《曼德拉》觀后感傳奇一生,精神不死
看完電影《曼德拉》,想起了馬丁·路德·金的《我有一個(gè)夢(mèng)想》。兩人同為黑人,同為自由而戰(zhàn),同為人民而戰(zhàn),這樣領(lǐng)袖般的斗士注定成為傳奇。本片取材于最偉大的南非人曼德拉的光輝歲月,通過其生平事跡試圖還原“戰(zhàn)功卓著”的南非國(guó)父?jìng)髌娴囊簧?。本片選在7月18日上映,一則是切了“曼德拉國(guó)際紀(jì)念日”,二來是宣揚(yáng)曼德拉的精神?!堵吕肥且蛉藗冃妫吕m死,但他身上那股追求自由和和平的精神卻永遠(yuǎn)存在。
《曼德拉》云集了一流的制作班底和國(guó)際影星,是首部在中國(guó)公映的南非傳記電影。飾演曼德拉的是好萊塢當(dāng)紅“大叔級(jí)”一線明星伊德瑞斯·艾爾巴。他精彩的演繹,將曼德拉苦難時(shí)的消極和奮斗的激情,競(jìng)選時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)焦慮與自信,生活上的愛等等,都用非常細(xì)微的面部表情和肢體語言,淋漓盡致地詮釋,那是散發(fā)出一位智者56年的智慧與善良,冷靜與寬容,以及那顆追求和平和自由時(shí)的勇敢。
片中,艾爾巴會(huì)拳擊,會(huì)跳舞,會(huì)對(duì)女孩子甜言蜜語,更會(huì)為打贏一場(chǎng)場(chǎng)官司而喜上眉梢……這樣就將一個(gè)活生生的曼德拉真實(shí)的還原了出來,因?yàn)閭ト艘彩?ldquo;人”,也要生活。伊德瑞斯·艾爾巴入木三分般的刻畫,讓他獲得了今年的金球獎(jiǎng)劇情類影片的影帝提名,更是“在艾爾巴那堪稱壯麗的表演依托下,整部影片逐漸達(dá)成英雄史詩般的氣魄”。
《曼德拉》無論基調(diào)如何的溫暖輕快,無論電影如何的勵(lì)志,電影都無意掩飾追求自由與和平之路的悲劇底色。被迫入獄,破碎的家庭,動(dòng)蕩不安的局勢(shì),壓迫的生活,無法奢望的自由與平等,等等,以至于曼德拉的出現(xiàn)與改變是一種突破,一種傳奇,當(dāng)然也含有受挫時(shí)的掙扎與懷疑。電影真誠(chéng)的還原曼德拉一生的主要活動(dòng),那紀(jì)錄片式的影像給了影片一種天然的真實(shí)感。
再者,導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫,讓人物的表現(xiàn)也更加的傳神。片頭片尾橋段的互相呼應(yīng),簡(jiǎn)直是“神來之筆”。畫外音的點(diǎn)綴下,曼德拉悄悄地述說著自己的夢(mèng)想,那是天真無邪的樂園,那是和平的搖籃,盡管他像一個(gè)影子一樣活在愛人和孩子身邊。而影片最后,曼德拉追求那自由與和平后所失去的親人與朋友的鏡頭,讓人無限敬佩之時(shí),一種悲傷悄然流露心間,如刀割一般,疼。
《曼德拉》多次運(yùn)用慢動(dòng)作暗示人物的注意力所在,這是片中刻畫人物最成功的視覺策略。在《曼德拉》中,一組鏡頭表現(xiàn)擁擠的廣場(chǎng)上,曼德拉高高一隅深情演講,升格鏡頭里的領(lǐng)袖式人物的高大與人民追求自由與和平的心得到了速度化式的演繹。電影中的暴動(dòng)與暴力場(chǎng)面,雖說在很多動(dòng)作電影中隨處可見,但是在《曼德拉》中將暴力色彩的營(yíng)造是那么的真實(shí),那么的自然。獄中囚徒吃著發(fā)霉的飯菜,經(jīng)常會(huì)受到虐待,甚至連洗澡的權(quán)力都沒有。那雨中脫光衣服整整站一夜的鏡頭,早已對(duì)南非的殘暴的統(tǒng)治一一控訴,這是消磨他們的身體,更是對(duì)尊嚴(yán),對(duì)精神的奴役。
在法國(guó)學(xué)者拉康看來,眼睛是一種欲望的器官,因此,我們能從觀看行為中獲得“快感”。這個(gè)行為,也得到一種認(rèn)同和參與感,當(dāng)我們坐在影院“凝視”曼德拉偉人的時(shí)候,我們同時(shí)會(huì)攜帶并投射自己向往的自由與和平追求的欲望。影片中的曼德拉更多的被放置在被看,而不是觀看者的視覺位置上,多少帶有記錄風(fēng)格的攝影風(fēng)格,將曼德拉置于記錄對(duì)象的位置。可以說,曼德拉成為一幅催人淚下且精神煥發(fā)的南非社會(huì)畫面中讓人沉迷的風(fēng)景。而這一視覺也呈現(xiàn)出了一代偉人曼德拉的冷靜、理性、包容,以及對(duì)自由與和平的孜孜追求。