吹笛子常用的練習(xí)技巧有哪些
吹笛子常用的練習(xí)技巧有哪些
人家都說(shuō)吹笛子師傅帶入門，修行靠個(gè)人，那么吹笛子有哪些技巧呢?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了吹笛子技巧，供你閱讀參考。
吹笛子技巧：吹奏的口形
吹奏的口形是指吹笛時(shí)口的形態(tài)?？谛闻c發(fā)音直接相關(guān)。吹奏中口形正確，才能取得良好的發(fā)音效果。口形的控制訓(xùn)練和呼吸訓(xùn)練一樣，都屬于吹奏的基本訓(xùn)練。
控制口形的主要力量，是唇部的肌肉和而部的肌肉。因此，唇肌和面部肌伸縮力的大小和向置就成了關(guān)鍵。
唇的伸縮變化，是面部肌肉總體收放的結(jié)果。面部肌肉通過(guò)嘴角與唇發(fā)生聯(lián)系。因此，吹奏時(shí)口形肌肉的力量主要是集中在嘴角上，而不是在唇中央，雙唇只需適當(dāng)收縮并有所支持。若將主要力量集中于唇上，不可避免地將使唇縫變窄，呼出的氣流不可能充實(shí)、豐滿。
通常所謂“口勁”(嘴勁)，實(shí)質(zhì)上就是指吹奏中唇肌和面部肌的伸縮力。所謂“風(fēng)門”，就是指氣流通過(guò)的唇孔。
吹笛一般要求口勁適中，兩邊嘴角力量均衡。風(fēng)門要位于唇中央，呈橢圓形，大小適中，與笛子吹孔相適應(yīng)。風(fēng)門切忌窄長(zhǎng)，窄長(zhǎng)時(shí)，氣流難于集中飽滿，還會(huì)從吹孔兩側(cè)漏氣，發(fā)出“哺哺”聲。上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇略微靠前。要使風(fēng)門向前(稍下)開(kāi)放。切忌一唇過(guò)于靠前，一唇過(guò)于靠后。若上唇過(guò)于靠前，氣流向下，發(fā)音悶暗;下唇過(guò)于靠前，氣流向上，不入吹孔，不出笛音。
吹笛的口形，是在唇肌和面部肌肉的協(xié)調(diào)配合下形成的。兩邊嘴角微向后收(像微笑時(shí)一樣)，貼住牙床，利用嘴角適當(dāng)收縮的力量，控雙唇向兩側(cè)伸展后移。近嘴角的上下唇兩側(cè)，像捏餃子一樣合攏并微向里包，人中部位微微凸起。雙唇中央部分形成橢園形風(fēng)門。舌體微向后收，自然伏于下腭處，舌尖與下牙床似挨非挨。位于口腔、氣管之間的喉頭向口腔一方呈喇叭口狀打開(kāi)，并同時(shí)帶動(dòng)上下口蓋向四周擴(kuò)張，以使口腔開(kāi)擴(kuò)增大容積。吹奏時(shí)，雙唇內(nèi)側(cè)的軟膜(海綿狀薄膜)，受氣流沖擊，會(huì)自然向前游動(dòng)。這樣的口形便是正確的口形。
吹笛子技巧：呼吸與口形的配合及變化
當(dāng)我們將笛子平舉，吹孔正對(duì)風(fēng)門，下唇貼住吹孔內(nèi)側(cè)邊緣占吹孔約四分之一處，運(yùn)用氣流向前(稍下)吹去，很小一部分氣流順著笛管外圍散去，大部分氣流從吹孔銳邊(橫壁)摩擦，出聲音后進(jìn)入笛管，在管內(nèi)渦旋式的運(yùn)動(dòng)，造成管內(nèi)空氣柱的震動(dòng)，產(chǎn)生一定的音波。這就是笛子的發(fā)音過(guò)程。
俗語(yǔ)說(shuō)：“千日管子百日笙，笛子吹響一五更”。這只說(shuō)明笛子發(fā)音比較容易。然而，要使笛音長(zhǎng)短、高低、強(qiáng)弱及音色等完全適應(yīng)音樂(lè)作品的需要，并不是一件輕而易舉的事。必須通過(guò)吹奏者運(yùn)用正確方法，經(jīng)常刻苦練習(xí)。其中最主要的 環(huán)節(jié)就是要掌握呼吸與口形的密切配合，發(fā)展呼吸和口形協(xié)調(diào)一致的功能。
吹奏中的呼吸和口形都不是固定不變的。這是呼吸和口形的最本質(zhì)的特征。
呼吸變化集中表現(xiàn)在吸氣量的多少和呼氣的緩急和粗細(xì)上?？谛蔚淖兓瘎t集中表現(xiàn)在風(fēng)門大小、口勁大小和上下唇的移位上。它們都是依靠有關(guān)器官的肌肉收放來(lái)控制。收縮力大，呼氣就急，收縮力小，呼氣則緩。風(fēng)門大，呼氣就粗，風(fēng)門小，呼氣則細(xì)。呼氣的緩急對(duì)笛的發(fā)音的高低有著直接的關(guān)系。呼氣的粗細(xì)又對(duì)發(fā)音的強(qiáng)弱有著直接的關(guān)系。呼吸和口形狀態(tài)，還對(duì)音色起著決定性的作用。嚴(yán)格地講，任何不同的音高、不同的強(qiáng)弱、不同的音色，都是靠不同的呼吸和口形配合來(lái)獲得。
笛子發(fā)音不準(zhǔn)，有時(shí)是笛子本身的質(zhì)量問(wèn)題，有時(shí)是吹奏者的口風(fēng)不當(dāng)造成的。因此，發(fā)現(xiàn)笛音不準(zhǔn)時(shí)，不要輕易動(dòng)手去挖補(bǔ)笛孔，應(yīng)先摸清笛音不準(zhǔn)究竟是什么原因造成的。
發(fā)音的準(zhǔn)確，是呼吸與口形(當(dāng)然還應(yīng)有手指)協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)的結(jié)果，這種協(xié)調(diào)在吹奏時(shí)必須借助聽(tīng)覺(jué)器官隨時(shí)加以校正。
(2)不同強(qiáng)弱：音的強(qiáng)弱主要是由口風(fēng)的粗細(xì)來(lái)決定?？陲L(fēng)粗發(fā)音較強(qiáng)，口風(fēng)細(xì)發(fā)音較弱。就像用折疊扇扇風(fēng)一樣如果把整個(gè)扇面打開(kāi)，扇起的風(fēng)面積較大，而折起一半去扇，風(fēng)的面積就較小。風(fēng)門也是這樣，口腔開(kāi)闊，風(fēng)門放大，口風(fēng)就較租，口腔縮小，風(fēng)門收小，風(fēng)就較細(xì)。較粗的口風(fēng)吹入笛管，管內(nèi)空氣柱的震幅就較大，因此，發(fā)音較強(qiáng)。而較細(xì)的口風(fēng)吹入笛管，管內(nèi)空氣柱的震幅則較小，發(fā)音也就較弱。
吹強(qiáng)弱音時(shí)，應(yīng)努力做到“強(qiáng)不高，弱不低。強(qiáng)不散，弱不虛”。吹強(qiáng)音時(shí)，口風(fēng)較粗，要特別防止氣速加急;吹弱音時(shí)，口風(fēng)較細(xì)，要特別防止氣速減緩。在保證氣速不變的前提下，使口風(fēng)加粗、收細(xì)(氣量加大、縮小)，才可奏出音高不變，而強(qiáng)弱不同的聲音來(lái)。
笛身稍向內(nèi)轉(zhuǎn)，可克服吹強(qiáng)音時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)的笛音升高的毛病，笛身稍向外轉(zhuǎn)，可起到防止笛音降低的作用。要做到強(qiáng)而不散，就必須加強(qiáng)口形肌肉的控制能力，使氣流有節(jié)制地、自由地呼出。要做到弱而不虛，又必須加強(qiáng)呼吸肌肉的控制能力，使氣流像被拉住一樣，逐漸呼出。掌握以上的強(qiáng)弱控制以后，音的漸強(qiáng)漸弱也就不難做到了。
(3)不同音色：對(duì)于笛子的音色要求一般是“松、厚、圓、亮”。有時(shí)也需要“扁窄、悶暗”。至于“緊、飄、散、雜”的發(fā)音，均屬應(yīng)克服之列。
吹笛子技巧：手指的運(yùn)用
當(dāng)呼吸與口形協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)時(shí)，必須有手指開(kāi)閉音孔，才可發(fā)出高低不同的音來(lái)。若無(wú)手指配合，呼吸和口形將會(huì)變得毫無(wú)意義，由此可見(jiàn)手指對(duì)于吹奏來(lái)說(shuō)是何等的重要了。訓(xùn)練手指，使每個(gè)手指既能獨(dú)立活動(dòng)，又能緊密配合，使手指動(dòng)作準(zhǔn)確、靈活、迅速、持久是學(xué)習(xí)吹奏的重要課題。
吹奏中要保持手指的自然彎曲、手部和雙臂的松弛。因?yàn)?，手指?dòng)作的準(zhǔn)確、靈活、迅速、持久，是在手臂各關(guān)節(jié)及與之有關(guān)的肌肉組織較為放松的情況下獲得的。
開(kāi)放音孔時(shí)，手指一般不宜抬得過(guò)高。過(guò)高則動(dòng)作不迅速，影響演奏速度。也不宜過(guò)低。過(guò)低則影響發(fā)音的準(zhǔn)確和音量，使發(fā)音含糊不清。一般演奏速度較快、音符較短的樂(lè)句時(shí)，應(yīng)稍低;而演奏速度較慢、音符較長(zhǎng)的樂(lè)句或某些特殊技巧時(shí)，則應(yīng)適當(dāng)抬高。
手指按閉音孔要嚴(yán)密，但不要按得太死，要有一定彈性。手指抬起時(shí)，需迅速放松。
手指的動(dòng)作，不是關(guān)節(jié)和肌肉的自發(fā)活動(dòng)，而是在大腦皮層支配下的自覺(jué)活動(dòng)(條件反射)。因此，為了擴(kuò)大手指動(dòng)作的自由，經(jīng)常地對(duì)手指關(guān)節(jié)和肌肉加以訓(xùn)練(通過(guò)練習(xí)曲等)，是十分必要的。
吹笛子技巧：舌頭的運(yùn)用
舌是一種由縱橫交錯(cuò)的肌肉組成的綜合體。它在口腔內(nèi)的不同運(yùn)動(dòng)方式，對(duì)笛音產(chǎn)生多方面的影響。特別對(duì)呼氣起著“開(kāi)關(guān)”的作用。
舌在口腔內(nèi)的運(yùn)動(dòng)，是依靠舌的肌肉收放來(lái)進(jìn)行的。當(dāng)橫肌收縮時(shí)，舌體變厚，舌尖后移，口腔容積相應(yīng)變大;縱肌則具有與橫肌相反的作用，它的收縮能使舌體變得扁平而松。
舌體縱橫肌肉的不同收放，還能促使舌體本身向各個(gè)方向彎曲、伸展。演奏中利用舌體縱橫肌肉的交替收放，使舌體與上腭時(shí)而近貼，時(shí)而離開(kāi)，造成呼氣的時(shí)斷時(shí)續(xù)，便產(chǎn)生分奏的音樂(lè)效果。橫肌收縮時(shí)，舌尖受到呼氣的沖擊，還能在口腔內(nèi)做出一種迅速連續(xù)抖動(dòng)的動(dòng)作，將呼氣打碎，這樣又可產(chǎn)生出一種“如珠定盤(pán)”似的碎音效果。
為了節(jié)省肌肉能量，舌的動(dòng)作，應(yīng)在比較放松并富有彈性的情況下進(jìn)行。任何不正常的舌體緊張，都是十分有害的。
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