春節(jié)戲曲晚會(huì)的戲曲知識(shí)介紹
春節(jié)戲曲晚會(huì)的戲曲知識(shí)介紹
中國(guó)中央電視臺(tái)春節(jié)戲曲晚會(huì)與春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)、春節(jié)歌舞晚會(huì)是中國(guó)中央電視臺(tái)在每年農(nóng)歷除夕晚上為慶祝農(nóng)歷新年舉辦的綜藝性文藝晚會(huì)。春節(jié)(農(nóng)歷正月初一)是我國(guó)傳統(tǒng)盛大節(jié)日。每年除夕晚上都會(huì)舉辦綜藝性文藝晚會(huì)。下面,學(xué)習(xí)啦小編為大家介紹一下春節(jié)戲曲晚會(huì)的戲曲吧,僅供參考。
戲曲簡(jiǎn)介
中國(guó)戲曲包括宋元南戲、元雜名句、明清傳奇、近現(xiàn)代京劇和各種地方戲。中國(guó)古代戲曲主要指元明清戲曲,包括:宋元南戲、元雜劇和明清傳奇。
中國(guó)五大戲曲劇是:京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇。
我國(guó)各民族地區(qū)的戲曲劇種,約有三百六十多種,傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì)。中華人民共和國(guó)成立后又出現(xiàn)許多改編的傳統(tǒng)劇目,新編歷史劇和表現(xiàn)現(xiàn)代生活題材的現(xiàn)代戲,都受廣大觀眾熱烈歡迎。比較流行著名的劇種有:秦腔、京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇、越調(diào)、曲劇、昆曲、粵劇、川劇、淮劇、晉劇、漢劇、湘劇、潮劇、閩劇、祁劇、莆仙戲、河北梆子、湖南花鼓、呂劇、花鼓戲、徽劇、滬劇、紹劇等六十多個(gè)劇種。
戲曲是漢族傳統(tǒng)藝術(shù)之一,劇種繁多有趣,表演形式載歌載舞,又說(shuō)又唱,有文有武,集“唱、做、念、打”于一體,在世界戲劇史上獨(dú)樹一幟,其主要特點(diǎn),以集漢族古典戲曲藝術(shù)大成的京劇為例,一是男扮女、女扮男;二是劃分生、旦、凈、丑四大行當(dāng);三是有夸張性的化裝藝術(shù)--臉譜;四是“行頭”(即戲曲服裝和道具)有基本固定的式樣和規(guī)格;五是利用“程式”進(jìn)行表演。漢族的民族戲曲,從先秦的"俳優(yōu)"、漢代的“百紅”、唐代的“參軍戲”、宋代的雜劇、南宋的南戲、元代的雜劇,一直到清代地方戲曲空前繁榮和京劇的形成,戲曲始終扎根于漢族民間,為人民所喜聞樂(lè)見??磻蛑两袢匀皇菨h族的主要娛樂(lè)活動(dòng)之一。一般說(shuō)來(lái),北方人多喜看京劇,南方人則多愛好越劇,各種地方劇種都有其自己的觀眾對(duì)象。遠(yuǎn)離故土家鄉(xiāng)的人甚至把聽、看民族戲曲作為思念故鄉(xiāng)的一種表現(xiàn)。
戲曲的三大藝術(shù)特色
(一)虛擬性
虛擬是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演,用一種變形的方式來(lái)比擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境或?qū)ο?,借以表現(xiàn)生活。中國(guó)戲曲的虛擬性首先表現(xiàn)為對(duì)舞臺(tái)時(shí)間和空間處理的靈活性方面,所謂“三五步行遍天下,六七人百萬(wàn)雄兵”、“頃刻間千秋事業(yè),方丈地萬(wàn)里江山”,“眨眼間數(shù)年光陰,寸柱香千秋萬(wàn)代”這就突破了西方歌劇的“三一律”與“第四堵墻”的局限。其次是在具體的舞臺(tái)氣氛調(diào)度和演員對(duì)某些生活動(dòng)作的模擬方面,諸如刮風(fēng)下雨,船行馬步,穿針引線,等等,更集中、更鮮明地體現(xiàn)出戲曲虛擬性特色。戲曲臉譜也是一種虛擬方式。
(二)程序性
程序是戲曲反映生活的表現(xiàn)形式。它是指對(duì)生活動(dòng)作的規(guī)范化、舞蹈化表演并被重復(fù)使用。程式直接或間接來(lái)源于生活,但它又是按照一定的規(guī)范對(duì)生活經(jīng)過(guò)提煉、概括、美化而形成的。戲曲表演中的關(guān)門、推窗、上馬、登舟、上樓,等等,皆有固定的格式。此外,戲曲從劇本形式、角色行當(dāng)、音樂(lè)唱腔、化妝服裝等各個(gè)方面,都有一定的程式。
(三)綜合性
中國(guó)戲曲是一種高度綜合的民族藝術(shù)。這種綜合性不僅表現(xiàn)在它融匯各個(gè)藝術(shù)門類(諸如舞蹈、雜技等)而出以新意方面,而且還體現(xiàn)在它精湛涵厚的表演藝術(shù)上。各種不同的藝術(shù)因素與表演藝術(shù)緊密結(jié)合,通過(guò)演員的表演實(shí)現(xiàn)戲曲的全部功能。其中,唱、念、做、打在演員身上的有機(jī)構(gòu)成,便是戲曲的綜合性的最集中、最突出的體現(xiàn)。