鋼琴曲暴風(fēng)雨奏鳴曲推薦
《暴風(fēng)雨奏鳴曲》是由著名的貝多芬創(chuàng)作的鋼琴曲，本作品與以前的“悲愴”型作品有些不同的氣質(zhì)。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家推薦一下鋼琴曲《暴風(fēng)雨奏鳴曲》吧!
鋼琴曲《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的簡(jiǎn)介
第十七號(hào)鋼琴奏鳴曲，D小調(diào)，OP.31之2。其《暴風(fēng)雨》的標(biāo)題來(lái)自辛德勒當(dāng)年請(qǐng)教貝多芬闡釋此曲，貝多芬回答可以閱讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》。這首作品充滿奇異、灰暗的緊迫感，樂(lè)曲分三個(gè)樂(lè)章?？偟乃俣炔季质强彀?、慢板、小快板。三個(gè)樂(lè)章都按奏鳴曲式原則寫(xiě)成。
鋼琴曲《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的內(nèi)容
第一樂(lè)章前面有引奏，這里有徐緩、莊重、帶著召喚性的音調(diào)與焦急、不安、好像急忙訴說(shuō)一樣的音調(diào)對(duì)比，戲劇性的氣氛隨之而生：這段音樂(lè)經(jīng)過(guò)模進(jìn)、過(guò)渡，直接進(jìn)入第一主題，快板：低音威嚴(yán)，與其相應(yīng)答的是高音，哀傷，柔弱，中間的三連音提供了不平靜的背景。這些音調(diào)，在引奏中都有暗示。戲劇性的氣氛愈演愈濃，引出第二主題，音調(diào)焦灼急切：在上面這些主題音調(diào)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)精心的展開(kāi)后，進(jìn)入再現(xiàn)開(kāi)始的部分。這時(shí)，在再現(xiàn)的引奏里的莊重音調(diào)與焦急音調(diào)之間，插入一句單音線條的宣敘調(diào)，這是非常富于創(chuàng)造性的，取得了異常魅人的藝術(shù)效果：這是在經(jīng)過(guò)激烈的戲劇性經(jīng)歷后，突然靜下場(chǎng)來(lái)，一切其他布景、人物都消失了，仿佛整個(gè)宇宙只剩下一顆吟唱的心，而這歌聲又是多么悲哀、孤獨(dú)!
第一樂(lè)章的結(jié)尾，是在d小三和弦的延長(zhǎng)中逐漸消失的。音的延伸、減弱，趨向平靜，小三和弦的沉悶，又覺(jué)得“事情還沒(méi)完”。這時(shí)，第二樂(lè)章慢板由溫暖的bB大三和弦開(kāi)始了。和弦的琶音奏法在瀟灑中帶著幸福感：這一樂(lè)章，暫時(shí)忘卻了第一樂(lè)章中那些矛盾、不安，貝多芬來(lái)到了大自然的懷抱。大自然，這是他永遠(yuǎn)感到親切、神圣、傾心所愛(ài)的;他創(chuàng)作靈感無(wú)盡的源泉，他受到創(chuàng)傷的心靈所渴望的撫慰，都永遠(yuǎn)可以從大自然中得到。
第三樂(lè)章好像是經(jīng)過(guò)第二樂(lè)章對(duì)靈魂的“凈化”之后，產(chǎn)生出的某種新的心境，它從頭至尾由3/8拍的16音符織成，音樂(lè)是流動(dòng)的，也有熱烈的時(shí)刻，但總的是雅致、細(xì)膩為主。轉(zhuǎn)調(diào)很多，小調(diào)為主，不免產(chǎn)生期待感。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間曲折、婉轉(zhuǎn)的流動(dòng)后，音樂(lè)消失在一個(gè)單音D上，結(jié)束了第三樂(lè)章，也結(jié)束了整個(gè)“暴風(fēng)雨”。
鋼琴曲《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的作者介紹
路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven，1770年12月16日-1827年3月26日，享年57歲)，德國(guó)杰出的音樂(lè)家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一，世界音樂(lè)史上最偉大的作曲家之一。他的作品對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響，因此被尊稱為“樂(lè)圣”和“交響樂(lè)之王”。
貝多芬的主要作品以九部交響曲占首要地位。代表作有降E大調(diào)第三交響曲《英雄》、c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第六交響曲《田園》、A大調(diào)第七交響曲、d小調(diào)第九交響曲《合唱》(《歡樂(lè)頌》主旋律)、序曲《愛(ài)格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第五小提琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第二浪漫曲。
他集古典音樂(lè)之大成，并開(kāi)浪漫主義之先河，對(duì)世界音樂(lè)發(fā)展有著舉足輕重的作用。他的《月光》以傳說(shuō)的形式出現(xiàn)在小學(xué)語(yǔ)文課本上(題目為《月光曲》)。
貝多芬在音樂(lè)史的地位是極其突出的，他不僅是古典主義風(fēng)格的集大成者，同時(shí)又是浪漫主義風(fēng)格的開(kāi)創(chuàng)者。作為音樂(lè)大師，貝多芬對(duì)藝術(shù)歌曲同樣予以相當(dāng)程度的關(guān)注，他是德國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)造的先驅(qū)，畢生作有鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲六十多首，他的藝術(shù)歌曲以極其豐富的表現(xiàn)手法和形式來(lái)展現(xiàn)，表達(dá)屬于全人類的情感。在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域里取得了非凡成就。從1796年開(kāi)始便已感到聽(tīng)覺(jué)日漸衰弱，1813-1817年貝多芬的創(chuàng)作也暫時(shí)呈現(xiàn)頹勢(shì);1818一1827年貝多芬在耳朵失聰、健康情況惡化，五十六歲的貝多芬聽(tīng)覺(jué)已完全喪失。
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