關(guān)于超體觀后感介紹(2)
超體觀后感篇三
說實在的，看過諸多科幻小說，對這個情節(jié)的設(shè)定并不覺得吃驚，或者難以理解，影片通過以人物露西為主線發(fā)展，探討了一系列關(guān)于宇宙與生命、肉體與精神、人性與神性、時間與空間的哲學(xué)命題，這些命題在人類仰望星空之初便縈繞在各代思想家的心頭上，從部落到城邦，從城邦到宗教，從宗教到物理，從物理再到數(shù)學(xué)，從數(shù)學(xué)再輪回到宗教，形成一個巨大的強迫性重復(fù)的輪回，但沒有人能給出確定永恒不變的答案。從來都是一種想象的可能性。
電影在當(dāng)代科學(xué)及哲學(xué)、神學(xué)理論的基礎(chǔ)之上鋪展開來了一幅廣闊的宇宙生命圖卷。它從生物產(chǎn)生之初為出發(fā)點，運用雙時空平行交叉的敘事手段提出了一種人類精神和肉體發(fā)展方向的可能性——脫離肉體而獨立存在的意識體。
這在科幻小說中并不稀奇，即便這種腦開發(fā)利用率的假設(shè)在現(xiàn)實中，被證成是錯誤的，腦神經(jīng)學(xué)家已經(jīng)辟謠說：事實上我們幾乎會使用大腦的每個部分，而且大部分的大腦是一直保持活躍狀態(tài)的。美國探索頻道(Discovery)有一檔名為《流言終結(jié)者》(Myth Busters)的節(jié)目，他們利用腦磁圖和核磁共振成像技術(shù)來檢測一個嘗試復(fù)雜的心理任務(wù)，最后發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)超于10%的大腦被使用。
但是，那又如何，歷史長河中無數(shù)次證明：科幻是最接近真相的，哪怕在初現(xiàn)的時候恍若笑話。
可是這部片子，打動我的其實在于進(jìn)化中的情感聯(lián)結(jié)的部分：
在變超體之前，露西是一個胸?zé)o大志、終日玩樂、無所目標(biāo)的女學(xué)生，她住在臺北卻一句中文都不會講，和各種各樣的男性拍拖，尋歡作樂。她懦弱，消極，甚至無知，如果把世界比作非洲草原，那露西就是羚羊，食物鏈下端的食草生物，隨時都可能稱為捕獵者口中的食物。也可以說，前十分鐘的露西給我的觀感并不太好，她的存在似乎毫無意義。
后來她變身，她不再感到恐懼，毫無痛感，對應(yīng)用數(shù)學(xué)、物理學(xué)、生物學(xué)的認(rèn)知能力達(dá)到了常人無法企及的水平：她可以聽到周圍人說的每一句話，可以在十分鐘之內(nèi)學(xué)會一門完全陌生的語言。她的大腦就像一臺高速運轉(zhuǎn)的CPU，可以同時接收與處理數(shù)量龐大的數(shù)據(jù)信息。
那個時候，我感覺很不舒服，會感知露西是孤獨的。會去思考：真的在智慧開發(fā)的時候，就感覺不到任何的情緒了么?直接切斷了么?不像腦開發(fā)似得逐步消失或者得以平和的么?我想知道她在夜里哭泣的姿勢。她獨自吃飯時的落寞、她對死亡的恐懼、對愛人的擁抱的向往，其實，那時候她并不習(xí)慣她的新身份。只是她沒說，電影里也不讓說，其實她還是向往擁有所有的無知的生命的一切，她還只是個小女孩。根本不應(yīng)該承受如此生命之重，為什么露西要是那個被“選中(the chosen one)”的人呢?也許這就是無常，沒有理由，沒有解釋，我也只能跟隨影片下去。
我看見露西走向醫(yī)院的過程中殺死了對她來說可能會暗含威脅的人，果絕殺伐，毫不留情，似乎影片要表達(dá)的是她已經(jīng)走向了摒棄人性、通往神性的道路。但我仍舊看見她對人性那么多留戀，給仍舊在揮霍生命的室友的中醫(yī)處方，在手術(shù)臺上給母親打電話的時候回憶起的降生，回憶起記憶中無數(shù)個親吻的感知。那些成長的歡樂與痛苦，那只斷尾的慵懶的貓，那都是愛。在生命的最早期得到的，一切媽媽給的，所以她能感受到深愛，即便 I don't feel pain, fear, desire. It's like all things that make us human are fading away.，所以她仍然希望自己能夠做些什么，所以才去問黑人教授”All this knowledge. I don't know what to do with it，所以她會克制自己，希望法國警察可以“To remind me", 希望他的存在能夠提醒自己不要忘了自己的初心，若無必要，絕不殺人。
所以片中除了那個大腦腫瘤擴散救不活的病人以外，基本上露西都是用精神力量或者重力場卸除武裝的。一直到她消失，依舊給警察發(fā)來了最后的訊息：“I'm everywhere”伴隨著人類智識的進(jìn)步，絕不應(yīng)該是無可避免的人性的退化。
當(dāng)露西穿越時空回到那只最早的猿人人類LUCY的身邊時，我終于明白這部片子和它的女主為什么叫露西了，最高智慧的LUCY和猿猴狀態(tài)的LUCY相遇時，雙方用食指相互接觸，就像是米開朗基羅的《拯救亞當(dāng)》中的將碰未碰的手指。這一首尾呼應(yīng)的處理不僅僅蘊含著對生命輪回的主題的隱喻。
1974年，法國考古人類學(xué)者在阿法地區(qū)挖掘到一個相當(dāng)完整的人類化石，頸部以下幾乎和現(xiàn)代人的構(gòu)造完全相同，已可直立行走，根據(jù)骨盆開口寛度認(rèn)為是雌性，后定名為阿法南猿(又稱阿法猿人)，稱為“露西”，而在包括天主教、東正教等在內(nèi)的____各教派中，“圣露西”(Saint Lucy)或稱“圣路濟(jì)亞”(Saint Lucia)，均被尊為圣人。她被列入彌撒常典，除圣母瑪利亞外，以名為紀(jì)念的7位女性之一。根據(jù)《圣徒傳》所載，露西生活于古羅馬時期，遭受迫害而殉道。關(guān)于其殉道過程有多種說法，但有一點是相同的，即其升天后，成為光明使者，盲人的主保圣人。同時Lucy也是英語或法語國家中，常見的女性名，有光明、使光明等含義。
露西，她寓意人類從古猿逐步進(jìn)化為智人(現(xiàn)代人)并將繼續(xù)進(jìn)化成為宇宙高級生物。她將給與現(xiàn)在還生活在蒙昧黑暗時代的人類以光明。她也是殉道者，她的自我犧牲將造福全人類。
一切的一切，似乎可以進(jìn)一步探討更多的神的領(lǐng)域、哲學(xué)的領(lǐng)域。然而我們只能得出影片中那樣悲傷的結(jié)論么?——唯一度量人類歷史的單位，只有時間。如一些影評中所描述的：時間之外，一切盡是虛無?
我認(rèn)為不是的，人是不自由的，因為我們的肉體受縛于這時空。在這永恒的時間和空間里，我們作為一個短暫的個體可以做什么?在影片中教授的臺詞使我熱淚盈眶——“生命的本源起源于，第一個細(xì)胞被一分為二，人生的目的性，通過學(xué)習(xí)，有崇高的目的，如果你問我該怎么做，我想說的是擁有這些知識，并傳遞下去，如同所有的細(xì)胞都在時間中旅行。這是我在《超體》中得到的最大的感動點，露西也正是這樣做的，將自己擁有的知識傳遞下去，然而她是怎么會選擇和認(rèn)同這一點的呢?
在傳統(tǒng)的好萊塢科幻大片中，英雄的性別設(shè)定往往以男性為主，而這一次卻是女性，其實女性以其生理的先天特征，是作為人類繁衍后代的重要身份群體，在人類社會之初便是母系社會。當(dāng)電影中的人類文明走向最高的智慧，帶領(lǐng)這進(jìn)化的步伐的英雄是女性，這似乎也呼應(yīng)康德所說：女性代表了所謂的“敏感形式”，她是時空本身，超越她的奧秘，就是超越一切二元對立，這個奧秘即非男性也非女性，即非是，也非不是，但是一切都在女性之內(nèi)，眾神都是她的孩子，你所能想到的，所能看到的每件事物，都是造物女神的產(chǎn)物。母親就在身邊，她撫育了人類。
其實，人類在生命的早期，從猿人露西開始，腦的進(jìn)化就依賴于未來人類露西那個伸出的手指，那是一種跨通道的知覺，通過鏡像神經(jīng)元讓意識得以發(fā)萌，認(rèn)識自己的旅程得以開始，并成為最重要的主題，那只伸出的手，是神性的手，也是人性的手，它帶來成長，進(jìn)化，使得人類的生命得以順應(yīng)環(huán)境以不同的方式頑強地存在，那是有情的進(jìn)化，而非純科技的冰冷U盤，電腦所能吞噬的。
這一切往大了說：依賴于全能女神露西，而往小了說：在生命的早期，我們作為小嬰兒的時候，有母親在身邊，生、養(yǎng)、教，然后放我們離開，去認(rèn)同父親，就如同影片中酷似曼德拉的黑人教授，那是我們的父親，我們跟隨他發(fā)現(xiàn)自己的命運，但母親永遠(yuǎn)都在，她是我們生命小宇宙的全部，成為我們永久性的自體客體，幫助我們即便遭遇人生再大的變故，仍舊能像露西一樣，不是去報復(fù)世界，而是選擇利他，生命，始終應(yīng)該拿它來探索未知和傳承知識，而不是追求私欲，不是為了用來廝殺、復(fù)仇，人性永遠(yuǎn)不會退化。
再往更小了說：我們作為自體心理學(xué)取向的心理咨詢師來說，更加看見作為人的自戀的需要中最重要的部分，是被鏡映的需要，我們所要做的工作就是做一個敏感的人，傾聽人們的歷史，伸出手指去迎接那個未被觸碰的手指，靜候那個未發(fā)展的有無窮潛力的核心自體得以發(fā)展，進(jìn)化，那是一個有情的進(jìn)化，是知識是領(lǐng)悟的傳遞，對我們本身也是一種極大的快樂。
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