10孔口琴的吹法圖解_10孔口琴的演奏技巧
10孔口琴的吹法圖解_10孔口琴的演奏技巧
十孔口琴在歐美都是稱它為「10-HolesHarp」﹐有時(shí)也稱作全音階口琴﹐或是稱它為“民謠口琴”或是“BluesHarp”。十孔口琴在歐美極為流行，是口琴愛好者中最大的族群。那么10孔口琴怎么吹呢？以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：10孔口琴的吹法圖解。僅供參考閱讀!
10孔口琴的吹法圖解
一、要想學(xué)好吹口琴一定要先學(xué)好樂理
吹奏口琴是口琴音樂藝術(shù)表現(xiàn)的一種形式，初學(xué)者一定要充分認(rèn)識樂理知識在口琴音樂藝術(shù)中的的地位和作用，尤其要訓(xùn)練、培養(yǎng)自己的聽音能力、節(jié)奏感和對樂曲的內(nèi)容的理解。缺一都不可能把樂曲演奏得迷人動聽。準(zhǔn)確的聽音能力是學(xué)好一切樂器的基礎(chǔ)。不但要準(zhǔn)確聽出單音節(jié)，而且要學(xué)會聽三度、五度、八度和音。每一支曲子都是由一定的節(jié)奏和節(jié)拍有機(jī)地結(jié)合起來的。不同的樂曲有不同的節(jié)奏，如圓舞曲、進(jìn)行曲、小夜曲等等。因此，我們必須按口琴譜的編排、要求來吹奏，才能準(zhǔn)確表達(dá)出樂曲的意境。常常聽到有的人亂打伴奏，使人聽后感到雜亂無章，這就是缺乏節(jié)奏感的緣故。
二、一定要訓(xùn)練自己要有正確的吹奏姿勢
根據(jù)口琴前輩們的經(jīng)驗(yàn)積累，正確的姿勢不但要有優(yōu)美的儀表，頭正，身體直，收腹挺胸，全身放松，兩手自然地挾著口琴，眼睛和臉部的要自然生動，隨著樂曲的起伏而富有表情，切忌在吹奏過程中用踏腳或點(diǎn)頭來打拍子。
如果已經(jīng)養(yǎng)成了不良習(xí)慣，應(yīng)逐步加以糾正：首先要從思想上充分認(rèn)識正確的姿勢在吹奏時(shí)的重要性，發(fā)現(xiàn)自己的部正確之處，應(yīng)對著鏡子邊吹奏邊糾正，還可以讓有經(jīng)驗(yàn)的同志在旁邊指正。
三、掌握運(yùn)氣的方法
吹口琴是靠呼吸的氣流沖擊簧片震動而發(fā)音的。氣流的強(qiáng)度、長短，直接影響口琴的表現(xiàn)力，而初學(xué)者往往會忽略這一點(diǎn)，拿到口琴就拼命吹，這樣做不但容易損壞簧片，而且不能吹奏出良好的音色，甚至發(fā)出的是噪音。初學(xué)者吹奏時(shí)往往感覺氣流不夠用，這就必須學(xué)會掌握呼吸的方法和如何換氣。
呼吸采用胸腹聯(lián)合呼吸，即運(yùn)用胸腔、橫膈膜和腹部肌肉共同控制氣息的呼吸。這種方法的優(yōu)點(diǎn)是，可以充分發(fā)揮呼吸器官的作用，使胸腔擴(kuò)大，增大氣息的容量，便于對氣流進(jìn)行調(diào)節(jié)。這樣，即便減少換氣，也能使吹奏圓滑而輕松。
換氣，應(yīng)預(yù)先設(shè)計(jì)好樂曲應(yīng)換氣的地方，并采用嘴鼻一起呼吸。主要應(yīng)用于樂曲的旋律連續(xù)的吹或吸時(shí)，感到氣量不夠的地方。需換氣的地方應(yīng)在樂譜上做好記號。要善于發(fā)現(xiàn)規(guī)律，來解決好運(yùn)氣的問題。
10孔口琴的演奏技巧
1.吐音(Spit Note)：舌頭前伸阻斷一股氣，如三連音。
2.滑音(Glissando)：音樂進(jìn)行中兩個(gè)音之間不作直接的跳躍，而是靠連續(xù)演奏兩個(gè)音中間無數(shù)個(gè)音高作為連接。
3.手震音(Hand Shaking)：通過改變雙手的共振空間，一張一合來達(dá)到。
4.手哇音(Wawa Sound)：在手震音的基礎(chǔ)上，進(jìn)行壓音，在打開雙手的瞬間還原自然音。
5.壓音(Bend)：bend意為彎曲，壓音則是通過改變口腔內(nèi)部結(jié)構(gòu)使氣流通過簧片時(shí)發(fā)生變化。
6.顫音(Trill)：在臨近兩個(gè)孔之間快速的轉(zhuǎn)換
7.舌堵音(Tongue Blocking)：舌頭堵住孔，在將要吹或吸的瞬間移開，達(dá)到特定的伴奏聲音。
8.運(yùn)舌法(Tonguing)：吹奏時(shí)舌頭發(fā)“ta”“da”“ka”的音，使音短促而有力。
9.齒震音(Tooth Vivrato)：通過上下齒的輕微咬合，控制氣流，達(dá)到變化。
10.喉震音(Throat Vibrato)：通過喉嚨控制氣流，形成綿延起伏的音效，用于修飾長音。
11.腹震音(Stomach Vibrato)：通過腹部和部分喉嚨控制氣流，可獲得比喉震音更快的頻率。
12.八度和聲(Octave)：同時(shí)演奏相差兩個(gè)八度的音符，達(dá)到和聲效果。
13.和弦(Chord)：三個(gè)或三個(gè)以上的和弦音組成的音。
14.火車音(Trains/Chugging)：即多孔轉(zhuǎn)換，低音區(qū)用來模仿。
15.蓋舌法(Cover Tongue)：用來吹奏分解和弦，口含三孔，吹單音，舌堵其余兩孔，而后舌頭打開。
16.超吹(OverBlow)：在一到六孔，用來獲得比自然音更高的音及半音。
17.超吸(OverDraw)：在七到十孔，同超吹。
18.雙音演奏(Double Play)：控制一小部分氣流通過相鄰的一個(gè)較高的音孔，由于一般高音區(qū)接受的氣流較小，因此會獲得一種更豐滿的音色
10孔口琴的基本結(jié)構(gòu)
體積
十孔口琴的長度通常為10cm左右，也有個(gè)別型號稍大或稍小。
形狀
常見的為近似于矩形，也有個(gè)別型號為船型(如hohner的golden melody，huang的102等)。
構(gòu)造
一個(gè)琴格，兩片簧板，兩片蓋板。
另根據(jù)琴格與簧板位置關(guān)系的不同(或者說琴格形狀的不同)可分為夾板式和內(nèi)嵌式(分別可參考hohner special 20 和 Hohner Marine Band Deluxe)
琴格
琴格常用材料有：樹脂，木，金屬，竹，亞克力，其它合成材料 等。
樹脂：此種琴格最為常見，輕便，防水性好，容易保養(yǎng)。舉例：hohner的sp20、GM，suzuki的mr200、mr250，大部分國產(chǎn)十孔口琴等。
木：較為常見，采用各種木材，最開始的口琴采用的就是木琴格，而木琴格也受到許多口琴愛好者的喜愛。但因木質(zhì)琴格容易吸水膨脹影響吹奏，并且長期浸水會影響其壽命，因?yàn)椴惶m合無法主動抑制口水的新手選用。舉例：Hohner Marine Band Deluxe采用的是梨木，Suzuki某些型號采用玫瑰木。
金屬：采用金屬琴格的十孔口琴較樹脂和木琴格少，一般此類口琴價(jià)格較貴(并不絕對)，口琴的分量也會比使用其它琴格重。金屬琴格常使用鋁，也有少數(shù)廠家使用銅(如Huang)，另外有DIYer制出鈦金屬的琴格。舉例：Suzuki的mr350、HA20;Hohner的Meisterklasse 580;Seydel的1847 等。
竹：竹制琴格，如Hohner的Marine Band Crossover。
亞克力：可詳見百度百科“亞克力”，采用亞力克的琴有Hohner的150周年紀(jì)念版。
其它合成材料：如Suzuki Manji M-20 據(jù)稱采用的是木頭和樹脂的混合體。筆者則覺得它和樹脂琴格感覺上差不多，但質(zhì)感比樹脂要好，外觀很像大理石。另外它不會像木格一樣吸水膨脹。
簧片
簧片可以說是口琴的心臟了，它是口琴的發(fā)聲部位。
簧片材料一般采用黃銅，磷銅，銀銅合金。較為特殊的有Seydel的一些口琴采用的是不銹鋼簧片，如1847和big six等。
蓋板
口琴蓋板一般采用不銹鋼，有少數(shù)型號采用木材(如Suzuki的mr-550)，而一些玩具口琴則采用塑料蓋板。
固定方式
簧 片固定在簧板上，一般采用的是鉚釘或焊接。大多數(shù)琴采用的都是鉚釘?shù)墓潭ǚ椒?，而Suzuki的十孔口琴則多采用焊接的方法，另外有些人為口琴換簧后會直接用螺絲加螺母的方式固定。
口琴的整體組合一般都采用螺絲固定，也有少數(shù)琴仍采用鉚釘固定琴格、簧板和蓋板，如Hohner Marine Band 1896最為典型。鉚釘固定方式拆卸組裝麻煩，給口琴的保養(yǎng)帶來不便，因此很多人將1896改裝為用螺絲固定。
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