ktv唱歌發(fā)聲技巧
K歌現(xiàn)在已經(jīng)成為人們平時(shí)娛樂(lè)的一個(gè)很重要的方式了??墒呛芏嗳穗m然經(jīng)常唱,但是卻總是唱不好,今天,就給大家分享一些ktv唱歌技巧,只要掌握了這些技巧,在ktv你就可以輕松的唱的一手好歌了。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于:ktv唱歌發(fā)聲技巧。歡迎閱讀!
ktv唱歌發(fā)聲技巧
流行音樂(lè)演唱方法
歐美通俗演唱方法,主要是已富有激情和即興的表演方式來(lái)體現(xiàn)。同時(shí),承繼了嚴(yán)肅音樂(lè)一部分的發(fā)聲狀態(tài)。比如真假聲轉(zhuǎn)換,高音華彩部分、跳躍技巧,連續(xù)跨越八度音區(qū)的聲音展現(xiàn)。如果不具備相當(dāng)純熟的演唱方法,根本無(wú)法完成有一定難度的作品。也可以說(shuō)不能夠叫作歐美通俗唱法。當(dāng)然,也不是歐洲人演唱中,都有技巧。在近年舉行的GRAMMY頒獎(jiǎng)晚會(huì)上,獲得者經(jīng)常是以清純、自然唱非的風(fēng)格。那么歐美通俗唱法也就是說(shuō)有很多種類、風(fēng)格各不相同。(在后面講座中,我們會(huì)詳細(xì)講解這一點(diǎn))但在我們課堂所講的,還是贊賞科學(xué)的發(fā)聲方法,去演唱通俗作品。
歐美通俗演唱方法,還會(huì)經(jīng)常采用啞音、吶喊、裝飾音、滑音、抽泣、假聲包括一些氣聲的特殊運(yùn)用,來(lái)演繹歌曲的憂傷、悲泣、真摯、委婉、激情等等……
利用肢體語(yǔ)言融合節(jié)奏的表現(xiàn)形式,運(yùn)用混聲、和聲、不規(guī)則人聲,進(jìn)行有聲或無(wú)伴奏伴唱,使一些并不復(fù)雜的旋律,變得富有色彩,具有極強(qiáng)的感染力。加上一些歌手創(chuàng)造出高度炫技性演唱形式,使通俗歌手能在舞臺(tái)上產(chǎn)生震撼人心的藝術(shù)魅力,在表演藝術(shù)上達(dá)到較高的造詣。學(xué)習(xí)歐美唱法,需要有扎實(shí)的基本功。基本功最重要的環(huán)節(jié)之一是氣息。氣息的支點(diǎn),一定先建立在后腰部分。然后再找小腹的力量。因?yàn)檠啃枰阒鲃?dòng)去做擴(kuò)張或向下拉動(dòng),才會(huì)產(chǎn)生一個(gè)力。然而小腹與橫隔膜由于受到腰部支點(diǎn)向下拉的作用,自然會(huì)產(chǎn)生一種對(duì)抗。如果僅把支點(diǎn)放在前面,也就是小腹,那時(shí)腰部就很難起到控制氣息的作用。試想一下,是前后腰腹的力量控制氣息更有效呢?還是只小腹局部的力量更有效呢?它們之間主動(dòng)與被動(dòng)的關(guān)系,希望大家能清楚。
現(xiàn)在通俗教學(xué)門(mén)類繁多。如果不能掌握一個(gè)正確的呼吸方法,反而奠定了錯(cuò)誤的氣息基礎(chǔ)。聲音就會(huì)失去你本該有的輝煌色彩,自然也更難達(dá)到歐美歌手那種對(duì)聲音有極強(qiáng)的控制能力,沒(méi)音色變化,包括力度的強(qiáng)弱。
還需贅述一點(diǎn),氣息在腰腹控制下,當(dāng)以最小的力量獲得最大的聲音。絕非諸多誤論所言,氣息的壓力越大越好。準(zhǔn)確地講,真正意義上流動(dòng)的氣息是一個(gè)巧勁,全然不只是力量。
練聲狀態(tài)
氣息是任何一種演唱發(fā)法的原動(dòng)力,正確的呼吸方法決定了發(fā)聲的對(duì)錯(cuò)。通俗歌手氣息的訓(xùn)練,我在教學(xué)中一般采用歌唱性強(qiáng)的練習(xí)曲進(jìn)行練聲。
把幾個(gè)簡(jiǎn)單的母音,編成一首小曲,使學(xué)生在歌唱的狀態(tài)下練聲,或者選一首旋律很流暢的曲目,然后再選一首較輕快跳躍的曲目讓學(xué)生試唱,找出其中有代表性的樂(lè)句,使學(xué)生感覺(jué)它的歌唱性,在用這種感覺(jué)去練聲。這樣做很容易使學(xué)生保持全身心的投入,從而演唱狀態(tài)。也就是說(shuō),不要把發(fā)聲練習(xí)當(dāng)做一個(gè)機(jī)械練習(xí)。否則將會(huì)給日后的歌唱造成一個(gè)聲音概念和狀態(tài)的錯(cuò)覺(jué)。要用一種愉快的心情,一種感人的情緒去練習(xí),才能有效地找到松弛自然的音色。
站立姿勢(shì)與演唱的關(guān)系
通俗歌曲演唱良好的站立姿勢(shì)很重要。不要錯(cuò)誤的認(rèn)為只有美聲、民族唱法講究姿勢(shì)。從人的生理機(jī)能與發(fā)聲狀態(tài)上講,哪一種唱法都是一樣的。
有的歌者, 后頸項(xiàng)不能與腰部保持在一個(gè)垂直面上,發(fā)聲通道就會(huì)被壓迫、堵塞。如駝著背發(fā)聲回使胸部擠壓,氣息無(wú)法通暢地在體內(nèi)流動(dòng)。翹下巴會(huì)造成頸部松弛,咽壁肌肉無(wú)力,給唱高音帶來(lái)困難。同時(shí)阻礙共鳴腔內(nèi)聲音的發(fā)射,鼓小腹會(huì)造成氣息停 、下壓僵持,即破壞氣息的支持。
正確的站立姿勢(shì)應(yīng)該是重心在前半個(gè)腳部分。只去考慮上胸部,不管腹部狀態(tài),當(dāng)然,不要僵硬。吸氣的支點(diǎn)一定要建立在腰部分,然后在去體會(huì)最后反拉力的作用。因?yàn)檠啃枰阒鲃?dòng)去擴(kuò)張或向下拉力,才會(huì)產(chǎn)生一個(gè)力,然而小腹與橫隔膜由于受到腰部支點(diǎn)向下拉的作用,自然會(huì)產(chǎn)生一種對(duì)抗。如果僅把支點(diǎn)放在前面。也就是小腹。那時(shí)腰部就很難起到控制氣息的作用。試想一下,是*前后腰腹的力量控制氣息更有效。還是只*小腹局部的力量更有效呢?它們之間是主動(dòng)與被動(dòng)的關(guān)系。
弱聲練習(xí)法
在一些新來(lái)的學(xué)生中,歌唱時(shí)會(huì)盲目追求音量。其實(shí)學(xué)生聽(tīng)起來(lái)大的聲音,不一定是正確的。如果聲音在口腔內(nèi)部是散的,位置就會(huì)比較低,缺少共鳴。這時(shí),聲音在通過(guò)麥克風(fēng)時(shí),會(huì)發(fā)出尖銳不夠干凈的音色。尤其在進(jìn)棚錄音時(shí),歌手會(huì)感到很難駕馭自己的聲音。那么,怎么讓學(xué)生利用科學(xué)的發(fā)聲方法建立一個(gè)通暢有序的歌唱狀態(tài)呢?
首先,我認(rèn)為用弱聲練習(xí)的方法,比較容易找到放松的感覺(jué)。任何一種唱法,只有松弛才會(huì)產(chǎn)生美感。在做這個(gè)練習(xí)時(shí),最好用開(kāi)口哼鳴的狀態(tài)。就是口腔張開(kāi)不發(fā)音,用鼻子發(fā)音。沒(méi)有接受過(guò)訓(xùn)練的學(xué)生,牙關(guān)部會(huì)很緊,每天需要做張嘴練習(xí)。用手按住下巴,練習(xí)向上伸張,不要用力過(guò)猛,傷及口腔關(guān)節(jié),口腔不要能過(guò)橫,也不要過(guò)長(zhǎng)。露出上齒,微露下齒為最好。這樣的口腔狀態(tài),從發(fā)聲學(xué)上講是正確的。需要注意的一點(diǎn)是,先做到外面打開(kāi)是其一,關(guān)鍵是體會(huì)由內(nèi)向外張開(kāi)是最重要的。不要形成喇叭狀態(tài),外面大,里面小,那樣就很難獲得聲音的通暢了。
在這個(gè)練習(xí)過(guò)程中,還要用另外一個(gè)思維去考慮傾聽(tīng)聲音的位置。聲音的位置是隨著音高不斷發(fā)生變化。由前向后移動(dòng)。移動(dòng)的速度要由老師的耳朵來(lái)判斷。在移動(dòng)至高音區(qū)時(shí),應(yīng)適度的提起軟腭,因?yàn)檐涬竦奶崞鹗俏ㄒ荒墚a(chǎn)生高音的通道。從嗓音結(jié)構(gòu)上講,不可能會(huì)從牙齒后面產(chǎn)生高音,只有在軟腭提起時(shí),帶動(dòng)后咽壁的拉力、口腔后部形成拱門(mén)狀態(tài),才會(huì)具備鼻頭腔共鳴。高音才會(huì)是有是松弛的。同時(shí)產(chǎn)生振撼力,當(dāng)然聲音方向不能是向上的,那就會(huì)感覺(jué)象美聲唱法了。
通俗唱法與美聲民族唱法有密不可分的又完全不同的關(guān)系。重要在于教師如何借鑒歐美唱法的優(yōu)點(diǎn),結(jié)合民族唱法的特點(diǎn)去訓(xùn)練,可在短期內(nèi)解決學(xué)生聲音沒(méi)高音的狀況。
一個(gè)好的通俗唱法老師,應(yīng)該在一年之內(nèi)解決形學(xué)生的全部聲音通暢問(wèn)題,而不應(yīng)該五、六年之后還不能讓你的學(xué)生唱到三至四個(gè)八度。
有的學(xué)生會(huì)問(wèn):“弱音練習(xí)會(huì)不會(huì)聲音小了?”“將來(lái)放不出來(lái)?”其實(shí)不是!用很大的聲音喊是很難找到放松的感覺(jué)。相反,用小的聲音就很容易找到。就是說(shuō),通俗唱法要建立自己的聲線通道。應(yīng)該是在完全放松的基礎(chǔ)上,然后再聲音更有效的釋放出來(lái)。因此,弱音練習(xí)只是一種手段,得到通暢有磁性聲音才是目的。
如何把握聲音的方向性
通俗歌曲的演唱就如何掌握聲音的方向性是很重要的。
因?yàn)樵谘莩^(guò)程中,它需要位置不斷移動(dòng),包括口腔開(kāi)啟的狀態(tài)是否到位,需要很細(xì)致地去體每一個(gè)音符,那么在移動(dòng)過(guò)程中,尤其向后移動(dòng)的時(shí)候,容易發(fā)生聲音注意向上,而不注意向前。無(wú)論你是唱低音、高音,頭腦的意識(shí)里要非常的清晰,聲音的發(fā)向咬字永遠(yuǎn)是象前的。鼻腔張開(kāi),時(shí)刻保持通暢無(wú)阻。通俗歌曲的演唱,切忌在口后半部咬字,聲音容易向后倒,聽(tīng)起來(lái)象美聲似的,聽(tīng)不清楚在唱什么,聲音還不容易出來(lái)。聲音的流線性與音與音的相互滾動(dòng)似的連接,到情緒不斷遞進(jìn),進(jìn)入歌曲中的高潮部分。都要保持一不變的思維,即我的聲音是向前方的。
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