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簡媜散文讀后感

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  簡媜,本名簡敏媜,生于1961年10月9日。曾獲全國學(xué)生文學(xué)獎大專組散文第一名、中國文藝協(xié)會文藝獎?wù)隆⒘簩嵡锷⑽莫?、吳魯芹散文獎、中國時報文學(xué)獎散文首獎、國家文藝獎、九歌年度散文獎、臺北文學(xué)獎。下面是小編整理的簡媜散文讀后感,希望大家喜歡。

  簡媜散文讀后感

  簡媜散文的筆觸涵蓋諸多層面,有的是看得見的世間萬物,有的是看不見的意識形態(tài),《漁父》中對父女之情的深度挖掘,對彼此潛意識的感同深受,令人對父女之情有了更為真實與全面的認(rèn)識。

  在《漁父》中,她對那個遺世而獨(dú)立的“戀人”——父親的追憶,寫得驚心動魄、蕩氣回腸。作者沿襲著如父、如夫、如子這三種情愫展開,這其中既有女兒的成長過程與父親相持、相近、相容的演變的過程,也有父親衰老和對女兒認(rèn)識的過程:年少時,父親是莊重的、嚴(yán)厲的,是不可以嬉笑與褻瀆的。所以,她與父親的關(guān)系卻是“我懼怕你卻又希望接近你。”;隨著年歲漸長,父親在面對與自己一般高的女兒時,開始變得靦腆、拘謹(jǐn)起來,仿佛相戀之中的男女,相互傾慕又相互藏著心事、端著架子。父親的聲音是沙啞而挑戰(zhàn)的,“老——大,幫——我脫鞋——”,言語中有一種想要征服女兒而又預(yù)感已是下風(fēng)的結(jié)局;當(dāng)父親慢慢老去,直至父親的意外過世,父親才變得可愛起來,如臂彎間的稚子,依戀著女兒。父親從此不再衰老,“你死的時候三十九歲,我十三歲,現(xiàn)在我二十一歲,你還是三十九歲。”女兒走近你,俯身貪戀你,“拉起你垂下的左掌,將它含在我溫?zé)岬氖终浦心﹃?,撫摸著你掌肉上的厚繭、跟你互勾指頭。”這就是父女間的三世,三世不舍的牽掛。

  一、心靈深處的探尋

  在寫作上,簡媜是為數(shù)不多的自覺者,走的路子是潛入內(nèi)在去揪出瘀傷與痛楚,自療,做自己的主人。在她看來,心靈有其自己的經(jīng)緯,可以丈量、可以剖讀。而她就是那個“術(shù)者”,為自己“解剖”、為他人“動刀”。

  在《春風(fēng)送網(wǎng)》中作者寫到,“真正的自由是在無所依傍之時,發(fā)現(xiàn)無路而處處是路……能行到水窮處,坐看云起時的人才算得上自由。這不是路的緣故,是心路。”

  “撒網(wǎng)的人負(fù)擔(dān)不起太多的包袱,船上也無須擺設(shè)太多的希望,江湖中的魚群不可勝數(shù),我只能一網(wǎng),一網(wǎng)的魚亦不計其數(shù),我只載滿一船……春風(fēng)宅心寬厚,給樵夫送涼,給釣叟送網(wǎng);不同的是,有人行路遲遲,以為離家愈遠(yuǎn);有人衷心歡喜,因為距離家園愈來愈近。”

  在這里,作者靜觀內(nèi)心,思索人生:困境中能夠超然,路盡時還懂得欣賞,專注于內(nèi)心的平和與圓通,不貪不躁,追求精神家園的寧靜、自由。

  在《鋪路》一文中,作者更是將都市生活中精神無法皈依的窘境寫就,鄉(xiāng)間的路是熱鬧的,牛車、村婦、農(nóng)人、稚童來來往往,而現(xiàn)代都市的柏油路雖然四通八達(dá),卻沒有聽到有人贊美過它們,“現(xiàn)代人寂寞,現(xiàn)代的路也很寂寞。”將現(xiàn)代人的寂寞,現(xiàn)代的路的寂寞刻畫得入木三分。

  綜上所述,可以將簡媜的散文的藝術(shù)特色歸為四個方面,主題上具有兩大特點(diǎn),其一,以故鄉(xiāng)為創(chuàng)作支點(diǎn),抒寫她對故土、故情的眷戀;其二,從尋常的飯蔬之中,找尋生命的底基、尋求心靈的皈依,呈現(xiàn)出禪宗的空靈之美。而從她散文創(chuàng)作角度、遣詞造句中,也能看到她散文的另外兩大特色,其三,她的文筆雅致、意蘊(yùn)遼遠(yuǎn),承襲了古典美學(xué)的韻致。其四,她對寫作題材進(jìn)行縱深挖掘,深度剖析人的潛意識與內(nèi)心世界,使其散文具有無限的張力與底蘊(yùn)。

  從簡媜的散文中,我們讀出了萬般氣象,也讀出了她與眾不同的美感與韻致,在那些變幻莫測的字里行間,我們或許感嘆、或許惆悵,或許找到了心行走的方向,正如她所言,“人不能自外于山水,當(dāng)我再次啟程,我也是一株行走的草,替仍舊耽溺在紅塵里的我,招魂。”

簡媜散文讀后感

簡媜,本名簡敏媜,生于1961年10月9日。曾獲全國學(xué)生文學(xué)獎大專組散文第一名、中國文藝協(xié)會文藝獎?wù)隆⒘簩嵡锷⑽莫?、吳魯芹散文獎、中國時報文學(xué)獎散文首獎、國家文藝獎、九歌年度散文獎、臺北文學(xué)獎。下面是小編整理的簡媜散文讀后感,
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