《飛越瘋?cè)嗽骸芬黄鶕?jù)坎·凱西的同名暢銷小說改編拍攝。大家觀看后都有哪些感受?下面我們就來看看飛越瘋?cè)嗽?a href='http://m.rzpgrj.com/yc/guanhougan_1.html' target='_blank'>觀后感作文，歡迎參閱。

　　飛越瘋?cè)嗽河^后感作文篇一

　　看這部片子的前半部分的時候， 我只是覺得那個護士冷酷，自以為權(quán)威，實際只是自我滿足的假權(quán)威;實際上越是這樣，越不會有人從心底尊敬她。而且她并沒有做有利于病人的事情，只是一味沒有人性地壓制病人。

　　而男主角墨菲是個表面神叨叨，實際是聰明，向往自由，關(guān)切別人的好人。這種品質(zhì)在影片里展現(xiàn)得很具體。比如他的談吐，他教酋長打籃球···\

　　到后來，隨著電影上演一個又一個高潮，我越發(fā)清晰地感覺到這不僅僅是一部“瘋?cè)嗽?rdquo;電影，他是整個社會的縮影，只是用更為激烈的方式，在一個封閉的空間，爆發(fā)出來，強調(diào)影片的意圖。

　　我不知道大家怎么想，我覺得我被這部電影觸動的最深刻原因就是它讓我聯(lián)想到這個我，和其他千千萬萬人生活其中的中國社會。隨著我年齡的增長，對社會的探知欲越來越強，而卻失望的發(fā)現(xiàn)這個社會如此大而多的弊病。這個社會是如此不公平，而這個社會的弊病卻如此之多：貧富差距，教育體制， 貪污，走后門，沒有動物保護法，低俗的媒體····而這些問題都是建立在社會機制之上。

　　最可怕的不是有問題，可怕的是意識到問題卻不去克服，甚至在社會壓力與輿論導(dǎo)向下屈從，甚至對自己心理暗示： 比如在看電視上看到外國人在街上游行，其實我們是羨慕的，羨慕別人表達自我，追求自由的權(quán)利，而我們不敢，也沒有那權(quán)利。然后有的人會對自己說，這些外國人做這些事還是改變不了什么的，但我們呢，我們連做都沒做。

　　就像電影中墨菲在搬那個水槽失敗后說的話：我至少試了。而在電影最后，酋長搬動了那個水槽，打破窗戶，逃了出去。這就是我們說的前赴后繼。這就是勇氣。

　　感觸還有太多， 就先說這么多吧。

　　飛越瘋?cè)嗽河^后感作文篇二

　　這是一個不相信眼淚的狹小空間。時代無法訴說的悲哀，那是被神明所遺棄的地帶。如果連自由都被帶走，如果連悲傷都被帶走。

　　是的，你們不需要情感，只需要活著，活到老邁的無法再行走，連天空的顏色都無法辨認。貼著溫柔與優(yōu)秀標(biāo)簽的護士微笑著，惡毒地說。那是限制一切的規(guī)章、制度，他們打壓著每一個精神有些失常的人們。開始，妥協(xié)、接受，像阿q一樣自我安慰。接著，是放棄，僵硬的精神死亡。然后，迷茫的眼神看見了渺茫的希望，開始靜默、抵觸、掙脫，瘋狂的吶喊。

　　嗟嘆是圣人的職業(yè)，你們是普通人，無需介意，請大聲的長嘯疾呼。當(dāng)然，黑暗看不見眼淚。因為它討厭。最可怕的不是被人限制了自由，而是自己將自己鎖住。自己主動的帶上精神的枷鎖。

　　沒有反抗就沒有改變，這個骯臟不堪的角落也許會永遠堆上陰暗的灰塵。

　　如果不是mc的出現(xiàn)，如果他不曾出現(xiàn)，他不曾大喊混蛋，不曾打破監(jiān)管者的腦袋，不曾帶給他們希望，那扇寬敞的、雪白的，又溫暖的能讓陽光桀驁不馴地撒了進來的窗戶。

　　可怕的是他未曾出現(xiàn)的那段時光，但是，可愛的是他出現(xiàn)了。電影帶給了我們深深地絕望，但是，卻把希望留了下來。

　　這是最重要的。時代也總是這樣，總在人們走投無路的時候，送來了絲絲希望的曙光。我無法解釋那希望出現(xiàn)的原因，但我卻清楚的知道它出現(xiàn)的時間和方式。它硬挺挺地接下了時代的一擊，以它的氣節(jié)，用它的方式。沒有搖晃、沒有顫抖。

　　飛越瘋?cè)嗽河^后感作文篇三

　　影片故事發(fā)生在一九六三年間，美國某叢林旁坐落著一所國家精神病院，那兒住著各種各樣的精神病人。 一天，一個名叫麥默菲的中年男子，被武裝的教養(yǎng)院軍官押往國家精神病院。 麥克墨菲是一個身強力壯、性格豪放的青年，為了逃避在教養(yǎng)院的責(zé)任，在教養(yǎng)院的人面前表現(xiàn)出異常，而被送進精神病院。 麥克默菲進院后，他原以為可自由輕松一點了，哪知處處受到限制，主治史貝菲醫(yī)生找他談話，因為他在教養(yǎng)院有一系列"反常"言行，因為教養(yǎng)院送來的資料說這中年男子在教養(yǎng)院胡作非為，經(jīng)常打架……

　　《飛越瘋?cè)嗽骸芬黄鶕?jù)坎·凱西的同名暢銷小說改編拍攝。影片上映后，不僅獲五項奧斯卡獎和最佳男配角、最佳攝影兩項奧斯卡獎提名，而且取得了商業(yè)上的巨大成功?！讹w越瘋?cè)嗽骸芬彩抢^《一夜風(fēng)流》(1934)之后，又一部獲五項主要奧斯卡獎的影片。

　　本片是美國70年代社會電影的代表作。影片以其深刻的思想內(nèi)涵和出色的表現(xiàn)力一舉奪得了1975年第四十八屆奧斯卡最佳影片、最佳男女主角、最佳導(dǎo)演和最佳改編等五項大獎。影片雖然采用了好萊塢電影中經(jīng)常涉及的精神病患者這一老題材，卻因為其注入了新的社會意義和內(nèi)涵而大獲成功。影片中的精神病院實際上是美國病態(tài)壓抑的工業(yè)化社會的縮影。影片具有深刻的寓意和尖銳的諷刺力。影片表面上是在敘述一個精神病院中所發(fā)生的悲劇故事，實則卻展現(xiàn)了那種為了個性解放而孤軍奮戰(zhàn)的英雄，由于找不到正確的解放道路而最后為社會所吞噬的悲慘命運，有著濃重的悲劇色彩。

　　《飛越瘋?cè)嗽骸肥且徊靠廴诵南业淖髌?。影片以精神病院為舞臺，著重反映了一種在當(dāng)時所謂現(xiàn)代化管理的社會中，人們被緊緊束縛而動彈不得的恐怖景象。這種景象深深地抓住了每一位觀眾的心，使人感受到一種深切的恐怖。主人公麥克默菲的對自由的追求和最終的悲慘遭遇深深地體現(xiàn)了人們所受的壓抑和悲劇命運，使影片具有了一種感人至深的效果。影片的結(jié)尾是全片的點睛之作，充滿了使人毛骨悚然的恐怖氣氛，卻也是最為感人的一個段落。在昏黃的光線下，“酋長”來到麥克默菲的床邊，呼喚著他，而麥克默菲卻只能報之以白癡的喃喃自語。“酋長”一邊說著“我會把你帶出去”，一邊用枕頭悶死了他。這一場景令人不禁潸然淚下，同時更令人感到了一種深重的難以名狀的壓抑。“酋長”逃出令人窒息的精神病院，也正象征著人性的回歸。導(dǎo)演以一個印第安人角色來完成這一行動，也正喻示著人只有回到大自然中才能得以真正的自由?？梢哉f，這部影片是對壓抑人性的現(xiàn)代工業(yè)化社會的重重一擊。