《三毛作品集》是一本由三毛著作，小編精心整理的一些讀者的讀后感，希望對(duì)大家能有幫助。

　　《三毛作品集》讀后感

　　一串鈴鐺，一把故土，一份鄉(xiāng)愁。

　　普通的牛鈴。因?yàn)閬?lái)自故鄉(xiāng)，所以他的鈴鐺上沾染了鄉(xiāng)土的氣息。

　　“以后有買過(guò)成串的西班牙鈴鐺，它們發(fā)出的聲音，更不好，比咳嗽聲還要難聽(tīng)，就像兩只掛著鈴鐺的裝飾，并不去聽(tīng)它們。”

　　一方水土，養(yǎng)育著一方人。人們喜歡停留在家鄉(xiāng)的感覺(jué)。

　　“金窩銀窩比不上自家的草窩。”

　　鄉(xiāng)村初涉大城市的人們不喜歡城市的華燈初上，燈紅酒綠。刺眼的霓虹燈，喧囂嘈雜的音響，習(xí)慣了鄉(xiāng)村的樸素的生活的人們，是不能受城市的勢(shì)力，爾虞我詐的。

　　故鄉(xiāng)的記憶，定位于最高處，任何地域都比不了的。即使，那片土地客觀上并不怎么樣。

　　“而我的鄉(xiāng)愁，經(jīng)歷過(guò)千山萬(wàn)水之后，卻覺(jué)得，它們來(lái)自四面八方，那一份滄桑能不能只用這片腳強(qiáng)著的泥土，就可以彌補(bǔ)，導(dǎo)師一大大方方的問(wèn)號(hào)了”

　　鄉(xiāng)愁，怎么可能僅用這一片泥土就彌補(bǔ)?曾經(jīng)滄海難為水。那怕是有一天，?？菔癄€，大地腐爛，太陽(yáng)停電，心中的這一份情懷也永遠(yuǎn)不會(huì)變。

　　其實(shí)作者只是明知顧問(wèn)。泥土不過(guò)是一種寄托。千山萬(wàn)水，歷經(jīng)過(guò)的每一條河。。每一座山，都有鄉(xiāng)土的情感。那種感覺(jué)來(lái)自四面八方。

　　四面八方，千山萬(wàn)水。

　　萬(wàn)水千山，八方四面。

　　層層推動(dòng)，步步深華，鄉(xiāng)愁愈發(fā)濃烈。

　　我們都有鄉(xiāng)愁。

　　因?yàn)榧亦l(xiāng)有親人，有朋友，有我們的年少輕狂，有我們的壯志未酬。

　　家鄉(xiāng)也等待我們衣錦而歸。

　　《三毛作品集》讀后感

　　如果說(shuō)這世上有一個(gè)讓我喜歡、尊敬到扼腕嘆息的作家，那就是三毛。與其說(shuō)我是被她筆下肆意輕快的文字所吸引，倒不如承認(rèn)我是徹底拜倒在她感性的靈魂腳下。我羨慕她有說(shuō)走就走的流浪，也向往她的用心去活。三毛對(duì)于我這個(gè)讀者來(lái)說(shuō)絕不僅僅是一位作家，她是我對(duì)人生幻想的實(shí)踐者，她對(duì)自己生活的描寫(xiě)強(qiáng)烈吸引了我這個(gè)牢籠里的人的眼球，我想要走近這個(gè)熟悉又陌生的女子，就好像越來(lái)越接近我真實(shí)而不自知的內(nèi)心。

　　獨(dú)一無(wú)二的三毛

　　我想大多數(shù)愛(ài)上三毛的人，都是從她的“撒哈拉”故事開(kāi)始的，至少我是這樣。和每一個(gè)愛(ài)聽(tīng)故事的人的心理一樣，《撒哈拉的故事》《稻草人手記》《哭泣的駱駝》《溫柔的夜》的敘述者三毛讓我在青年時(shí)代重溫了幼時(shí)對(duì)睡前故事的狂熱情感。經(jīng)過(guò)后來(lái)的了解，我很難相信那些我之前一口氣看完的作品竟然是散文集，因?yàn)樯⑽慕o我的信號(hào)向來(lái)是拖沓冗長(zhǎng)的句子，意識(shí)流的自白后我的不知其所云和似懂非懂。三毛這個(gè)階段的這些散文作品集確實(shí)是自我意識(shí)的表達(dá)，但她運(yùn)用小說(shuō)的創(chuàng)作手法來(lái)復(fù)制生活原型，使得作品雖然記敘的是身邊的瑣事，卻輕快自然，純真有味，從某種程度上稱其為“私小說(shuō)”也有一定道理。

　　三毛在流浪之前，也是有“意識(shí)流的自白”的。她那一時(shí)段的感想隨筆收錄在《雨季不再來(lái)》里。這本集子的文風(fēng)和“撒哈拉”系列迥然不同，不像后者具有完整的故事情節(jié)，它整個(gè)透出的是憂郁、迷茫、陰冷和些許空靈，簡(jiǎn)直判若兩人。其實(shí)我們?cè)诔砷L(zhǎng)過(guò)程中都有這樣一個(gè)時(shí)期，沒(méi)有到“強(qiáng)說(shuō)愁”的程度，但就是格外敏感，那么一個(gè)青澀、幼稚的時(shí)期。就如我熟悉的散文隨筆一樣，《雨季不再來(lái)》中，三毛用隱諱的寫(xiě)作筆法，并不直言內(nèi)心情感，而是將自己投影于書(shū)中人物，更多的表達(dá)個(gè)人化的遐想、傷感和初期對(duì)人生的思考，但文字反應(yīng)出的那時(shí)三毛心境的成長(zhǎng)，卻比一般正常生活中的同齡女孩要敏感、早熟。印象深的有《惑》《極樂(lè)鳥(niǎo)》，內(nèi)容蒼白多幻象，充滿對(duì)生命、真理固執(zhí)的探索，它是三毛寫(xiě)作歷程起步的回顧，是曾經(jīng)失學(xué)、病痛帶給她的直觀印記，正如三毛自己所說(shuō)，“它代表了一個(gè)少女成長(zhǎng)的過(guò)程與感受”。

　　三毛最初決定出國(guó)游學(xué)，用她自己的話說(shuō)，“我因?yàn)樽砸詾闀?huì)說(shuō)了幾句外國(guó)話，所以一心要離開(kāi)溫暖的家，去看看外面那批黃毛碧眼青牙血嘴的鬼子們是怎么個(gè)德性”，她果然是一個(gè)像空氣一樣自由的人，當(dāng)妨礙她心靈自由的時(shí)候，她的做法必定是“絕不妥協(xié)”。她之所以輾轉(zhuǎn)各國(guó)，永遠(yuǎn)有看不完的風(fēng)景，是因?yàn)閷?duì)于三毛來(lái)說(shuō)，旅行真正的快樂(lè)不在于目的地，而在于在它的過(guò)程中遇到的形形色色的人，遭遇的奇奇怪怪的事?？朔N種困難，聽(tīng)聽(tīng)不同的語(yǔ)言，在她都是很大的快樂(lè)。我們?cè)诼猛局校偸菬o(wú)法真正從所見(jiàn)所聞中體會(huì)到心靈深處的快樂(lè)，那些紛繁的游記總也傳達(dá)不出親切自然的感受，或許就是因?yàn)椋康揭粋€(gè)地方，我們自始至終都把自己定位成一個(gè)過(guò)客，一個(gè)觀光的人，而非像三毛一樣真正的“走一遭”，如同面對(duì)故鄉(xiāng)一樣扎進(jìn)撒哈拉。三毛的一些朋友將她的向往沙漠解釋為看破紅塵，自我放逐，一去不復(fù)返，三毛說(shuō)：“這些都不是很正確的看法”。“我是一個(gè)浪子，我喜歡這個(gè)花花世界”，浪子三毛隨著年歲的增長(zhǎng)，越覺(jué)得生命的短促，越覺(jué)得要做的事實(shí)在是太多。“生命的過(guò)程，無(wú)論是陽(yáng)春白雪，青菜豆腐，我都得嘗嘗是什么滋味，才不枉來(lái)走一遭”，歐洲到非洲，經(jīng)歷的越多，她的情感世界就越豐富，而人的可貴，就在于因時(shí)光環(huán)境的改變而逐漸蛻變。創(chuàng)作初期憂郁而感傷的風(fēng)格淡去，灑脫不羈的一系列“撒哈拉”故事受到了眾多人的喜歡。面對(duì)眾說(shuō)紛紜的評(píng)價(jià)，三毛坦然道：“天賦努力不可強(qiáng)求，盡其在我，便是心安”，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)稿真正的起因是寬父母心，也是興趣所在，只是將個(gè)人的生活做記錄。三毛確實(shí)做到了“盡其在我”，不同的環(huán)境給了她異樣的心境，讓她骨子里的熱情得到釋放，使她從感傷的“水仙花”，一變而為快樂(lè)的小婦人。她對(duì)游歷、生活的記敘，對(duì)情感的記敘，不是為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，她坦白的寫(xiě)出自己，讓讀者知道，世界上有人可以活的這樣自然，親切。雖然三毛自身對(duì)這種變化有過(guò)消極的看法，“我忽然有一種說(shuō)不出的傷感，我變了，我所寫(xiě)的，不再是我過(guò)去關(guān)心的人生，現(xiàn)在所寫(xiě)的，都是我的生活，技巧上不成熟，只是平鋪直敘述說(shuō)生活”，但文字中透露出的純摯情懷，讓人耳目一新，這種奇特的親和力是獨(dú)一無(wú)二的，它只屬于三毛。我們透過(guò)三毛的眼睛，看到的異國(guó)他鄉(xiāng)的生活是有聲有色的，艱難的撒哈拉的日常被鍍上了溫暖的色調(diào)。精神上的苦悶抵不上三毛對(duì)漂泊的喜愛(ài)，我們看到的都是她深嘗悲劇后沉淀出的喜劇，眼淚中體會(huì)出來(lái)的微笑。

　　三毛一生都在追求真，“不是我，我覺(jué)得很苦”，她的文字是這樣，她的人亦是。從她給自己取的名字就可以看出來(lái)，“三毛是一個(gè)最簡(jiǎn)單、通俗的名字，大毛、二毛，誰(shuí)家都可能有，我要自己很平凡”。她在浪漫的流浪里展現(xiàn)出人性美，對(duì)婚姻的態(tài)度，對(duì)生活真義的認(rèn)知。她能把很多凄愴的際遇，寫(xiě)得生動(dòng)灑脫，不是她不知憂愁傷感，而是在生命里還有比傷感更強(qiáng)的東西，人的環(huán)境和追求并不只有那么一條狹路，怎么活，都應(yīng)該是一場(chǎng)人生。

　　三毛的創(chuàng)作的清新自然

　　三毛注重通過(guò)對(duì)生命的體驗(yàn)來(lái)詮釋生命的意義，形形色色的生活感受使得這些詮釋不是無(wú)病呻吟，文章并不求其深刻，但總能讓人感到別有意味。三毛內(nèi)心的敏感和細(xì)膩在樸素浪漫的筆調(diào)中傳達(dá)出動(dòng)人的情感，一些不經(jīng)意間流露的感情措不及防的和我們引起共鳴，一針見(jiàn)血的扎進(jìn)心底，在她的作品中我們仿佛看到了自己的獨(dú)白，樸實(shí)而精確。“孩子真情流露的時(shí)候，好似總是背著你們”，這是三毛在《背影》中對(duì)父母的告白。簡(jiǎn)單的一句話，幾次和父母告別后轉(zhuǎn)身潸然淚下的回憶閃進(jìn)腦海，我曾經(jīng)懷疑那一轉(zhuǎn)身分秒不差落下的淚水是不是我言情劇看多的后遺癥，直到后來(lái)，三毛讓我明白，面對(duì)摯愛(ài)的人，歡笑還來(lái)不及，哪里舍得去悲哀。她的抒情和議論總是在無(wú)意間劃過(guò)，順其自然，卻厚重有力，就像微涼的秋天里，突然落下的杏花春雨，溫暖的浸潤(rùn)我們的面頰。

　　賈平凹曾經(jīng)評(píng)價(jià)三毛，“藝術(shù)靠征服而存在，我企羨著三毛這位真正的作家”。三毛的真實(shí)表現(xiàn)在她不刻意追求某一種技巧和風(fēng)格，文字都是生活的積淀，是內(nèi)心感受的自然流露，所以讀來(lái)淳樸而平實(shí)。三毛對(duì)生活中發(fā)生的事情多進(jìn)行正面、積極的描寫(xiě)，雖然描繪上多使用白描手法，但她敏銳而細(xì)膩的感知能力，總能準(zhǔn)確捕捉住寫(xiě)作對(duì)象的特征，并融入自己獨(dú)特的感受，使其具有生動(dòng)的感染力。每一個(gè)篇章的表現(xiàn)手法相似而不雷同，筆調(diào)肆意，不同的敘述角度使得文章新鮮不單調(diào)。在《警告逃妻》中，用荷西的書(shū)信來(lái)敘述三毛回國(guó)探親后發(fā)生的事情，以及《守望的天使》中，通過(guò)三毛與鄰居小男孩的對(duì)話抒發(fā)感情，文章簡(jiǎn)單直白。即使是平鋪直述，也適當(dāng)摻雜對(duì)比描寫(xiě)，或者人物對(duì)話。俗語(yǔ)、古詩(shī)詞就那么揉進(jìn)句子中，或隱或顯的出現(xiàn)，文白交雜，雅俗交匯，古文詩(shī)詞的深厚功底可見(jiàn)一斑。描述異域風(fēng)土人情時(shí)，她的比喻新奇生動(dòng)，語(yǔ)言俏皮、詼諧，別具韻味的短句不僅沒(méi)有帶來(lái)紛亂的效果，反而生出一種內(nèi)在的節(jié)奏感。無(wú)痕跡的鋪墊，快速的收尾使得一個(gè)個(gè)篇章的主題鮮明而又真實(shí)的散落在每一句中，“形散而神不散”，讀罷才恍然大悟。說(shuō)藝術(shù)的魅力很大程度上存在于藝術(shù)技巧之中，但三毛這種寫(xiě)作手法，清淡到可以稱之為“無(wú)技巧”，或者說(shuō)，清新自然，本身就是一種鮮能達(dá)到的技巧。

　　三毛在《送你一匹馬》的序言中曾說(shuō)到：“堅(jiān)持看守個(gè)人文字上的簡(jiǎn)單和樸素，欣賞以一支筆，只作生活的見(jiàn)證者。絕對(duì)不敢注釋人生，讓故事多留余地，請(qǐng)讀者再去創(chuàng)造”，這樣的堅(jiān)守使得她的每一篇文章都逃不出她自己這個(gè)永恒的主人公。一派自然本色地去展現(xiàn)她身邊的一切事物，絕不是單純膚淺的再現(xiàn)生活，而是融入骨子里的情懷，浪漫，人性，她能把庸俗擾人的事情變成一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局，也能將艱難困頓的沙漠生活過(guò)得溫馨甜蜜，她淘洗了生活，也淘洗了自己。

　　三毛用她撲向生活的情懷向我們解釋生命，解釋人生。就像一位讀者所說(shuō)，“三毛的流行說(shuō)明我們都曾愛(ài)飄逸的云，但終于我們愛(ài)上了雨，低低地，把自己貼向大地貼向人生的落了實(shí)的一滴雨”。