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二胡曲悲歌推薦

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  二胡曲《悲歌》又名《處世難》,為劉天華于1927年創(chuàng)作,大凡悲歌之類,往往情緒壓抑怨憤,音調(diào)哀愁低沉。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家推薦一下二胡曲《悲歌》吧!

  二胡曲《悲歌》的創(chuàng)作背景

  該曲創(chuàng)作于一九二七年冬,正值作者任教于北京大學(xué)、女師和藝專時期,當(dāng)時軍閥混戰(zhàn)割據(jù),奉系軍閥趕走了皖系段祺瑞,占領(lǐng)了河北,進駐北京。軍閥張作霖手下政客劉哲充當(dāng)軍閥政府的教育總長,大肆對教育事業(yè)進行脆腸,將北大,師大,工大,醫(yī)大,農(nóng)大等9所不同類型的高校強行合并成一所不倫不類的“國立京師大學(xué)堂”,接著又以“音樂有傷風(fēng)化,無關(guān)社會人心”為由,勒令北京大學(xué)音樂傳習(xí)所,北京國立藝術(shù)專門學(xué)校音樂系,女大音樂系停辦,后經(jīng)劉天華與音樂界及社會各界人士奔走呼告,女大音樂系才得以幸存。而蕭友梅主持多年的全國僅有的高等音樂教育就這樣被毀于一旦。在這種形勢下,劉天華先生悲痛欲絕,處事艱難之感尤其強烈。他說:“目睹藝專音樂系及北大音樂??频耐^k,凡我同人無不疾首痛心。”在這種極度悲憤的情緒下,他寫出了《悲歌》一曲,在生前一直反復(fù)推敲修改此曲的板眼于弓法,知道1932年4月準備出版不久,劉天華先生卻與世長辭。至此,此曲樂譜的板眼和弓法未能定型。流傳的有兩種版本,是其弟子沈仲章和陳振鐸根據(jù)會議和自己的理解記錄下來的樂譜。

  二胡曲《悲歌》的賞析

  《悲歌》是劉天華創(chuàng)作的第四首二胡獨奏曲,如果說,前三首主要是“繼承傳統(tǒng)音樂”的產(chǎn)物,那么,這一首則有明顯的借鑒西洋技法的印記。大量使用變化音(#I)(#5),甚至把五聲音階中常用的小三度(35)(61),變成大三度(3#5)(6#1),這或多或少會產(chǎn)生一些洋味,但聽來卻比較自然,并無怪誕別扭的感覺。樂曲開頭幾小節(jié)象是西洋音樂的大調(diào)式,中間出現(xiàn)了"#5",又象是和聲小調(diào)。其實它的基本調(diào)式仍是中國五聲音階商調(diào)式。出現(xiàn)得最多的一個音“2”,是它的主音,樂句不論長短,總是圍著這個音轉(zhuǎn),最后由鄰近音導(dǎo)入主音結(jié)束,全曲總體上仍保持著中國民族音樂的基本風(fēng)格。

  劉天華一貫主張從“東西方調(diào)和與合作中,打出一條新路來”,這首《悲歌》正是他創(chuàng)作思想的體現(xiàn)。從作曲技法上看,這是一首單段體散板式的宣敘調(diào),節(jié)奏很自由。它沒有引子,沒有鋪墊,一開始就單刀直入,進入了“角色”。旋律線隨著情緒的起伏上揚或下落,完全不受人聲音域的限制,而是十分“器樂化”的。此曲現(xiàn)存資料有兩種弓法,都是劉天華親傳。其實從此曲產(chǎn)生直至劉天華先生逝世,弓法一直未最后確定,甚至連小節(jié)線也是為便于初學(xué)者而勉強劃分的。這樣的情況,在二胡曲創(chuàng)作中可以說很少見,在十大二胡曲中是唯一的一首,這或許是由于此曲情緒跌宕,使作者很難確定一種唯一合適的弓法來加以表達。兩種弓法在連奏斷奏上有不同的處理,從而產(chǎn)生不同的呼吸和語氣。初學(xué)者可選擇一種,照譜練奏;成熟的演奏者則不必太拘泥,可以將兩種弓法加以溶和,自由運用和發(fā)揮。

  二胡曲《悲歌》的作者簡介

  劉天華的音樂創(chuàng)作成就,主要在民族器樂曲方面,共作有十首二胡曲:《病中吟》、《月夜》、《苦悶之謳》、《悲歌》、《空山鳥語》、《閑居吟》、《良宵》、《光明行》、《獨弦操》、《燭影搖紅》三首琵琶曲:《歌舞引》、《改進操》、《虛籟》。一首絲竹合奏曲《變體新水令》、編有四十七首二胡練習(xí)曲、十五首琵琶練習(xí)曲,還整理了崇明派傳統(tǒng)琵琶曲十二首,其中他改編的《飛花點翠》于1928年由高亭唱片公司錄制唱片,已成為琵琶經(jīng)典樂曲。

  1918年他在貧病中完成了二胡曲《病中吟》初稿,抒發(fā)了他對社會的不滿和生活無出路的憤懣心情。其后,他創(chuàng)作的《苦悶之謳》(1926)、《悲歌》(1927)、《閑居吟》(1928)以及《獨弦操》(又名《憂心曲》,1932)等二胡曲,以委婉動人的旋律,或憂傷壓抑,或悲憤激越,表現(xiàn)了知識分子在黑暗社會中苦悶、徨,要求變革、掙扎、奮斗的心情。二胡曲《良宵》(又名《除夜小唱》,1928)、《光明行》(1931)和琵琶曲《改進操》(1927),音樂清新明朗、樂觀向上,表達了作者憧憬美好未來的喜悅心情?!豆饷餍小愤\用了西洋音樂中大三和的弦琶音進行和轉(zhuǎn)調(diào)手法;《改進操》吸收了古琴上綽、注手法與三度和音的旋律特點,顯示了國樂改進的成果。此外,二胡曲《空山鳥語》(1918~1928)吸取民間單弦拉戲的模擬自然音響的手法,音樂活潑生動?!稜T影搖紅》則是運用三拍子和變奏曲式的結(jié)構(gòu)原則寫成的一首優(yōu)美抒情的二胡曲。劉天華掌握了民族器樂的創(chuàng)作規(guī)律,又大膽地吸取西洋音樂的技法,使作品既具有中國傳統(tǒng)的音調(diào),又有新穎獨特的表現(xiàn)特點,仍保持著很強的藝術(shù)生命力。當(dāng)劉天華逝世時,在紀念會上有人用這十大二胡名曲標題的首位字聯(lián)成過一幅便于記憶又頗有意境的挽聯(lián):“良月苦獨病,燭光悲空閑”。

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