吉他大師卡雷巴洛說的好：“左手只是工人，右手才是藝術(shù)家。”右手姿勢正確與否，直接影響演奏者的技術(shù)高度、音色、速度、力度、右手疲勞度、音樂表現(xiàn)及視覺效果。那么吉他右手彈奏技巧有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了吉他右手彈奏技巧，供你閱讀參考。

　　吉他右手彈奏指法

　　一 我們先來說說右手的指法：

　　右手拇指，食指，中指和無名指在民謠吉他彈奏中其主要作用，在古典吉他彈奏中還會用到小指，用于輪指等技巧。

　　右手拇指負(fù)責(zé)六弦，五弦和四弦的彈奏，方向是向下?lián)?。而食指，中指和無名指則一次負(fù)責(zé)三弦，二弦和一弦，方向是向上撥。

　　右手各手指在吉他譜中的表示方法：

　　好了知道了怎樣來彈奏六根弦了，我來給大家提供幾個右手的練習(xí)方法。

　　1.按順序彈奏5弦3弦2弦1弦和6弦3弦2弦1弦反復(fù)練習(xí)

　　2.按順序彈奏5弦3弦2弦1弦2弦3弦 和6弦3弦2弦1弦2弦3弦。反復(fù)練習(xí)

　　3.按順序彈奏5弦3弦2弦3弦1弦3弦2弦3弦和6弦3弦2弦3弦1弦3弦2弦3弦反復(fù)練習(xí)

　　右手撥弦的方法有兩種，Apoyando(靠弦奏法)、Al aire(不靠弦奏法).

　　靠弦奏法撥弦后停靠在下根弦，通常用于旋律音和低聲部的音。

　　不靠弦奏法撥弦后不?？吭谙赂?，通常用于分解和弦和快速樂句。

　　在右手練習(xí)的時候一定要按右手的指法彈奏練習(xí)，切記不要一指禪去彈。在右手的練習(xí)中，左手可以什么也不按，或是隨便按一個和弦。

　　關(guān)于右手觸弦位置，看上圖：位于指甲之下的指肉，那么應(yīng)該就是圖中的橫向的D點(diǎn)的位置，在這個地方觸弦，主要要達(dá)到2個目的：

　　第一：指肉接觸琴弦，避免指甲單獨(dú)觸弦產(chǎn)生雜音。那么我理解為應(yīng)該是指甲與指肉同時觸弦。如圖顯示，正確的觸弦位置應(yīng)該為D點(diǎn)，而不應(yīng)該為C點(diǎn)。如果C點(diǎn)觸弦，在撥弦的過程中，琴弦需要從C點(diǎn)(指肉)像指甲滑動才能接觸到指甲，這中間的過程消耗了過多的力量，等到指甲觸弦的時候，手指爆發(fā)力已經(jīng)耗盡，在這種情況下放弦，就好比把弓拉滿了以后過了幾分鐘才放弦，而不是拉滿弓以后馬上放弦，勢必產(chǎn)生多余的消耗。如果在C點(diǎn)壓弦后直接放弦，那么琴弦回彈的過程中會經(jīng)過D點(diǎn)與指甲接觸，這樣貌似是指甲接觸了弦發(fā)出的聲音，但由于琴弦是在運(yùn)動中與指甲接觸的，肯定會產(chǎn)生雜音，發(fā)出的聲音不干凈。

　　第二：從豎向來看，指甲接觸弦的位置應(yīng)該為B點(diǎn)，在壓弦以后放弦的過程中，弦由B點(diǎn)向A點(diǎn)滑動(我采用的是跳動的尼龍中的指甲修理方法，A點(diǎn)高于B點(diǎn))，B點(diǎn)的高度應(yīng)該是與指肉的頂端平行，這樣才可以保證B點(diǎn)在接觸弦的時候指甲與指肉同時觸弦。由于A點(diǎn)高于B點(diǎn)，在弦從B點(diǎn)向A點(diǎn)滑動的過程中，在弦離開B點(diǎn)的時候，弦就已經(jīng)脫離了指肉，這樣發(fā)的聲音才會干凈。

　　我認(rèn)為最重要的是2點(diǎn)：

　　第一：指甲與指肉同時觸弦，手指觸弦的時候，應(yīng)該準(zhǔn)確的放于D點(diǎn)和B點(diǎn)，而不是C點(diǎn)。

　　第二：B點(diǎn)的指甲高度必須與指肉的頂端平行，這樣才能保證指甲能夠與指肉同時觸到弦。B點(diǎn)的位置在指甲中線稍微偏左的位置。

　　吉他右手彈奏要領(lǐng)

　　1、彈奏旋律和分解和弦時，通常手腕要“平”且“直”。“平”是手掌不要外翻或內(nèi)彎，“直”是手掌不要下垂。下垂只是右手i、m指撥至低音5、6弦時，稍微垂一點(diǎn)點(diǎn)無妨，但總體還是以“直”為主。

　　2、P指無論是阿波陽多(靠弦)奏法還是阿魯愛勒(不靠弦)奏法都要伸出在外，即與i、m、a指保持交插姿態(tài)，即與它們錯開位置，以免P指撥4弦，i指彈3弦時，出現(xiàn)“撞車”。這是極易犯的錯誤，一定要特別注意，初學(xué)打基礎(chǔ)時更要時刻留意，及時糾正。

　　3、i、m、a指正確的撥弦方向是向手腕的方向撥，而非垂直向上，這也是一個最為常見的錯誤，正確方向撥出的音色是飽滿的、扎實(shí)的，垂直向上撥出的音色是虛弱的、單薄的 ，靠弦和不靠弦都是如此，除非因樂曲表現(xiàn)需要，追求一種力度微弱的音響效果，方可靈活運(yùn)用。

　　4、關(guān)于掃弦。無論用撥片還是指彈，掃弦正確的動作是大臂帶動小臂，小臂帶動手掌的一個協(xié)調(diào)動作，大臂至手掌整體都要十分放松，手腕的動作幅度最大，也最為放松，要做到好似“柔弱無骨”，小臂動作幅度最中，大臂幅度最小，這樣掃出來的音色才會靈動、清新、松馳、悅耳，也有利于Funk等需要疾速掃弦的音樂風(fēng)格的準(zhǔn)確呈現(xiàn)。除非追求特殊效果，否則切忌只是肘關(guān)節(jié)動，手腕不動的掃弦方式，那樣音色會極為僵硬。

　　吉他彈奏時的右手控制技巧

　　右手的重要性不言而喻，幾乎所有的吉他技巧的都需要右手“發(fā)動”。因?yàn)樽笫衷偻昝赖募记桑瑳]有右手的觸發(fā)，都不能完成整個動作的目的，因此右手是彈奏吉他最關(guān)鍵的一個部分。

　　民謠吉他中都是以鋼為材質(zhì)的琴弦，通常在琴弦的表面會有一個“渡層”，這種方式可在鋼弦的的音色基礎(chǔ)上，以“補(bǔ)足”的方式，或是“添加”的方式在發(fā)生頻率上做一些“調(diào)整”，以達(dá)到各種效果。這里會說到琴弦，因?yàn)樵诩?，左右手都會觸碰到琴弦，而一般情況下左手只是會在琴弦上負(fù)責(zé)“定位”，而右手則是負(fù)責(zé)“發(fā)聲”，那么顯而易見，你彈奏出來的音色如何，80%由你的右手決定。而右手接觸到琴弦的部位、方式、角度等等，也都是影響最終音色的一個因素。右手的5根手指，在一般情況下都是有“分工”的，拇指通常負(fù)責(zé)低音弦，其余的則負(fù)責(zé)高音弦，當(dāng)然，小拇指基本上是起到一個“穩(wěn)定”的作用，將你的右手穩(wěn)定住。首先我們來說拇指，以音符“53231323”為例，拇指通常就負(fù)責(zé)這個“5”，以向下?lián)艿膭幼鳛橹?。這里需要注意的是在練習(xí)過程中拇指是向“下”撥，而不是往音孔里面按。

　　如果以正確的手法去彈奏，琴弦應(yīng)該基本上是與品絲平行的方向震動，而往音孔里按，那么琴弦就會垂直于品絲震動，那么就會產(chǎn)生不必要的雜音。彈奏時，不是你彈的聲音越大，用力越猛就證明你彈的越好，能夠控制力度，以達(dá)到彈奏的“動態(tài)”，表達(dá)情緒才是最終目的。關(guān)于力度右手的彈奏力度是彈奏出“好”音樂的關(guān)鍵所在!就拿“53231323”來說，如果這幾個音都用同樣的力度去彈奏，那么出來的音樂就會死板，毫無生氣。如果你將重音在“5”上，或者“1”上，那么出來的音樂會完全不一樣。關(guān)于角度右手撥弦的角度影響的是音色的“厚度”。與弦接觸面越大，音色則越厚，或者說高頻越少，反之亦然。關(guān)于時值這個是非常重要但是又很容易會被忽略的一個問題。一個音從手指觸碰到琴弦，到聲音完全消失為一個完整的過程。那么這個時值的問題怎么去控制呢?在練習(xí)的過程當(dāng)中，我們最好能夠開著節(jié)拍器練習(xí)，培養(yǎng)一種“咬”著節(jié)奏的感覺。這種感覺是非常重要的，通樣一首歌曲，在節(jié)奏上與不在節(jié)奏上是可以完全面目全非的。

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