二胡的發(fā)聲原理
二胡的發(fā)聲原理
二胡又名“胡琴”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器(擦弦樂器)之一，那么，在二胡的發(fā)聲和哪些原理有關呢?下面學習啦小編給大家?guī)矶l(fā)聲原理的相關介紹，歡迎閱讀!
二胡的發(fā)聲原理解析
音箱共震，由于按弦使琴弦震動的長度不同，震動的頻率改變，使共鳴的音箱震動頻率不同，由音箱放大發(fā)出聲音!基本上有弦的樂器發(fā)音原理都是這樣的。比如小提琴，吉他…
弓子的馬尾(上了松香的馬尾束會增加磨擦力)和琴弦磨擦，使琴弦產(chǎn)生振動，并通過碼把振動傳遞給皮膜，使皮膜也跟著產(chǎn)生同樣頻率的振動，推動空氣也產(chǎn)生同樣的振動，然后此振動通過琴筒放大，使振動進一步加強。同時，好的琴的整個琴體也會不同程度的產(chǎn)生共鳴，推動周圍的空氣，一起振動，使聲音更加響亮，和諧，好聽。
胡琴靠的是弓子和弦的摩擦發(fā)出聲的，摩擦力越大聲音就越響，這也和琴筒有關，和蟒皮的薄厚也有關系!
二胡的歷史起源
二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個少數(shù)民族，那時叫“奚琴”。宋朝學者陳旸在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。
到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學者沈括在《補筆談·樂律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。”說明在北宋時代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲.沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。”說明在北宋時已有了馬尾的胡琴。
元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。
到了近代，胡琴才更名為二胡。半個多世紀以來，二胡演奏水平已進入旺盛時期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學地將二胡定位為五個把位，并發(fā)明了二胡揉弦，從而充擴了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術內涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨特的獨奏樂器，也為以后走進大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎。
新中國成立以后，民族、民間音樂發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經(jīng)過整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術如雨后春筍迅猛發(fā)展起來。上世紀50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。就如二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機和異彩。
二胡的保養(yǎng)方法
琴皮
二胡琴皮的保養(yǎng)對保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最關心的。二胡琴皮如能得到精心保養(yǎng)的話，會有很長的使用壽命。我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由于存放不當、不經(jīng)常使用而引起的。經(jīng)常使用的二胡，它的琴皮就會保持一定的彈性，二胡的發(fā)音質量也較穩(wěn)定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時經(jīng)常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養(yǎng)。
為了做好對琴皮的保養(yǎng)，需要對琴皮的加工工藝有所了解。一般來說，琴皮加工的第一道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。琴皮加工的第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩(wěn)定成型和增加琴皮的光澤度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角均勻、琴皮的松緊度恰當。從上面琴皮的加工工藝來看，去除蟒皮上的油性是十分重要的，因為油性的琴皮會影響二胡的發(fā)音。所以，在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內外表面涂上油性物質，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。琴皮蒙好后不能再對琴皮的背面進行處理，因為從琴筒后面對琴皮背面進行刮或打磨的處理，會導致琴皮的厚薄不勻，嚴重時還會引起琴皮的破裂。要想對二胡的音色局部有所改善，應該從琴弦、琴弓、千金和控制墊等方面采取措施。
琴筒和琴桿
琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質木材制成的。而硬質木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有一定的關系。硬質木材密度緊密、質地細膩，在一干一濕或一冷一熱的環(huán)境中，會造成木料內外應力不平衡的情況，嚴重時會引起琴筒和琴桿的開裂。二胡處在長期過分潮濕的環(huán)境中還會引起琴筒、琴皮的脫膠。為了避免上述情況的發(fā)生，平時不練琴時應將琴放入琴箱，并在琴箱內放入一些干燥劑。
琴弓
在弓子的使用過程中，不要用手碰弓毛，以免日久之后弓毛上沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)現(xiàn)弓毛上油污較多而影響演奏時，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗凈，晾干后重新擦上松香再使用。每次拉完琴后，應將弓毛放松，使弓桿恢復到正常的形態(tài)，否則日久后會使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。
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