如何才能鑒別一把好的小提琴
音質(zhì)的優(yōu)劣是對小提琴最根本的鑒別，鑒別一把好的小提琴必然有好的音色。下面就讓小編來告訴你鑒別一把好的小提琴方法，歡迎大家閱讀!
鑒別一把好的小提琴方法
?、僖袅浚郝曇艉炅粒?dāng)然是用正確的拉奏方法得到的，可以按著琴的高把位，試?yán)幌?，尤其是G、D兩弦，如在高把位上奏出的聲音仍能柔和響亮，就說明琴的發(fā)音是比較理想的。反之，如發(fā)出刺耳的吱吱聲，就是琴在配件的安置上有不當(dāng)?shù)牡胤?，即使是普級小提琴也不能有明顯的噪音。
四根弦發(fā)音均勻。在小提琴的音域范圍內(nèi)各種頻率的強度要均勻，或比較均勻，不應(yīng)該某一音特別強而另一些音特別弱。尤其是G、D兩弦上低頻率的音也要響亮。最低的要求也應(yīng)該四根弦無明顯的差別。凡是發(fā)音宏亮和均勻的琴，聽起來就悅耳動聽。否則發(fā)音太弱或強弱懸殊，聽起來就不好聽或刺耳。
②音色：小提琴因材料、制法、尺寸、琴弦、油漆和裝配的差異而在音色上也有很大的不同，高級琴必須具備高音純凈柔美，低音豐滿深厚有力，并且要發(fā)音含蓄，集中。具體到每一根弦上則要求E弦清晰，明亮，A弦柔美如歌，D弦優(yōu)雅，G弦渾厚深沉。這樣琴聲聽起來就圓潤，優(yōu)美，沒有任何雜音。
?、蹌蛑C：小提琴各把位的五度音必須諧和，不能有差別，普級小提琴也不應(yīng)有明顯的差別。此外，還要求小提琴四根弦發(fā)音靈敏，振動傳導(dǎo)快，不能有遲鈍現(xiàn)象。并且振動要歷時悠長，衰減緩慢。
小提琴鑒別要點
?、僬w線條是否流暢，均勻，棱角圓滑適度;
?、趥?cè)板與面、背板膠合邊是否整齊寬窄一致;
?、矍兕^及指板是否正直;
④指板高度是否正確(調(diào)準(zhǔn)弦后，指板下端切面外弧與面板中縫21毫米±1);
?、荼嘲寤y是否對稱(對高級琴而言);
⑥板面弧度和音孔位置是否左右對稱;
?、咔侔逯锌p膠合是否嚴(yán)密，無黑線;
?、噼偩€是否工整，涂漆色彩雅致，勻凈，表面平滑光亮，光澤透底，木紋顯露;
?、崆偕砟z合是否牢固，最簡便的方法是用一只手拿穩(wěn)琴頸，另一只手用指關(guān)節(jié)輕叩琴身面板四周，聽其發(fā)出的聲音，如所發(fā)的音響為咚咚聲，即為膠合情況良好，若發(fā)出的是殼殼聲，就證明有脫膠現(xiàn)象。
鑒別小提琴品質(zhì)
重量:重量反映出提琴音板的厚度， 過重的琴聲音暗啞， 過輕的琴聲音發(fā)空， 而且容易產(chǎn)生變形。
音孔:兩個音孔的形狀和位置不僅體現(xiàn)了制作者的風(fēng)格， 而且影響到聲音。 與聲音關(guān)系較大的因素是兩個上小珠間的距離， 音孔長度和度。
弧度:這是提琴最重要的設(shè)計元素之一。 較低的弧度使聲音深而大， 這樣的琴受濕度影響相對較小， 弧度過度的低會造成音色缺乏品味。 高弧度的琴音色甜美， 但缺乏穿透力， 過度高聳的弧度會使面板抵抗不住來自琴弦的壓力， 造成指板下方的弧度繼續(xù)隆起。 另外還要注意觀察琴板邊沿弧度隆起的緩急程度， 隆起較緩的弧度造成發(fā)音敏感， 但音色單調(diào)。
樣式:多數(shù)優(yōu)秀制作家在樣式設(shè)計上有鮮明的個性特征， 例如斯坦納，阿瑪提，斯特拉第瓦利，瓜乃利等人。 他們的樣式都相對完整， 自成體系， 給后人帶來深遠(yuǎn)影響。 從演奏者的角度看， 琴肩部的曲線形狀還關(guān)系到拉奏起來是否方便， 尤其是中提琴。
木材:選材是非常重要的一環(huán)。 面板用料是魚鱗云杉， 要求年輪順直而均勻， 早材和晚材的比率要適度， 這關(guān)系到木材的軟硬度。 垂直于年輪的木射線越多越好。 背板用料是楓木，比重要高， 木射線要發(fā)達， 而美麗的花紋與聲學(xué)品質(zhì)無關(guān)。
油漆:除了美觀以外， 理想的油漆應(yīng)當(dāng)具備持久的柔韌性和較薄的漆層， 其聲學(xué)作用使琴聲柔和豐潤， 而且經(jīng)過長期使用越發(fā)漂亮。 硬而脆的漆在使用中會成小塊破碎， 其聲學(xué)作用使琴聲刺耳。 古琴油漆因外來磨損及其自身性質(zhì)， 呈現(xiàn)出特有的外觀。 仿古油漆如果做得真實而藝術(shù)， 同樣能達到賞心悅目的境地。
工藝:琴頭旋首， 音孔， 鑲線和琴邊都是有關(guān)工藝的重要部件， 在同一只琴上應(yīng)當(dāng)風(fēng)格統(tǒng)一。 意大利風(fēng)格的工藝往往線條自由， 造型生動， 讓人很喜歡觀賞。
外部裝配:良好的裝配能讓演奏者感覺舒適， 糟糕的裝配能毀掉一只好琴的聲音。 以下是關(guān)于裝配技術(shù)的簡要說明。
弦長:弦長等于琴頸長度加上碼橋線長度， 碼橋線長度是指琴板上邊緣到碼橋處的距離。 這兩個長度的比率在小提琴和中提琴上是 2：3， 在大提琴上是不是7：10。 小提琴有效弦長是328毫米， 琴碼到拉弦板之間的距離是有效弦長的六分只一。
中軸線:從弦枕， 指板， 琴碼，拉弦板到尾鈕構(gòu)成一條中軸線， 這條線的正直保證了琴的自由振動。
音柱:音柱的尺寸，木材，位置和修驗工藝都影響琴的振動。 從右音孔能看到音柱在琴碼的后面，間隙相當(dāng)于琴碼的厚度。 音柱與兩塊音板的接觸應(yīng)當(dāng)嚴(yán)密， 可以用牙醫(yī)的小鏡子查看， 音柱頂住兩塊音板的松緊程度會相應(yīng)改變琴聲， 修理工藝粗糙會損傷面板內(nèi)側(cè)， 可能造成裂紋甚至穿孔。
琴碼:琴碼要立在橋線上， 微微向后仰。 琴碼高度受弦夾角， 弦與指板距離以及弧高的影響。琴碼各方向的尺寸都對振動產(chǎn)生影響，修削琴碼需要的耐心和精確度遠(yuǎn)超過制作琴箱和琴頭
弦枕:弦枕要做到光滑圓潤，不刺激左手，弦在上面勻順地過度，弦直徑的三分之一落入弦枕槽里。
指板:指板的弧度自上而下是統(tǒng)一的， 即弧度半徑是一樣的，手工操作做到這點并不容易，縱向下凹要變化多端均勻，尺寸適當(dāng)，才能保證振動弦不碰指板，左手按弦有舒適的深度感。
弦槽匣:過窄的弦槽匣會使兩根外弦受到磨擦。弦軸孔位置不正確會造成弦軸磨弦現(xiàn)象。精細(xì)絞驗的弦軸和軸孔配合嚴(yán)密，弦軸可以隨意轉(zhuǎn)動和停止。以上幾點都處于正確狀態(tài)，琴才能發(fā)出正常的聲音。長期使用，氣候變化和外來損害都可能造成某一方面失衡，琴應(yīng)該經(jīng)常讓制作師檢查。
小提琴的檔次區(qū)分
一般人都認(rèn)為提琴的檔次是以琴的聲音來區(qū)分的，聲音好的琴便是貴琴，聲音不好的琴就是便宜的琴。其實這種概念并不符合世界樂器市場的檔次區(qū)分慣例。當(dāng)然，對于使用者來講，聲音好的琴便是他們心中最好的樂器。但是在真正的國際市場上，提琴的價值不是按個人的聲音喜好而定的。主要是看這把琴足以何種方式制作的，亦即是作者、出處、工藝、材料以及健康(成色)狀況;當(dāng)然也還是要再加上聲學(xué)品質(zhì)而綜合評估的。為什么要將作者、出處及工藝材料等放在前列呢?因為這些都比較實在，但是聲音好壞就比較抽象，個人偏好不同，很難訂出一個統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。
由杰出的制琴家、優(yōu)良的工藝和材料所制成的樂器，基本上都有好的聲音;他們之間足有著直接的關(guān)系的。例如意大利著名的大師斯特拉地瓦利制作的琴，其工藝精湛，材料極講究，他的琴多數(shù)被公認(rèn)為世界上聲音最好的，因此也是世界卜最好和最貴的提琴。盡管他有個別提琴的聲音不十分完美，但其價值也非一般提琴可以比較。所以，提琴檔次之區(qū)分主要是在于：
1)是否由名師制作?是否他個人獨立完成?或是集體制作與大批生產(chǎn)?
2)手工及工藝程度如何?足否具有上乘的雕刻工夫及個人風(fēng)格?
3)材料及油漆品質(zhì)如何?
4)樂器的健康狀況，也即有無殘破及修補程度如何?
5)提琴聲音的品質(zhì)如何?(這對使用者來說當(dāng)然是最關(guān)鍵的一點。
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