣"。 貝多芬的創(chuàng)作構思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對比鮮明，這使他偏重于采用并擴充奏鳴曲式;同時由于創(chuàng)作的形象豐富多樣，運用在各作品中的奏鳴曲式又各有特點。貝多芬的其它管弦樂作品有《小提琴協奏曲》、五部鋼琴協奏曲，兩首序曲、鋼琴樂隊、合唱幻想曲、兩首小提琴與樂隊浪漫曲等。他的音樂中，從那充滿陽光和青春活力的歡樂的背后，往往還是可以感覺得到一種痛苦、憂郁和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對封建制度的專制，而且用他的音樂號召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢帯?/p>
后世影響
貝多芬的音樂集中了前輩音樂大師們藝術創(chuàng)造的成果，站在時代的前列，以新的素質體現了亨德爾音樂的英雄性、巴赫的哲理性，發(fā)展了海頓的諧謔性，繼承了格魯克歌劇的戲劇性，以及莫扎特深刻入微的抒情性，從而創(chuàng)立了自己獨特的音樂風格。貝多芬通過無比苦難的音樂創(chuàng)作，給全人類帶來了無窮的歡樂。他的一部部杰作像一盞盞燈塔一樣，為全人類的團結、進步做出了不可磨滅的貢獻。
貝多芬曾說：音樂應當使人類的精神爆發(fā)出火花。
貝多芬生活在18世紀70年代和19世紀30年代之間，他是古典音樂的忠實實踐者，又是浪漫主義的強力開拓者。
貝多芬一生都經歷著坎坷磨難，然而苦難孤寂的生活沒有打垮他，他始終堅定地守望著自己的信念，在孤獨并失聰的境況下，頑強地遵循著自己藝術的箴言，創(chuàng)造出古典和浪漫主義音樂藝術的巔峰，無人比肩!
(1)在交響曲的發(fā)展和創(chuàng)新上：將高度濃縮的音樂動機進行擴展，又保持全曲的嚴謹統一;擴充了展開部，使其成為烘托作品內在的矛盾、動力的張揚和戲劇性沖突的重心;將諧謔曲(Scherzo)引入交響曲的第三樂章，取代了具有宮廷典雅氣質的小步舞曲;并將人聲加入到交響曲中擴大了作品的表現力。
(2)在鋼琴奏鳴曲上：他的32首鋼琴奏鳴曲在奏鳴曲結構上做出了重大貢獻，同時還在鋼琴力度對比、戲劇化因素、不同音區(qū)的色彩變化上做出了重大發(fā)展，使之成為與巴赫《十二平均律鋼琴曲集》齊名、在音樂史上有突出貢獻的作品。
(3)在音樂表現上：解放了音樂藝術，表達了他那個時代的精神實質，作品展現了從斗爭到勝利，從黑暗到光明，從苦難到歡樂的精神歷程。他的旋律繼承海頓式動機展開的手法，又吸收莫扎特旋律的深情，而形成簡潔、粗獷、質樸、熱情的特征。
節(jié)奏上頻繁的變換、切分和休止所造成的動力性、不平衡感，和聲的不諧和因素與調性的不穩(wěn)定范圍的逐漸擴大，力度也形成大幅度起伏，配器上，他重視發(fā)揮銅管、木管的作用等等，構成了貝多芬音樂那種強烈的感染力和宏篇巨著的氣魄。他音樂中的那種革命性因素，自由沖動的戲劇效果，使他成為古典主義音樂的集大成者，同時，他又是浪漫主義音樂的開路先鋒，啟發(fā)了19世紀的浪漫主義音樂的作曲家。
看了“貝多芬生平事跡”的人還看了：
3.貝多芬的成功故事
4.貝多芬奮斗的故事