反應(yīng)古代歷史電視劇有哪些

　　其實(shí)古裝電視劇都是有通過一定的夸張來改變歷史的，不然誰會(huì)看。小編在此推薦一些比較接近歷史的電視劇，拿去吧。

　　十部中國最佳古裝歷史劇

　　第10《貞觀之治》06

　　導(dǎo)演：張建亞

　　此劇是根據(jù)《唐書》改編，反映唐太宗貞觀之治盛世的歷史劇。與另一部戲說唐史的《貞觀長歌》相比，此劇劇本是作家阿城和唐史專家孟憲實(shí)共同編寫，基本上做到了尊重正史、較少戲說的原則。因此劇中的政治戲和宮廷戲嚴(yán)守史實(shí)，極少傾向于描寫歷史人物勾心斗角、爭(zhēng)權(quán)奪利的方面。但是這也造成了此劇的情節(jié)過于平淡寡味，高潮戲幾近缺失，50集的長度顯得冗長枯燥。而在拍攝上，只要涉及到戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的部分，幾乎全用劣質(zhì)的電腦特效一筆帶過。全劇僅靠室內(nèi)戲的道具、服裝和禮儀制度，勉強(qiáng)拍出了初唐風(fēng)韻。

　　第9《秦始皇》01

　　導(dǎo)演：閆建剛

　　此劇是首次全景式展示秦始皇一生的電視劇。在拍攝之初，它就立意要用電視藝術(shù)來重新解讀歷史，投資高達(dá)三千萬，尤其秦始皇統(tǒng)一六國動(dòng)用千軍萬馬的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，幾乎沒用特技，全部實(shí)拍。此外，此劇還著力表現(xiàn)了六國佳麗的情感史、戰(zhàn)國梟雄的智謀史。此劇早于2001年拍成，但直到2006年才在央視首播。原因是當(dāng)時(shí)史學(xué)家和審片組對(duì)劇中情節(jié)有些質(zhì)疑，認(rèn)為過分渲染了秦始皇與阿若公主的戀情。關(guān)于秦始皇究竟是不是呂不韋和趙姬的私生子，史學(xué)界也存在爭(zhēng)論。雖然被“雪藏”六年之久，但此劇一經(jīng)恢復(fù)播映，立即使央視收視率比同時(shí)段平均水平提高了近一半。

　　第8《大秦帝國之裂變》09

　　獲獎(jiǎng)：金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng),最佳美術(shù)獎(jiǎng),飛天獎(jiǎng)長篇電視劇二等獎(jiǎng)

　　導(dǎo)演：黃健中、延藝

　　此劇改編自孫皓暉同名小說的第一部，主要講述了從秦獻(xiàn)公到秦孝公時(shí)期，秦國被六國夾攻茍延殘喘、再到商鞅變法從弱變強(qiáng)的過程。此劇的優(yōu)點(diǎn)是以“商鞅變法”為軸心，大開大合的將秦國的變化過程表現(xiàn)了出來，以一種英雄贊歌的模式`對(duì)秦國的崛起進(jìn)行了合理的頌揚(yáng)。但此劇在情節(jié)上過于拖沓冗長，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面敷衍潦草，一些具體的搶眼戲又難以擺脫創(chuàng)作者“借他人酒杯，澆自己塊壘”的嫌疑。商鞅這位歷史爭(zhēng)議人物更被人為的抬高，被塑造成了一個(gè)完美的“法治派”代表。實(shí)際上歷史上的“商鞅變法”與當(dāng)今社會(huì)強(qiáng)調(diào)的“法制”相去甚遠(yuǎn)，編導(dǎo)這樣做，只不過迎合了當(dāng)下觀眾善于“借古喻今”的心理。

　　第7《漢武大帝》05

　　獲獎(jiǎng)：飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀長篇電視劇,優(yōu)秀導(dǎo)演,優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)

　　導(dǎo)演：胡玫

　　此劇根據(jù)司馬遷《史記》、班固《漢書》改編，從英雄史觀的角度出發(fā)，圍繞漢武帝劉徹的一生，以及和他有關(guān)的漢景帝、衛(wèi)青、霍去病、李廣等著名歷史人物，全面展現(xiàn)了劉徹54年的統(tǒng)治歷程及其雄才大略。此劇整體上較為大氣規(guī)整，只在剪輯、音樂、臺(tái)詞對(duì)白上存在不少瑕疵。陳寶國扮演的漢武帝雖然有些“神經(jīng)質(zhì)”，但卻將皇帝的壓力和壓抑表現(xiàn)得相當(dāng)逼真，有歷史感。此劇在央視播出后，在社會(huì)上引發(fā)了一些討論，某些觀眾認(rèn)為過度宣揚(yáng)封建帝王的文韜武略和獨(dú)裁統(tǒng)治，有點(diǎn)開歷史倒車。在此劇之后，正史類宮廷戲開始縮水，以帝王為主題的大型電視劇越來越少。

　　第6《大明宮詞》00

　　獲獎(jiǎng)：金鷹獎(jiǎng)長篇電視劇優(yōu)秀獎(jiǎng)

　　導(dǎo)演：李少紅、曾念平

　　此劇改編自孫自筠的小說《太平公主》，以武則天和太平公主這對(duì)母女一生權(quán)力和情感的矛盾爭(zhēng)斗為主線，講述了一個(gè)充滿傳奇色彩又飽含人生力度的故事。此劇播出以后，受到很多女性觀眾的矚目，尤其是清麗唯美的畫風(fēng)、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的音樂、飄逸脫俗的服裝造型，最為觀眾熱捧。此劇最大的爭(zhēng)議之處，是它第一次將莎士比亞式的戲劇臺(tái)詞和旁白引入中國古裝歷史劇。這樣做的好處是使劇中角色語言充滿修辭，富于哲理，散文詩一樣的旁白彌補(bǔ)了劇作情節(jié)上的缺失，顯得浪漫感性。但以如此現(xiàn)代化的視角處理歷史劇，也造成了“假大空”的毛病，臺(tái)詞空靈虛幻，明顯與歷史角色不符。

　　第5《唐明皇》93

　　獲獎(jiǎng)：金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀長篇連續(xù)劇,最佳男主角,最佳女主角,飛天獎(jiǎng)長篇特等獎(jiǎng)

　　導(dǎo)演：陳家林

　　此劇是中國內(nèi)地第一部描寫皇帝的大型電視劇，它以唐朝歷史為背景，講述了李隆基的人生歷程以及他和楊玉環(huán)之間的愛情故事。此劇歷史人物和歷史事件基本上做到了符合史實(shí)，劇中對(duì)大唐盛世的衣著、頭飾、化妝、體態(tài)、娛樂、歌舞等方面的展現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)更掀起了一股“古典風(fēng)”。從它開始，《雍正王朝》《康熙王朝》《漢武大帝》等皇家大戲才陸續(xù)“你方唱罷我登場(chǎng)”。此劇在央視一套黃金檔播出時(shí)，曾經(jīng)創(chuàng)下了“萬人空巷，盡相爭(zhēng)睹”的盛況。在香港、臺(tái)灣也取得了極高收視率，還發(fā)行到日本、韓國等地，為中國古裝電視劇創(chuàng)下了良好口碑。

　　第4《康熙王朝》01

　　獲獎(jiǎng)：百部優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)

　　導(dǎo)演：陳家林、劉大印

　　此劇改編自二月河的長篇小說《康熙大帝》，以康熙皇帝傳奇的一生為主要線索，講述了從清世祖順治末年到康熙駕崩近七十年的歷史故事。此劇播出以后，收視率迅速超過《雍正王朝》和《大宅門》的紀(jì)錄，原因不僅在于此劇情節(jié)氣勢(shì)磅礴，人物刻畫深刻，更重要的是它幾乎涵蓋了古裝歷史劇的所有核心內(nèi)容。無論深闈莫測(cè)的宮廷、勾心斗角的官場(chǎng)，還是狼煙四起的戰(zhàn)爭(zhēng)、纏綿悱惻的情感，這些都成為塑造康熙皇帝千古帝王形象的材料。此劇雖然以正史劇角度面對(duì)觀眾，但它在歷史方面的很多出入也被不少人批評(píng)。尤其是劇中如魏東亭、容妃、藍(lán)齊兒、伍次友等大量杜撰的人物，甚至是和康熙相去甚遠(yuǎn)的蘇麻喇姑、周培公等歷史角色，各種歷史稱謂錯(cuò)誤也充斥其中。

　　第3《雍正王朝》99

　　獲獎(jiǎng)：金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀長篇連續(xù)劇,飛天獎(jiǎng)長篇電視劇一等獎(jiǎng)

　　導(dǎo)演：胡玫

　　此劇改編自二月河的同名長篇小說，講述了自康熙四十六年起險(xiǎn)象環(huán)生的奪嫡之爭(zhēng)，以及雍正當(dāng)政之后大刀闊斧整頓吏治的一系列政治舉措。劇中有著環(huán)環(huán)相扣的故事格局，情節(jié)設(shè)置緊緊圍繞權(quán)力爭(zhēng)奪這一中心，以一種近乎“枯燥”的方式表現(xiàn)了完全是男人之間劍拔弩張的明爭(zhēng)暗斗，使觀眾看到了詭譎多變的宮廷政治和翻云覆雨的朝堂爭(zhēng)奪。雖然此劇和正史相比還有少許出入，如李衛(wèi)出身問題、雍正即位合法性的歷史懸案、八爺黨具體覆滅的時(shí)間、鐵帽子王發(fā)難逼宮等，但與此劇核心主題“帝王心術(shù)、九子奪嫡”相關(guān)聯(lián)的大事件、大人物，則基本上做到了尊重歷史。劇中主演們氣定神閑的表演，也從一定程度上改變了人們對(duì)于歷史上雍正皇帝的一些誤讀，把他重新塑造成了一個(gè)“冷峻厚黑、朝乾夕惕”的真實(shí)帝王形象。

　　第2《大明王朝1566》07

　　獲獎(jiǎng)：金鷹獎(jiǎng)最佳美術(shù)獎(jiǎng),飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀長篇電視劇獎(jiǎng)

　　導(dǎo)演：張黎

　　此劇以明朝嘉靖年間為歷史背景，以“倒嚴(yán)”為主線，通過對(duì)嘉靖在位最后五年的生動(dòng)描繪，刻畫了嘉靖、海瑞、嚴(yán)嵩等一批觀眾耳熟能詳?shù)臍v史人物形象。此劇一經(jīng)問世，就因?yàn)槠漭^為先進(jìn)的科學(xué)歷史觀、深刻而厚重的藝術(shù)化歷史解讀，贏得了學(xué)界權(quán)威們的一致好評(píng)。而劇中強(qiáng)烈的映射意味，更引發(fā)了人們的廣泛關(guān)注。創(chuàng)作者運(yùn)用當(dāng)代藝術(shù)審美手段，將史實(shí)進(jìn)行二度創(chuàng)作。其揭示的社會(huì)問題、貧富對(duì)立以及清官與貪官的傳統(tǒng)議題，直逼現(xiàn)實(shí)社會(huì)。它的出現(xiàn)，使我國古裝歷史劇提升到了一個(gè)新的高度。

　　第1《三國演義》94

　　獲獎(jiǎng)：金鷹獎(jiǎng)最佳長篇連續(xù)劇,飛天獎(jiǎng)長篇連續(xù)劇一等獎(jiǎng)

　　導(dǎo)演：王扶林等

　　此劇的拍攝，是在央視成功打造87版《紅樓夢(mèng)》后再續(xù)經(jīng)典的結(jié)果。它在尊重原著“擁劉反曹”精神的基礎(chǔ)上，去蕪存菁、刪繁就簡(jiǎn)，以恢弘磅礴的氣勢(shì)和生動(dòng)還原的細(xì)節(jié)，成功展現(xiàn)了原著的精髓，一定程度上也表現(xiàn)了三國時(shí)代的一些歷史風(fēng)貌。雖然此劇在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的拍攝及部分情節(jié)的改編上不盡如人意，但在臺(tái)詞、表演、音樂、美術(shù)、服裝、道具等方面，都盡可能的拍出了原著的神韻。其耗資之巨、時(shí)間之久、規(guī)模之大、認(rèn)真程度，都使它成為了中國電視史上不朽的經(jīng)典。

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