影響弦樂(lè)器(大小提琴)聲音的原因

　　選擇一個(gè)自己滿(mǎn)意的樂(lè)器聲音，是選擇提琴的基本條件。下面小編建議可以從以下四個(gè)方向去探討。

　　一、在制琴師制造過(guò)程的品管與控制方面

　　<1>材料，當(dāng)然是必須選擇好的材料，穩(wěn)定性高，不易變形，使用壽命常。但是天然干燥的材料少且取得不易，許多作者會(huì)使用人工的方式加速干燥過(guò)程，Cremona的Morassi家族通常會(huì)使用臭氧加速木材老化。也有作者使用黃藤漆于琴相內(nèi)部等做法。許多廉價(jià)但木紋漂亮的樂(lè)器，則直接使用大型烤箱等等。

　　<2>模子，不同的模子當(dāng)然產(chǎn)生不同的聲音表現(xiàn)。如Amati通常音色甜，美音量較小。Stradivari通常音量較大且音色結(jié)實(shí)。Guarneri音量也大音色亦豐富多變。許多學(xué)習(xí)階段的小尺寸提琴，會(huì)刻意把提琴肩部作小，方便小朋友上下?lián)Q把位，會(huì)稍微影響音量表現(xiàn)。

　　<3>弧度或與厚度，提琴的弧度與厚度影響力學(xué)的震動(dòng)方式與空氣流量的關(guān)系，直接影響音量與音色的表現(xiàn)。比較拿Stainer和Stradivari模子制作的提琴，將很容易發(fā)現(xiàn)不同點(diǎn)?，F(xiàn)代作者多偏好Stradivari和Guarneri不是沒(méi)有道理的。

　　<4>琴漆，多數(shù)手工提琴，多經(jīng)過(guò)30道以上上漆才完成。每一道漆會(huì)增加提琴2公克重量。有無(wú)底漆或選擇油性漆或酒精漆，均會(huì)影響琴聲音的表現(xiàn)，更不要說(shuō)每位大師的不同配方或制作的季節(jié)變化與經(jīng)過(guò)陳年后的透明度影響了。

　　<5>初步裝配，在完成后的作品，多數(shù)作者會(huì)先行使用手邊現(xiàn)有配件裝配，由于大量生產(chǎn)品質(zhì)不甚穩(wěn)定的配件，常有指板長(zhǎng)度或高低音角度不準(zhǔn)確，影響琴橋高度或提琴仰角的問(wèn)題。有時(shí)弦栓變形造成琴頭不當(dāng)磨損或不方便調(diào)音的困擾。拉弦板的材質(zhì)亦會(huì)影響音色，大提琴與中提琴尤其明顯。所以檢查適當(dāng)?shù)呐浼?，是有其必要性的?/p>

　　二、提琴本身?xiàng)l件

　　<1>產(chǎn)地與學(xué)派作者，這個(gè)條件幾乎也是提琴售價(jià)的關(guān)鍵。從歐洲的德國(guó)琴，法國(guó)琴，英國(guó)琴，意大利琴，東歐琴;到新大陸的美國(guó)琴，阿根廷琴;到近來(lái)亞洲的日本琴，韓國(guó)琴，中國(guó)琴，幾乎這就是提琴好壞的分水嶺了。其實(shí)不然，還是要看師承與作者本身的制作條件和工藝水準(zhǔn)。

　　<2>年代，提琴需要長(zhǎng)期演奏的滋養(yǎng)，來(lái)穩(wěn)定與提升到完美的琴聲，這過(guò)程通常需要50-100年。但是新琴經(jīng)過(guò)3-5年的使用，已經(jīng)可以感受到聲音的改變了。

　　<3>保存狀態(tài)，受潮或使用不當(dāng)導(dǎo)致提琴聲音走下坡，也是常見(jiàn)的情況。琴橋變形或音柱位置移位有時(shí)提琴身體托膠甚至低音梁托膠都是有可能的。有些人將琴置入干燥箱或除濕過(guò)當(dāng)，而導(dǎo)致干裂也是要注意的。

　　三、在音樂(lè)家演奏時(shí)的實(shí)際感受

　　<1>演奏技巧，這是一種樂(lè)器條件與演奏能力搭配的問(wèn)題，藝術(shù)是技術(shù)的延伸，好的樂(lè)器可以使音樂(lè)家如虎添翼，但是好的音色依然需要右手技巧來(lái)提升，改善發(fā)音的問(wèn)題。

　　<2>演奏狀態(tài)，也許是表演或考試，所造成的心理壓力與情緒管理的問(wèn)題。

　　<3>空間與溫濕度，適當(dāng)?shù)囊繇懻凵湮恢门c溫濕度，也會(huì)影響聲音的表現(xiàn)。有時(shí)太大或太小的空間，會(huì)有與平常練習(xí)不同的回音與殘響的共鳴，這需要經(jīng)驗(yàn)累積或預(yù)先彩排來(lái)解決問(wèn)題。

　　<4>提琴裝配與調(diào)整，選擇輕量化的配件，可以改善中低音表現(xiàn)。如高檔次的黃楊木配件，鈦合金的腮托金屬腳，槊鋼的拉弦板或炭纖維大提腳等。拉弦板的位置是否適當(dāng)。微調(diào)器或狼音器有無(wú)松動(dòng)。琴橋是否老化變形或材質(zhì)軟硬度不適合。音柱是否粗細(xì)長(zhǎng)短適中。通常琴橋音柱也有等級(jí)與年份的選擇。再請(qǐng)有經(jīng)驗(yàn)的維修師調(diào)整。

　　四、其他條件

　　<1>琴弓的配合，一把G.Fiorini小提琴搭配F.Lotte或E.Sartory一定會(huì)有天上地下的差別。好的琴弓可以將琴的高音更嘹喨，低音更渾厚，聲音顆粒清晰，樂(lè)句表現(xiàn)完整。當(dāng)然，選擇古琴的音樂(lè)家，也須搭配有年份的琴弓。我想如Carlo Tononi的18世紀(jì)名琴，一定是搭配1850年代如D.Pecatte或P.Simon等級(jí)的弓，而不是如J.J.Martin或E.A.Ourchard等級(jí)的琴弓。

　　<2>琴弦的搭配，許多學(xué)生常有琴弦使用過(guò)蕩的情形，懶的換弦或沒(méi)斷就不用換的錯(cuò)誤觀念。每種琴弦都有其個(gè)性，適合不同的琴。選擇鍍金的E弦可增加高音的亮度。使用Obligato或LARSON通常可增加中低音厚度。Eva Pirazzi可提升音色質(zhì)感。Dominate穩(wěn)定提琴基音的發(fā)音。Tonica適合提升普通琴的音色。Violino是傳統(tǒng)羊腸弦的最佳替代品。Vison增加基音的共鳴。無(wú)論選擇何種品牌的琴弦，如果想要保持聲音的戰(zhàn)斗力，最少3-4個(gè)月應(yīng)該換一套新弦。

　　<3>價(jià)格的心理因素，提琴價(jià)格受到許多條件影響，如產(chǎn)地，作者，年份，保存狀態(tài)，持有的背景等等。不一定貴的琴就有你喜歡的音色，還是要選擇適合自己音色的樂(lè)器，比較重要，不要被價(jià)格迷惑。

　　<4>名琴的迷思。聲音表現(xiàn)與演奏能力只是琴價(jià)的其中一環(huán)，提琴很難用科學(xué)的數(shù)據(jù)來(lái)分析好壞。名琴往往是因?yàn)樘崆俚臍v史影響與提琴的世代表現(xiàn)來(lái)評(píng)斷其價(jià)值。許多名琴如Amati，da Salo甚至Guarneri亦已不堪使用了，但不影響其價(jià)值。使用名琴不僅需要高超的技巧，還要有豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力，適合音樂(lè)家使用，企業(yè)家收藏增值保值，但與聲音的表現(xiàn)無(wú)一定的相對(duì)價(jià)關(guān)系。