拉小提琴，最枯燥最無(wú)聊的除了空弦，恐怕就數(shù)音階了。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)小提琴音階的練習(xí)方法，希望能夠幫到大家。

　　怎么練習(xí)小提琴的音階

　　即使業(yè)余學(xué)琴，也要拉拉幾種常用調(diào)性的簡(jiǎn)單音階。專業(yè)學(xué)生更不用說(shuō)了，不管你愿不愿意，一律都得練二十四個(gè)大小調(diào)音階，哪怕你硬著頭皮。小提琴音階如此重要，難怪海菲茲考查音樂(lè)學(xué)院小提琴學(xué)生時(shí)，不是聽(tīng)他們高深著名的樂(lè)曲，而是聽(tīng)他們的音階。他不相信連音階都拉不好的學(xué)生能拉好復(fù)雜的樂(lè)曲。他反復(fù)強(qiáng)調(diào)小提琴演奏技術(shù)的基礎(chǔ)就是音階，希望學(xué)生拿出四分之三的時(shí)間來(lái)練習(xí)它們。

　　較之眾多的獨(dú)奏曲，小提琴音階看似簡(jiǎn)單，其實(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度。從調(diào)性、音域、速度、旋律與音程等方面，小提琴音階都有不同程度的技術(shù)要求?？v觀中外小提琴各種音階教材，無(wú)論是國(guó)外的赫利美利、卡爾·弗萊什，還是國(guó)內(nèi)的陳又新趙惟儉，我們都不難發(fā)現(xiàn)它們有一共同特點(diǎn)，那就是從單音階到雙音階，從簡(jiǎn)單調(diào)性到復(fù)雜調(diào)性，從窄音域到寬音域，從分弓到連弓，從短分弓到長(zhǎng)分弓，從慢速到快速。無(wú)疑，我們探尋小提琴音階練習(xí)的訣竅或要點(diǎn)，首先也要遵循教材這一編撰原則，由淺入深由易到難，即先練簡(jiǎn)單的調(diào)如C大調(diào)，先練一個(gè)八度，先練第一把位，等等。

　　其二，按照音階練習(xí)的總要求------音準(zhǔn)、拍勻、音美，在練C大調(diào)單音音階時(shí)，就要在這三個(gè)方面下功夫，為其他的音階打下良好的基礎(chǔ)。要拉準(zhǔn)音速度就要慢，耳朵要仔細(xì)聽(tīng)，慢分弓拉，一弓一個(gè)音，均勻地拉準(zhǔn)拍子，而且要避免雜音和噪音。

　　其三，練習(xí)長(zhǎng)連弓(全弓)音階時(shí)，剛開(kāi)始弓子也不要走得太快，音階上行和下行，除了利用弓子自然重量，要特別注意弓桿壓力以及弓與琴弦觸點(diǎn)的調(diào)整，以平衡音量和換弦換把帶來(lái)的音色變化。

　　其四，為促使聲音飽滿和勻稱，避免快弓丟音落音，有時(shí)可以撇開(kāi)琴弓(弓不拉)，光用左手按指，用心感受每個(gè)指頭的力量，并能聽(tīng)見(jiàn)指落指板的聲音。這是一種訓(xùn)練小提琴音階具有顆粒感的好辦法。

　　其五，任何調(diào)性的雙音階練習(xí)都務(wù)必安排在單音階之后，同時(shí)，雙音階下行要善于利用媒介音，但要避免讓它發(fā)出聲響。

　　練習(xí)小提琴音階的基本要領(lǐng)

　　音階的練習(xí)同其他作品的練習(xí)一樣，都需要一個(gè)由慢到快、由簡(jiǎn)單到復(fù)雜的過(guò)程。在練習(xí)單音音階最初，應(yīng)該由C大調(diào)的一個(gè)八度開(kāi)始練習(xí)。而雙音音階則應(yīng)該在至少三個(gè)八度的單音音階能熟練掌握的基礎(chǔ)上再開(kāi)始練習(xí)。并且應(yīng)該盡早的加入分指八度和十度雙音的練習(xí)。

　　音階的練習(xí)不僅僅應(yīng)該只注意音準(zhǔn)，節(jié)奏也是音階練習(xí)中非常重要的一環(huán)。不要只注重音準(zhǔn)，或者是為了顧及某一個(gè)音的音準(zhǔn)而忽視對(duì)音階整體節(jié)奏的把握。

　　音色也是音階練習(xí)中非常重要的一部分。不僅應(yīng)該注意平穩(wěn)運(yùn)弓中的音色，更應(yīng)該注意換弓、換弦、換把過(guò)程中音色的保持。

　　通常有人會(huì)認(rèn)為，音階的練習(xí)單純的就是為了通過(guò)對(duì)手指反復(fù)的訓(xùn)練，使練習(xí)者記住“準(zhǔn)確音”手指在指板的位置和感覺(jué)。然而，音階絕不僅僅是指板感覺(jué)的訓(xùn)練，更是對(duì)練習(xí)者大腦聽(tīng)覺(jué)的訓(xùn)練。練習(xí)者需要通過(guò)長(zhǎng)期的練習(xí)，使自己在手指按下琴弦之前，就已經(jīng)在頭腦中形成了對(duì)將要按下手指的音高的聽(tīng)覺(jué)認(rèn)識(shí)。這并不是多么玄妙或者高深的技藝，只要通過(guò)長(zhǎng)期正確系統(tǒng)的訓(xùn)練，稍有音樂(lè)天賦的人都可以做到。

　　練習(xí)小提琴音階的注意事項(xiàng)

　　時(shí)刻檢查自己。從第一次練習(xí)音階起，就應(yīng)該在自己練習(xí)音階的過(guò)程中不斷的檢查自己。這包括：持弓持琴的姿勢(shì)是否正確，左右手是否足夠松弛，左右肩是否夠松弛，肚子和脖子是否松弛，換弓換弦換把時(shí)是否柔軟松弛而迅速，音色是否干凈飽滿，音準(zhǔn)是否準(zhǔn)確，音的時(shí)值是否準(zhǔn)確。

　　除非有意通過(guò)音階練習(xí)揉弦，否則一定不要揉弦。稍有小提琴演奏常識(shí)的人都知道，好多音即使第一下按不住，也可以在之后“揉準(zhǔn)”。因此我們?cè)诰毩?xí)音階的過(guò)程中一定不可以“掩耳盜鈴”

　　不要單純的依靠“全音關(guān)系”或者“半音關(guān)系”這種簡(jiǎn)單的音程關(guān)系來(lái)確定音準(zhǔn)，而是應(yīng)該用自己的大腦，自己的耳朵去真真正正的體會(huì)音的高低。部分音準(zhǔn)概念較差的學(xué)生， 可以通過(guò)鋼琴或者其他有固定音高的電子設(shè)備去校正自己的音高。

　　在換指和換把的過(guò)程中，一定注意“先松后移”。在練習(xí)音階的過(guò)程中，很多老師會(huì)強(qiáng)調(diào)學(xué)生在看譜的過(guò)程中一定多往后看，即在演奏當(dāng)前這個(gè)音的時(shí)候就去在心理和肌理上去準(zhǔn)備下一個(gè)音，這是非常重要的。然而，初學(xué)者在很多時(shí)候需要去用很大的精力去關(guān)注下一個(gè)音，因此在演奏完當(dāng)前音時(shí)，當(dāng)前音的手指沒(méi)有松掉，就去著急的按下一個(gè)音，甚至著急去換把。這樣，就會(huì)引起一連串的惡性連鎖反應(yīng)。因此，在音階的練習(xí)過(guò)程中，一定注意“先松后移”。

　　變化節(jié)奏練習(xí)，變化弓法練習(xí)。這不僅可以增強(qiáng)學(xué)生對(duì)音階的整體把握，更是攻堅(jiān)個(gè)人在練琴過(guò)程中的“技術(shù)難點(diǎn)”最佳的行之有效的辦法之一。當(dāng)然，音階的最終成品應(yīng)該是流暢準(zhǔn)確而又穩(wěn)定的，因此這些變化性的練習(xí)僅僅是練習(xí)。在準(zhǔn)備考試或比賽時(shí)(以及小提琴初學(xué)者)，還應(yīng)通過(guò)合理的使用節(jié)拍器，在保證音準(zhǔn)的同時(shí)保證節(jié)奏的準(zhǔn)確。

　　小編在寫(xiě)這邊文章之前，查閱了許多其他人對(duì)于“如何練習(xí)小提琴音階”的看法，鮮少有人提到在練習(xí)音節(jié)過(guò)程中，右臂的重要性。在人們練習(xí)音階的過(guò)程中，第一在意的一定是音準(zhǔn)。過(guò)多的在意左手音準(zhǔn)問(wèn)題，直接導(dǎo)致了很多人對(duì)音階演奏時(shí)音色的忽視。并且因?yàn)橐⒁庖魷?zhǔn)而導(dǎo)致的左手緊張，可能直接會(huì)引起右手乃至整個(gè)右臂的緊張。因此，練習(xí)者一定要全面的檢查自己，不僅要保證音準(zhǔn)和節(jié)奏的準(zhǔn)確，更要注意自己的聲音，這包括單音和雙音演奏時(shí)聲音的平穩(wěn)和均衡，以及音色的飽滿和純凈。