大部分人能輕易地把小提琴的聲音和別的樂器的聲音區(qū)分開來，但是要區(qū)分小提琴音質(zhì)的優(yōu)劣，就需要演奏者(或是小提琴制作者、聽眾)的經(jīng)驗。由于對提琴的聲音的要求不同，提琴制者在制作提琴時往往采用各種各樣的技術(shù)手法來使提琴發(fā)出比較理想的聲音特點。下面小編為大家詳細介紹一下。

　　① 強度、豐滿度、寬廣度好

　　這些都是在現(xiàn)在音樂會中使用的提琴所必備的條件。一把提琴如果缺少以上這些條件，就算其他方面都好，也不能算作第一流的樂器。這些特點不能與表面的響度混為一談，表面的響度是尖銳刺耳的，是不能傳遠的。

　　真正的強度之表現(xiàn)是在坐滿聽眾的音樂廳里與樂隊​​合奏時，琴聲能穿透到大廳最遠的角落。

　?、?傳播能力強

　　傳播能力(穿透能力)是真正強度的結(jié)果。我們常聽到奇妙的傳說:意大利琴如何在這方面超過其他提琴的兩三倍，這是多么可笑的夸張。我們知道根據(jù)聲響學(xué)原理，聲音并不是和距離的增加成反比，而是與距離的平方成反比。即距離增加一倍，聲強減弱到四分之一;五十公尺的差距所得出的效果已經(jīng)甚為可觀，更不用說五、六百公尺，縱然不是意大利琴也同樣可以具有極佳的傳播能力。

　　琴音的比較應(yīng)當(dāng)在沒有偏見而且在同樣的條件下進行，這樣才能得到客觀的結(jié)果。

　?、?干凈、圓滑

　　也就是在發(fā)音中不帶任何雜音。

　?、?光彩

　　光彩就是琴弦泛音增強的結(jié)果。

　?、?柔和

　　如果柔和與光彩相結(jié)合，提琴就能發(fā)出如歌的聲音，使人聯(lián)想到美妙的女高音。

　?、?靈敏

　　在制作優(yōu)質(zhì)提琴時發(fā)音的靈敏度與發(fā)音的強度經(jīng)常會有矛盾。某些制琴師通常為了前者而犧牲后者，也可能因為后者犧牲前者。

　　在靈敏度方面，阿馬蒂琴及施泰納那琴甚至勝過斯特拉迪瓦里琴，但在強度及豐滿方面則不如史特拉底瓦理。第一流的提琴應(yīng)當(dāng)兼而有之。

　?、?均勻

　　經(jīng)常的情況是，有些琴的高音很好，很響亮，而在低音弦上就缺乏共鳴。或者相反，低音很好，但高音無力。

　?、?發(fā)音自然而開朗

　　這是一種很重要的品質(zhì)，但是，經(jīng)常不被重視。

　?、?發(fā)音應(yīng)當(dāng)明亮，但能聽得出有暗的底子。

　?、?發(fā)音應(yīng)當(dāng)使人感覺到弦的聲音是通過木質(zhì)而增強的

　　希爾兄弟在他們的著作中指出:斯特拉迪瓦里琴的主要特點是”光輝的木質(zhì)聲音”。這種聲音與通過金屬材料而增強的聲音是對立的。有些琴初聽起來似乎不錯，但在比較之后就會發(fā)現(xiàn)帶有過多的金屬聲，而缺少木質(zhì)的聲音。

　　真正能具備上述十項條件的好琴也不是很容易找到的，所以，如果你有一把好琴，這是一種緣分，理應(yīng)珍而寶之可也。