琵琶譜的簡(jiǎn)介
琵琶譜的簡(jiǎn)介
《琵琶譜》是中國(guó)第一部正式出版的琵琶曲集，清代華秋蘋編訂，故又稱《華秋蘋琵琶譜》，簡(jiǎn)稱《華氏譜》。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)怼杜米V》的相關(guān)介紹，歡迎閱讀!
《琵琶譜》的概述
上卷收錄王君錫的傳譜，有文板5首，武板7首，雜板《普庵咒》1首，大曲《十面》1首(又稱《淮平楚》，在“華氏譜”中名為《十面》)。中、下卷收錄浙江陳牧夫的傳譜。中卷有《思春》、《昭君怨》等文板18首，《步步高》、《巧梳妝》等武板12首，《春光好》、《鳳銜珠》等隨手八板5首 ，《倒垂蓮》、《小月兒高》等雜板14首。下卷有《將軍令》、《霸王卸甲》、《海青拿鶴》、《月兒高》和《普庵咒》等大曲5首 。華氏編訂時(shí)不加增改，忠實(shí)于舊譜，并參照琴的減字譜法，擬訂了比較完整的琵琶指法譜字，對(duì)琵琶的定弦、把位、指法等加以規(guī)范化，對(duì)優(yōu)秀琵琶曲的保存和流傳有很大貢獻(xiàn)。
《琵琶譜》的相關(guān)介紹
“華氏譜”共收錄有北派14曲、南派54曲，用工尺譜點(diǎn)板記寫，旁注指法。華秋蘋參照琴用減字譜法，規(guī)范并制定了琵琶比較完整的指法符號(hào)(左手指法16、右手指法8)，對(duì)后世琵琶曲譜的記錄、編訂奠定了基礎(chǔ)。
“華氏譜”對(duì)后世具有很大的影響，著名琵琶曲《十面埋伏》( 又稱《淮平楚》，在“華氏譜”中名為《十面》)的完整樂譜最早就見于此;無錫著名琵琶藝術(shù)家楊廷果唯一存世的作品《普庵咒》也見于此;其他各派或多或少地采用了“華氏譜”中的部分樂曲，并且陸續(xù)整理成為現(xiàn)在流行的演奏曲;無錫派也因此而名聲鵲起。
《南北二派秘本琵琶譜》前后出版三次，為研究琵琶古譜，提供了寶貴資料，對(duì)后世學(xué)者產(chǎn)生了較大的影響。無錫派的嫡派傳人不多，而如今能解讀、應(yīng)用工尺譜的人就更成了鳳毛麟角。但無論如何，無錫派在清代中葉起到了承上啟下的作用，對(duì)琵琶藝術(shù)的發(fā)展作出的貢獻(xiàn)，確是歷史性的。
琵琶的歷史
多年來，中國(guó)形成不少琵琶流派，著名的有浙江、直隸、無錫、浦東、平湖和崇明等派，同一樂曲各派在樂譜、指法和演奏風(fēng)格等方面都各有特點(diǎn)。無錫派的代表人物華秋蘋，又名文彬，(1784-1859)，號(hào)借云館主人，無錫蕩口鎮(zhèn)人。擅琴兼唱昆曲，好詩詞、篆刻、繪畫，通醫(yī)學(xué)，曾以行醫(yī)為業(yè)，是一位極具智慧和遠(yuǎn)見的藝術(shù)家。他認(rèn)為，曲譜一向?yàn)楦髋蓛?nèi)師徒間直接授受，樂曲始終沒有能夠用以廣泛傳播的、集大成的曲譜，而在傳抄過程中，常有“魯魚亥豕之訛”，致使琵琶的演奏藝術(shù)受到限制，這對(duì)琵琶藝術(shù)的發(fā)展是很不利的。
清朝乾嘉時(shí)期，盡管流派眾多，但中國(guó)琵琶大體分為南北兩系，南以浙江陳牧夫?yàn)榇?，北則以直隸王君錫為翹首。華秋蘋往南趨北，向當(dāng)時(shí)的兩位大家陳牧夫和王錫君學(xué)習(xí)兩派的秘譜，學(xué)成回到無錫后，他與同人華映山、華子同、朱右泉、薛愚泉等一起合作，在虛心聽取裘晉聲、陳梅樽、蔡開基等無錫派前輩意見的基礎(chǔ)上，采集考訂輯成了《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌?簡(jiǎn)稱“華氏譜”)三卷，于嘉慶二十三年(1818年)初刻刊印，是我國(guó)第一部印行的琵琶曲譜。
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