大家在鋼琴的學(xué)習(xí)中也許會(huì)疑惑鋼琴大小調(diào)遠(yuǎn)關(guān)系等問(wèn)題，下面學(xué)習(xí)啦小編就為您整理一份鋼琴學(xué)習(xí)中的經(jīng)驗(yàn)。

　　相差兩個(gè)以上調(diào)號(hào)的調(diào)式調(diào)性，調(diào)式主音之間有多種音程關(guān)系。遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)式調(diào)性較近關(guān)系調(diào)式調(diào)性涉及范圍廣，變化幅度大。

　　遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)式調(diào)性皆按照主音之間的音程關(guān)系加以分類(lèi)。

　　同主音調(diào)式調(diào)性

　　第8小節(jié)第二拍之前為e小調(diào)。第8小節(jié)第三拍之后為E大調(diào)。第8小節(jié)中兩調(diào)式共同的主音E為轉(zhuǎn)調(diào)中介環(huán)節(jié)。

　　第4小節(jié)強(qiáng)拍處E音之前為E大調(diào)。高八度E音之后為e和聲小調(diào)。該例將同主音大調(diào)的III級(jí)音降低變化半音而引入e小調(diào)。

　　三度調(diào)式調(diào)性

　　前7小節(jié)為A自然大調(diào)，#D調(diào)式變音。第8小節(jié)之后為C自然大調(diào)。第7小節(jié)中兩調(diào)式共同的E音為轉(zhuǎn)調(diào)中介環(huán)節(jié)。

　　前4小節(jié)為F自然大調(diào)。第5小節(jié)出現(xiàn)F大調(diào)小下屬和弦，該和弦為bD大調(diào)之VI級(jí)三和弦，從而引入bD大調(diào)。

　　調(diào)式調(diào)性之轉(zhuǎn)換無(wú)過(guò)度環(huán)節(jié)，皆由旋律嚴(yán)格移位構(gòu)成，具有換掉特征，屬于典型的色彩性寫(xiě)法。

　　調(diào)式變音有多種構(gòu)成方式，常見(jiàn)的有助音式、經(jīng)過(guò)音式、跳鄰音式、鄰跳音式及自有音式等。

　　位于同一調(diào)式音級(jí)的下方或上方的調(diào)式變音，為助音式。位于兩個(gè)不同調(diào)式音級(jí)之間的因級(jí)進(jìn)而形成的調(diào)式變音。為經(jīng)過(guò)音式。兩個(gè)不同的調(diào)式音級(jí)之間因跳出級(jí)進(jìn)而形成的調(diào)式音變，為跳鄰音式。兩個(gè)不同的調(diào)式音級(jí)之間因級(jí)進(jìn)跳出而形成的調(diào)式變音，為鄰跳音式。與兩個(gè)調(diào)式自然音級(jí)之間構(gòu)成跳進(jìn)的調(diào)式變音，為自由音式。

　　調(diào)式變音多以半音關(guān)系傾向于調(diào)式自然音。調(diào)式變音多數(shù)具有離調(diào)功能。#C出游向d小調(diào)交替之傾向。#G處有進(jìn)入a小調(diào)之傾向。bE處進(jìn)入bB大調(diào)之傾向。bA處則有進(jìn)入bA大調(diào)或f小調(diào)之傾向。

　　調(diào)式變音類(lèi)型在我們分析譜子，找到曲目的調(diào)式關(guān)系運(yùn)用有重要意義。大家可以詳細(xì)多記憶哈。

　　不同調(diào)式調(diào)性連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)

　　由b大調(diào)轉(zhuǎn)入上方大二度#C大調(diào)。#C大調(diào)轉(zhuǎn)入下方大三度A大調(diào)。A大調(diào)轉(zhuǎn)入上方純五度E大調(diào)。E大調(diào)轉(zhuǎn)入同主音e小調(diào)。含二度、三度與同主音遠(yuǎn)關(guān)系及四五度關(guān)系調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)調(diào)。調(diào)框架變換相當(dāng)頻繁。

　　主題頭部的基本節(jié)奏型x _xx_ X X,輔以級(jí)進(jìn)上行的旋律進(jìn)行，成為調(diào)性展開(kāi)的統(tǒng)一因素，該例具有主題變奏寫(xiě)法特征。

　　本章第四、第五節(jié)從旋律角度介紹了大小調(diào)近關(guān)系調(diào)式調(diào)性與遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)調(diào)的常見(jiàn)方式。就調(diào)式調(diào)性之間在轉(zhuǎn)調(diào)方面的總體狀況而言，著眼于旋律方面的轉(zhuǎn)調(diào)分析知識(shí)一個(gè)方面，而大量的、種類(lèi)繁多的調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)調(diào)類(lèi)別則要靠多聲思維。在不同的體系的和聲邏輯制約下，在旋律中未出現(xiàn)新調(diào)式調(diào)性特征的情況下，通過(guò)一定的和聲序進(jìn)，調(diào)式調(diào)性之間可作各種各樣的轉(zhuǎn)換，其轉(zhuǎn)換方式無(wú)以窮盡。