倒背如流《琵琶行》快速記憶的方法
《琵琶行》是白居易的代表作品之一，詩(shī)歌所具有的魅力讓后人每提起它，都不得不被它所折服。如何做到倒背如流《琵琶行》的呢?本文是小編整理倒背如流《琵琶行》的資料，僅供參考。
倒背如流《琵琶行》的方法
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
1——魚(yú)——江頭、楓葉荻花
一條魚(yú)在潯陽(yáng)的江頭送別客人，這時(shí)秋風(fēng)瑟瑟，楓葉和荻花都落到了魚(yú)的身上。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
2——鵝——主人、酒
一頭又肥又大的鵝扶著主人下馬，領(lǐng)他到船上，主人和客人想要飲酒但卻沒(méi)有音樂(lè)相伴。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
3——傘——醉、別、月
主人和客人都喝醉了，撐著傘相互道別，這時(shí)，月光照在江面上。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
4——蛇——水上、琵琶
這時(shí)，忽然看到水面上有一條巨大的蛇在彈琵琶，主人和客人都忘了回去。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
5——虎——問(wèn)、停
一只老虎跳過(guò)去問(wèn)到底是誰(shuí)在彈琵琶，琵琶聲停了，遲遲都沒(méi)有人說(shuō)話。
移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。
6——牛——相見(jiàn)、重開(kāi)宴
兩頭牛把兩艘船移到一起，重新添酒開(kāi)燈、重開(kāi)宴席。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。
7——雞——千呼萬(wàn)喚
無(wú)數(shù)只小雞從雞蛋里冒出頭來(lái)大聲呼喚，那個(gè)琵琶女才抱著琵琶遮著臉走了出來(lái)。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
8——馬——轉(zhuǎn)軸撥弦
一匹馬在那里調(diào)弦試音，曲調(diào)沒(méi)彈出來(lái)，但卻情意綿綿。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
9——酒——不得志
琵琶女邊彈邊喝酒，每一弦都顯得很壓抑、聲音嘶啞，好像在傾訴平生不得志。
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。
10——棒球——低眉信手、無(wú)限事
琵琶女低下眉頭、信手把棒球揮了出去，同時(shí)把心中無(wú)限的心事也揮走了。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六么。
11——筷子——輕攏慢捻、霓裳、六么
用筷子輕攏慢捻、剛開(kāi)始弄成霓裳、后來(lái)又弄出了六么。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
12——嬰兒——大弦、小弦
有一對(duì)嬰兒，大的叫大弦，吵起來(lái)像急雨一樣，小的叫小弦，說(shuō)話像私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。
13——醫(yī)生——大珠小珠
醫(yī)生給病人開(kāi)刀，雜亂無(wú)章地切幾下，從病人身體里取出許多大小珠寶，放到玉盤(pán)里。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下灘。
14——鑰匙——鶯語(yǔ)、泉流
用鑰匙打開(kāi)房間，被關(guān)著的黃鶯歡快唱著歌地飛了出來(lái)，結(jié)果在花底下滑了一跤，順著泉水流向了河灘。
水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。
15——鸚鵡——凝絕、聲暫歇
鸚鵡在水泉下面冷得發(fā)抖，喋喋不休的說(shuō)話聲音也凝結(jié)了，聲音漸漸停歇了。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
16——楊柳——幽愁、無(wú)聲
她在楊柳樹(shù)下面生出幽幽的愁與恨，一點(diǎn)聲音都沒(méi)有。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
17——荔枝——銀瓶、刀槍
一串冰凍的荔枝放入熱水瓶中，熱水瓶立刻破裂開(kāi)來(lái)，水流了一地，從破裂的瓶膽中跑出許多鐵甲騎兵，聽(tīng)到刀槍齊鳴的巨大聲響。
曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。
18——籬笆——曲終、裂帛
一曲終了，她拿起一大束籬笆對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥，四弦一聲轟鳴好象撕裂了布帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。
19——泥鰍——東船西舫
一條泥鰍從裝滿冬瓜的船上悄悄地溜到盛滿西瓜的舫上，欣賞著江心之中倒映著的白白秋月影。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
20——耳環(huán)——沉吟、衣裳
她沉吟著取下耳環(huán)插在琴弦中，整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
21——鱷魚(yú)——京城女、蝦蟆陵
這條鱷魚(yú)逢人便說(shuō)：我原是京城歌女負(fù)有盛名，老家住在蝦蟆陵。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
22——鴛鴦——十三、第一
這對(duì)鴛鴦學(xué)琵琶學(xué)了13年終于學(xué)成，并取得了第一名的好成績(jī)。
曲罷常教善才服，妝成每被秋娘妒。
23——和尚——復(fù)、妒
這個(gè)和尚很厲害，每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服，每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。
五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。
24——盒子——五陵(武林)、紅綃
我學(xué)了這個(gè)盒子里面的武功秘籍后，無(wú)數(shù)武林少年?duì)幭瓤趾髞?lái)獻(xiàn)彩，收來(lái)的紅綃不計(jì)其數(shù)。
鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。
25——二胡——銀篦(銀幣)、酒污
她用鈿頭銀幣打節(jié)拍常常斷裂粉碎，紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。
26——河流——歡笑、秋月春風(fēng)
她一直在河里游泳，年復(fù)一年都在水中的歡笑打鬧中渡過(guò)，秋去春來(lái)美好的時(shí)光白白消磨。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。
27——耳機(jī)——第、阿姨、顏色故
兄弟戴上耳機(jī)從軍了，姊妹死家道已經(jīng)破敗，暮去朝來(lái)我也漸漸地年老色衰。
門(mén)前冷落車(chē)馬稀，老大嫁作商人婦。
28——荷花——門(mén)前、商人
門(mén)前車(chē)馬減少光顧者落落稀稀，門(mén)前逐漸長(zhǎng)滿了荷花，青春已逝我只得嫁給商人為妻。
商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。
29——阿膠——別離、買(mǎi)茶
商人重利不重情常常輕易別離，上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意，只留下一堆阿膠給我吃。
去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
30——森林——江口、空船、江水
他離去了之后，我一個(gè)人在森林旁邊的江口獨(dú)守空船，秋月與我作伴繞船的江水非常寒冷。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
31——鯊魚(yú)——夢(mèng)
夜深的時(shí)候經(jīng)常夢(mèng)見(jiàn)自己少年的時(shí)候是一條鯊魚(yú)，在大海里作樂(lè)狂歡，夢(mèng)中哭醒啼淚縱橫污損了粉顏。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。
32——仙鶴——琵琶、唧唧
我騎著仙鶴，聽(tīng)到琵琶聲的悲泣早已搖頭嘆息，又聽(tīng)到她這番訴說(shuō)更叫我悲凄。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。
33——仙丹——淪落人
我們都是天涯淪落人，我送你一顆仙丹吧，以后我們?cè)傧嘁?jiàn)就不一定認(rèn)識(shí)了。
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
34——紳士——京、病
我本來(lái)是一個(gè)很健康的紳士，但自從去年我離開(kāi)繁華長(zhǎng)安京城，被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。
35——珊瑚——音樂(lè)、絲竹
潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè)，一年到頭聽(tīng)不到管弦的樂(lè)器聲，我只好把玩珊瑚、自?shī)首詷?lè)。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
36——香爐——低濕、黃蘆苦竹
我住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方，我放了一個(gè)香爐來(lái)保持干燥，房子周?chē)S蘆和苦竹繚繞叢生。
其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。
37——相機(jī)、杜鵑、猿
在這里早晚能聽(tīng)到的是什么呢?盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴，我把它們的凄涼狀況用相機(jī)拍了下來(lái)。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。
38——沙發(fā)——花、月、酒
春江花朝秋江月夜那樣好光景，我也經(jīng)常一個(gè)人坐在沙發(fā)上取酒獨(dú)酌發(fā)呆。
豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。
39——香蕉——嘔
難道這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎?只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽(tīng)，即使在吃著香蕉都要嘔吐出來(lái)。
今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。
40——司令——琵琶語(yǔ)、仙樂(lè)
我們的司令聽(tīng)到你彈奏琵琶訴說(shuō)衷情，就象聽(tīng)到仙樂(lè)眼也亮來(lái)耳也明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
41——雪梨——坐、彈
請(qǐng)你不要推辭坐下來(lái)再?gòu)椧磺?，我拿出一大堆雪梨?lái)款待你，并要為你創(chuàng)作一首新詩(shī)琵琶行。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
42——死鵝——立、急
被我的話所感動(dòng)她站立了好久，回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲，旁邊的鵝被這聲音嚇?biāo)懒?，成了一只死鵝。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
43——雪山——凄凄、泣
凄凄切切不再象剛才那種聲音;在座的人坐在雪山頂上重聽(tīng)都掩面哭泣不停。
座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。
44——獅子——泣、濕
要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多?我江州司馬淚水濕透青衫衣襟，連我坐下的獅子都被我的眼淚淹死了。
《琵琶行》原文
唐代:白居易
元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。(不得志 一作:不得意)
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》(六幺 一作:綠腰)。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。(暫歇 一作:漸歇)
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。
鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。(銀篦 一作:云篦)
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。
門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。
去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)!
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。
豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。
今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。
《琵琶行》譯文
唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽(tīng)到船上有人彈琵琶。聽(tīng)那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問(wèn)這個(gè)人，原來(lái)是長(zhǎng)安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來(lái)年紀(jì)大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂(lè)的樣子，自己說(shuō)起了少年時(shí)歡樂(lè)之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。我離京調(diào)外任職兩年來(lái)，隨遇而安，自得其樂(lè)，而今被這個(gè)人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺(jué)。于是撰寫(xiě)一首長(zhǎng)詩(shī)贈(zèng)送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。
秋夜我到潯陽(yáng)江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。
我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴，舉起酒杯要飲卻無(wú)助興的音樂(lè)。
酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月。
忽聽(tīng)得江面上傳來(lái)琵琶清脆聲;我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身。
尋著聲源探問(wèn)彈琵琶的是何人?琵琶停了許久卻遲遲沒(méi)有動(dòng)靜。
我們移船靠近邀請(qǐng)她出來(lái)相見(jiàn);叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。
千呼萬(wàn)喚她才緩緩地走出來(lái)，懷里還抱著琵琶半遮著臉面。
轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲;尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。
弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思;似乎在訴說(shuō)著她平生的不得志;
她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停;用琴聲把心中無(wú)限的往事說(shuō)盡。
輕輕地?cái)n，慢慢地捻，一會(huì)兒抹，一會(huì)兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再?gòu)棥读邸贰?/p>
大弦渾宏悠長(zhǎng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨;小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語(yǔ)。
嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盤(pán)。
琵琶聲一會(huì)兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥(niǎo)鳴聲，一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。
好像水泉冷澀琵琶聲開(kāi)始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。
像另有一種愁思幽恨暗暗滋生;此時(shí)悶悶無(wú)聲卻比有聲更動(dòng)人。
突然間好像銀瓶撞破水漿四濺;又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。
一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥;四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。
東船西舫人們都靜悄悄地聆聽(tīng);只見(jiàn)江心之中映著白白秋月影。
她沉吟著收起撥片插在琴弦中;整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。
她說(shuō)我原是京城負(fù)有盛名的歌女;老家住在長(zhǎng)安城東南的蝦蟆陵。
彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成;教坊樂(lè)團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名。
每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服;每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。
京都豪富子弟爭(zhēng)先恐后來(lái)獻(xiàn)彩;彈完一曲收來(lái)的紅綃不知其數(shù)。
鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎;紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。
年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過(guò);秋去春來(lái)美好的時(shí)光白白消磨。
兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗;暮去朝來(lái)我也漸漸地年老色衰。
門(mén)前車(chē)馬減少光顧者落落稀稀;青春已逝我只得嫁給商人為妻。
商人重利不重情常常輕易別離;上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。
他去了留下我在江口孤守空船;秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。
更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂(lè)狂歡;夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。
我聽(tīng)琵琶的悲泣早已搖頭嘆息;又聽(tīng)到她這番訴說(shuō)更叫我悲凄。
我們倆同是天涯淪落的可悲人;今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識(shí)!
自從去年我離開(kāi)繁華長(zhǎng)安京城;被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。
潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè);一年到頭聽(tīng)不到管弦的樂(lè)器聲。
住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方;第宅周?chē)S蘆和苦竹繚繞叢生。
在這里早晚能聽(tīng)到的是什么呢?盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。
春江花朝秋江月夜那樣好光景;也無(wú)可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。
難道這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎?只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽(tīng)。
今晚我聽(tīng)你彈奏琵琶訴說(shuō)衷情，就像聽(tīng)到仙樂(lè)眼也亮來(lái)耳也明。
請(qǐng)你不要推辭坐下來(lái)再?gòu)椧磺?我要為你創(chuàng)作一首新詩(shī)《琵琶行》。
被我的話所感動(dòng)她站立了好久;回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。
凄凄切切不再像剛才那種聲音;在座的人重聽(tīng)都掩面哭泣不停。
要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多?我江州司馬淚水濕透青衫衣襟!
《琵琶行》賞析
本詩(shī)的詩(shī)眼(主旨)是“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”
通過(guò)寫(xiě)琵琶女生活的不幸，結(jié)合詩(shī)人自己在宦途所受到的打擊，唱出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的心聲。社會(huì)的動(dòng)蕩，世態(tài)的炎涼，對(duì)不幸者命運(yùn)的同情，對(duì)自身失意的感慨，這些本來(lái)積蓄在心中的沉痛感受，都一起傾于詩(shī)中。它在藝術(shù)上的成功還在于運(yùn)用了優(yōu)美鮮明的、有音樂(lè)感的語(yǔ)言，用視覺(jué)的形象來(lái)表現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)所得來(lái)的感受;蕭瑟秋風(fēng)的自然景色和離情別緒，使作品更加感人。
詩(shī)人在這首詩(shī)中著力塑造了琵琶女的形象，通過(guò)它深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱被損害的樂(lè)伎、藝人的悲慘命運(yùn)，抒發(fā)“同是天涯淪落人”的感情。詩(shī)的開(kāi)頭寫(xiě)“秋夜送客”，“忽聞”“琵琶聲”，于是“尋聲”“暗問(wèn)”，“移船”“邀相見(jiàn)”，經(jīng)過(guò)“千呼萬(wàn)喚”，然后歌女才“半遮面”地出來(lái)了。這種回蕩曲折的描寫(xiě)，就為“天涯淪落”的主題奠定了基石。
接著以描寫(xiě)琵琶女彈奏樂(lè)曲來(lái)揭示她的內(nèi)心世界。先是“未成曲調(diào)”之“有情”，然后“弦弦”“聲聲思”，訴盡了“生平不得志”和“心中無(wú)限事”，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮。
然后進(jìn)而寫(xiě)琵琶女自訴身世：當(dāng)年技藝曾教“善才服”，容貌“妝成每被秋娘妒”，京都少年“爭(zhēng)纏頭”，“一曲紅綃不知數(shù)”。然而，時(shí)光流種如怨如慕、如泣如訴的描寫(xiě)，與上面她的彈水，“暮去朝來(lái)顏色故”、最終只好“嫁作商人婦”。這唱互為補(bǔ)充，完成了琵琶女這一形象的塑造。
最后寫(xiě)詩(shī)人感情的波濤為琵琶女的命運(yùn)所激動(dòng)，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感嘆，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應(yīng)的情懷。詩(shī)韻明快，步步映襯，處處點(diǎn)綴。
既層出不窮，又著落主題。真如江潮澎湃，波瀾起伏，經(jīng)久不息。反復(fù)吟誦，蕩人胸懷，情味無(wú)限。語(yǔ)言鏗鏘，設(shè)喻形象。“如急雨”“如私語(yǔ)”“水漿迸”“刀槍鳴”“珠落玉盤(pán)”“鶯語(yǔ)花底”。這些讀來(lái)如聞其聲，如臨其境。
詩(shī)的小序交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物和故事，概述了琵琶女的悲涼身世，說(shuō)明寫(xiě)作本詩(shī)動(dòng)機(jī)，并為全詩(shī)定下了凄切的感情基調(diào)。
《琵琶行》全詩(shī)共分四段，從“潯陽(yáng)江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段，寫(xiě)琵琶女的出場(chǎng)。其中的前六句交代了時(shí)間，這是一個(gè)楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚;交代了地點(diǎn)，是潯陽(yáng)江頭。潯陽(yáng)也就是今天的九江市;潯陽(yáng)江頭也就是前邊序中所說(shuō)的湓浦口。交代了背景，是詩(shī)人給他的朋友送別。離別本身就叫人不快，酒宴前再?zèng)]有個(gè)歌女侍應(yīng)，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實(shí)際是主人陪著客人一道騎馬來(lái)至江邊，一同下馬來(lái)到船上。“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”。這里的景色和氣氛描寫(xiě)都很好，它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺(jué)，和主人與客人的失意、傷別融合一體，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備。其中蹬后八句是正面寫(xiě)琵琶女的出場(chǎng)：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”。聲音從水面上飄過(guò)來(lái)，是來(lái)自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走、回的不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟。“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。”這里的描寫(xiě)非常細(xì)致。由于這時(shí)是夜間，又由于他們聽(tīng)到的只是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來(lái)自何處，也不知演奏者究竟是什么人，所以這里的“尋聲暗問(wèn)”四個(gè)字傳神極了。接著“琵琶聲停”表明演奏者已經(jīng)聽(tīng)到了來(lái)人的呼問(wèn);“欲語(yǔ)遲”與后面的“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”相一致，都表明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了。這段琵琶女出場(chǎng)過(guò)程的描寫(xiě)歷歷動(dòng)人，她未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲，未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。
從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”共二十二句為第二段，寫(xiě)琵琶女的高超演技。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”，是寫(xiě)正式演奏前的調(diào)弦試音;而后“弦弦掩抑”，寫(xiě)到曲調(diào)的悲傖;“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫(xiě)到舒緩的行板。攏、捻、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名。六幺：當(dāng)時(shí)流行的一個(gè)舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫(xiě)琵琶樂(lè)曲的音樂(lè)形象，寫(xiě)它由快速到緩慢、到細(xì)弱、到無(wú)聲，到突然而起的疾風(fēng)暴雨，再到最后一劃，戛然而止，詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻，使比較抽象的音樂(lè)形象一下子變成了視覺(jué)形象。這里有落玉盤(pán)的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ)，有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì)，有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽(tīng)者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄。“東舟西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。”這兩句是寫(xiě)琵琶女的演奏效果。大家都聽(tīng)得入迷了，演奏已經(jīng)結(jié)束，而聽(tīng)者尚沉浸在音樂(lè)的境界里，周?chē)f雀無(wú)聲，只有水中倒映著一輪明月。
從“沉吟放撥插弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段，寫(xiě)琵琶女自述的身世，自述早年曾走紅運(yùn)，盛極一時(shí)，到后來(lái)年長(zhǎng)色衰，飄零淪落。沉吟：躊躇，欲言又止的樣子。斂容：指收起演奏時(shí)的情感，重新與人鄭重見(jiàn)禮。蝦蟆嶺：即下馬嶺，漢代董仲舒的墳?zāi)?，在長(zhǎng)安城東南部，臨近曲江。從“十三學(xué)得琵琶成”以下十句極寫(xiě)此女昔日的紅極一時(shí)。她年紀(jì)幼小，而技藝高超，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所妒忌。王孫公子迷戀她的色藝：為了請(qǐng)她演奏，而不惜花費(fèi)重金;她自己也放縱奢華，從來(lái)不懂什么叫吝惜。就這樣年復(fù)一年，好時(shí)光像水一樣地很快流走了。教坊：唐代管理宮廷樂(lè)隊(duì)的官署。第一部：如同說(shuō)第一團(tuán)、第一隊(duì)。秋娘：泛指當(dāng)時(shí)貌美藝高的歌伎。五陵：指長(zhǎng)陵、安陵、陽(yáng)陵、茂陵、平陵五個(gè)漢代皇帝的陵墓，是當(dāng)時(shí)富豪居住的地方。五陵年少：通常即指貴族子弟。纏頭：指古代賞給歌舞女子的財(cái)禮，唐代用帛，后代用其他財(cái)物。紅綃：一種生絲織物。鈿頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦。云篦：指用金翠珠寶裝點(diǎn)的首飾。擊節(jié)：打拍子。歌舞時(shí)打拍子原本用木制或竹制的板，現(xiàn)在興之所至，竟拿貴重的鈿頭云篦擊節(jié)，極言其放縱奢華，忘乎所以。等閑：隨隨便便，不重視。從“弟走從軍阿姨死”以下十句寫(xiě)此女的時(shí)過(guò)境遷，飄零淪落。隨著她的年長(zhǎng)色衰，貴族子弟們都已經(jīng)不再上門(mén)，她僅有的幾個(gè)親屬也相繼離散而去，她像一雙過(guò)了時(shí)的鞋子，再也沒(méi)人看、沒(méi)人要了，無(wú)可奈何只好嫁給了一個(gè)商人。商人關(guān)心的是賺錢(qián)，從來(lái)不懂藝術(shù)和情感，他經(jīng)常獨(dú)自外出，而拋下這個(gè)可憐的女子留守空船。人是有記憶的，面對(duì)今天的孤獨(dú)冷落，回想昔日的錦繡年華，對(duì)比之下，怎不讓人傷痛欲絕呢!“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。”其實(shí)即使不作夢(mèng)，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：縣名，縣治在今江西景德鎮(zhèn)北。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。
從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句為第四段，寫(xiě)詩(shī)人感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。唧唧：嘆息聲。“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”二語(yǔ)感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見(jiàn)傾心之機(jī)。自“我從去年辭帝京”起以下十二句，寫(xiě)詩(shī)人貶官九江以來(lái)的孤獨(dú)寂寞之感。他說(shuō)：“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。”地勢(shì)荒僻，環(huán)境惡劣，舉目傷懷，一點(diǎn)開(kāi)心解悶的東西都沒(méi)有。其實(shí)這在很大程度上都是由詩(shī)人自己的苦悶移情的結(jié)果，我們對(duì)比一下《水滸傳》里宋江贊賞江州的一段話，他說(shuō)：“端的好座江州，我雖犯罪遠(yuǎn)流到此，倒也看了真山真水。我那里雖有幾座名山古跡，卻無(wú)此等景致。”詩(shī)人的悲哀苦悶完全是由于他政治上受打擊造成的，但是這點(diǎn)他沒(méi)法說(shuō)。他只是籠統(tǒng)含糊地說(shuō)了他也是“天涯淪落人”，他是“謫居臥病”于此，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了。這就是他耳聞目睹一切無(wú)不使人悲哀的緣由。接著他以一個(gè)平等真誠(chéng)的朋友、一個(gè)患難知音的身份，由衷地稱贊和感謝了琵琶女的精彩表演，并提出請(qǐng)她再?gòu)椧粋€(gè)曲子，而自己要為她寫(xiě)一首長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》。琵琶女本來(lái)已經(jīng)不愿意再多應(yīng)酬，后來(lái)見(jiàn)到詩(shī)人如此真誠(chéng)，如此動(dòng)情，于是她緊弦定調(diào)，演奏了一支更為悲惻的曲子。這支曲子使得所有聽(tīng)者無(wú)不唏噓成聲。多情的詩(shī)人呢?看他的青衫前襟早已經(jīng)濕透了。促弦：緊弦，使調(diào)子升高。青衫：八、九品文官的服色，司馬是從九品，所以穿青衫。
這首詩(shī)的藝術(shù)性是很高的，其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融二為一，說(shuō)你也是說(shuō)我，說(shuō)我也是說(shuō)你，命運(yùn)相同、息息相關(guān)。琵琶女?dāng)⑹錾硎篮?，?shī)人以為他們“同是天涯淪落人”;詩(shī)人敘述身世后，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再?gòu)椧磺?，?shī)人則更是“江州司馬青衫濕。”風(fēng)塵知己，處處動(dòng)人憐愛(ài)。其二，詩(shī)中的寫(xiě)景物、寫(xiě)音樂(lè)，手段都極其高超，而且又都和寫(xiě)身世、抒悲慨緊密結(jié)合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。其三，作品的語(yǔ)言生動(dòng)形象，具有很強(qiáng)的概括力，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍，簡(jiǎn)潔靈活，所以整首詩(shī)膾炙人口，極易背誦。諸如“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”;“別有幽情暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”;“門(mén)前冷落車(chē)馬稀，老大嫁作商人婦”;“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”;“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，等等都是多么凝煉優(yōu)美、多么叩人心扉的語(yǔ)句啊!
快速記憶古詩(shī)文的方法
一、以“思”導(dǎo)記 法
要理解是識(shí)記的必要條件。理解了的東西識(shí)記起來(lái)比較迅速和牢固，這是因?yàn)?它與過(guò)去已經(jīng)掌握的知識(shí)，與人的過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)發(fā)生了內(nèi)容豐富的聯(lián)想。如果一種事物或材料成為人的智慧活動(dòng)的對(duì)象，那么他就容易被清晰地感知，深刻 地理解，并與他的經(jīng)驗(yàn)相聯(lián)系，就能較好的實(shí)際，較鞏固的保留在記憶中為了 理解所要識(shí)記的材料，應(yīng)該相對(duì)材料進(jìn)行分析，把它的基本觀點(diǎn)、論點(diǎn)、論據(jù)以及邏輯結(jié)構(gòu)找出來(lái)，然后以自己的語(yǔ)言把它們概括而確切的敘述出來(lái)，這就是通常學(xué)習(xí)時(shí)所作的提綱。提綱的編寫(xiě)包括三個(gè)方面：
1、把材料分成各個(gè)組 成部分;
2、相處每個(gè)部分的小標(biāo)題或分出容易聯(lián)想起該部分材料的全部?jī)?nèi)容的某一支承點(diǎn)連成一個(gè)統(tǒng)一的聯(lián)想環(huán)節(jié);
3、把個(gè)別的思想、句子連成各個(gè)以一部分可以縮減需要識(shí)記的單元數(shù)量，但并不會(huì)減少所識(shí)記的材料的范圍。由于材料經(jīng) 過(guò)自己的分析，并用自己的語(yǔ)言編制提綱，使材料獲得了明確的、分成段落的 有條理的形式，因此就比較容易記憶和保持?！稜T之武退秦師》情節(jié)跌宕起伏，人物紛繁，教師只要讓學(xué)生理清鄭國(guó)、晉國(guó)國(guó)、秦國(guó)的微妙關(guān)系，精確地把握事件發(fā)生發(fā)展的過(guò)程(晉秦圍鄭——鄭伯說(shuō)燭武——燭武說(shuō)秦伯——晉軍退兵)，以及鄭伯、秦君、晉文公三人的利害關(guān)系就能使在背誦時(shí)條理明晰。此時(shí)，如果再借助事件發(fā)展圖和 利害關(guān)系圖輔助背誦，則能做到事半功倍。
二、“二首”完形法
所謂“二首”完形是指抓住每個(gè)段落的首句和每個(gè)句子的首字。由于古文經(jīng)常采用駢儷對(duì)偶的形式行文造句，句子結(jié)構(gòu)整齊，意義相近相關(guān)或相對(duì)。這種行文格式更有利于采用抓取首句、首字來(lái)完成背誦?！短m亭集序》首段，在熟悉語(yǔ)句的前期下，只要記住首句(“永和九年，歲在癸丑，暮春之初，會(huì)于會(huì)稽山陰之蘭亭，修禊事也。”)和 下面各句 的五個(gè)首字(“群”“此”“引”“是”“仰”)即可。因?yàn)槭拙浜褪鬃帜軌蛲ㄟ^(guò)接近聯(lián)想達(dá)到完形的效果，所以能夠高效率地完成背誦。
三、 多重刺激 法
單調(diào)的機(jī)械的重復(fù)，會(huì)使人倍感枯燥乏味， 容易使大腦皮層產(chǎn)生抑制，不利于聯(lián)系的鞏固。采用多種多樣的方法進(jìn)行背誦，能維持學(xué)習(xí)這的興 趣，調(diào)動(dòng)人的主動(dòng)性和積極性，有利于聯(lián)系的鞏固。因此，在背誦過(guò)程中，要盡量使多種感官參與，使背誦過(guò)程成為有看、聽(tīng)、說(shuō)、做的聯(lián)合活動(dòng)，這樣就會(huì)使多種感覺(jué)道的信息到達(dá)大腦皮層，留下“同一意義”的痕跡，并與視覺(jué)區(qū)、聽(tīng)覺(jué)區(qū)、言語(yǔ)區(qū)、動(dòng)覺(jué)區(qū)等建立起廣泛的神經(jīng)聯(lián)系，從而加強(qiáng)記憶的效果。 應(yīng)當(dāng)教學(xué)生養(yǎng)成背誦時(shí) 心、眼、口、手并用，做到心想、眼看、口誦、手寫(xiě) 同步進(jìn)行的習(xí)慣。學(xué)習(xí)主體可以根據(jù)文本特征和周?chē)h(huán)境的實(shí)際情況來(lái)決定自己到底采用哪幾種感覺(jué)區(qū)的綜合。如《蘭亭集序》、《歸去來(lái)兮辭》、《滕王閣序》等抒情性較強(qiáng)，瑯瑯上口的文章，就應(yīng)該在早讀課時(shí)細(xì)細(xì)品讀，體會(huì)感悟作者的情感，以文本內(nèi)在的情感帶動(dòng)朗讀，讀出表情 ，讀出抑揚(yáng)頓挫、輕重 緩急， 在體悟中熟讀成誦。
四、綜合記憶法
一般來(lái)說(shuō)，要達(dá)到同樣識(shí)記水平，材料越多，平均所用的時(shí)間就越多。 以前人們都以為背誦古文較好的方法是先 段落背誦，后整合全部?jī)?nèi)容，也就是心理學(xué)上所謂的部分識(shí)記法。經(jīng)過(guò)大量試驗(yàn)證明，整篇閱讀直至成誦的整體識(shí)記法優(yōu)于部分識(shí)記法;而 整體— 部分—整體的綜合識(shí)記法 又優(yōu)于整體識(shí)記法。也就是說(shuō)綜合識(shí)記法的效率相對(duì)來(lái)說(shuō)是比較高的。這就要求學(xué)習(xí)主體在正式開(kāi)始背誦之前，對(duì)整體材料有一定的了解，能夠做到從整體上把握材料。在背誦時(shí)，先局部完成背誦，后整合成篇。幾乎在所有較長(zhǎng)文章的背誦中，我們都可以運(yùn)用這種簡(jiǎn)單易行的方法。
在一篇文章的背誦的過(guò)程中，所運(yùn)用的方法往往不是單一的，而是綜合的。如《逍遙游》中生冷字詞特別多，對(duì)學(xué)生熟悉課文語(yǔ)句會(huì)造成困難，因此在這篇文章的背誦上就可以采用多重刺激記憶法和綜合記憶法相結(jié)合的方式。熟悉課文時(shí)，做到眼觀形、口念音、心思義、手寫(xiě)筆劃。對(duì)背誦部分有了一定的了解之后，就 進(jìn)行分塊處理，將它分成四個(gè)部分：鯤鵬之形——乘風(fēng)而飛——厚風(fēng)負(fù)翼——蜩鳩之識(shí)。然后對(duì)每個(gè)部分分別強(qiáng)化背誦(其中也可同時(shí)運(yùn)用“二首”完形法)，最后整合成篇。
如何背誦古詩(shī)文
首先，不要有畏難情緒，培養(yǎng)點(diǎn)興趣。
其次，將全文通讀，標(biāo)出生字詞，理順條理。
再次，對(duì)詩(shī)文內(nèi)容要理解。
最后，反復(fù)誦讀，強(qiáng)記下來(lái)，睡前再背誦一遍，第二天再?gòu)?fù)習(xí)，如此反復(fù)。
然后告訴自己高中會(huì)有更難理解的文章要背。
漢語(yǔ)是一種美妙的語(yǔ)言。她擁有頓挫的節(jié)奏，悅耳的音律，古詩(shī)文完美地體現(xiàn)了她的特質(zhì)。這些既為背誦提供了條件，同時(shí)也只有加強(qiáng)誦讀才能張揚(yáng)漢語(yǔ)的魅力與神韻。
一般來(lái)說(shuō)，詩(shī)文的背誦離不開(kāi)三個(gè)基本條件，其一是對(duì)詩(shī)文內(nèi)容的感悟。對(duì)詩(shī)文內(nèi)容感悟得越好，背誦得就越準(zhǔn)越快越牢。其二是對(duì)生活(包括古代生活)的感悟。學(xué)生對(duì)生活的感悟力越強(qiáng)，對(duì)生活感悟得越到位，背誦得就越有風(fēng)味越有神韻。其三是背誦技巧的掌握。其中，前兩點(diǎn)是基礎(chǔ)，只有對(duì)詩(shī)文內(nèi)容及其所反映的生活有一個(gè)基本的感悟，背誦的技巧才能更好地反作用于詩(shī)文的背誦，才能更好地服務(wù)于背誦的需要，而背誦技巧的掌握離不開(kāi)教師的指導(dǎo)，因此，教師對(duì)學(xué)生背誦指導(dǎo)的技巧問(wèn)題就是一個(gè)值得探討的問(wèn)題。
無(wú)數(shù)的事實(shí)表明，凡在某個(gè)領(lǐng)域有所成就者，無(wú)一不是對(duì)那個(gè)領(lǐng)域有濃厚的興趣，要想學(xué)生背誦好詩(shī)文，就必須喚起他們對(duì)詩(shī)文背誦的興趣。一些學(xué)生，語(yǔ)言的天然敏感力和領(lǐng)悟力強(qiáng)一些，往往背誦詩(shī)文的興趣比較濃。就后天的教育而言，語(yǔ)文教師聲情并茂的范背，優(yōu)秀學(xué)生的范背，均能有效引發(fā)學(xué)生背誦的興趣。語(yǔ)文教師對(duì)詩(shī)文的重要性、規(guī)律性、趣味性及美感特征做適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)撥，也能喚起學(xué)生背誦的興趣和熱情。背誦詩(shī)文之前，教師還可以講講有關(guān)詩(shī)文的背景故事。例如，學(xué)生背曹操的《觀滄海》之前，教師如果把“這個(gè)身為政治家、軍事家的詩(shī)人，當(dāng)時(shí)消滅袁紹殘部，北征烏桓取得了決定性的勝利，鞏固了后方，奠定了揮戈南下、統(tǒng)一中原的基礎(chǔ)。此時(shí)，詩(shī)人登上當(dāng)年秦皇、漢武曾經(jīng)登過(guò)的碣石，又當(dāng)秋風(fēng)蕭瑟之際，它的心情一定像滄海一樣難以平靜。”講給學(xué)生聽(tīng)，學(xué)生的背誦興趣必定盎然。
有了背誦的興趣還必須有背誦的信心，心理學(xué)研究證明：良好的自信心是背誦成功的必要條件。美國(guó)心理學(xué)家胡德華斯指出：凡是記憶力強(qiáng)的人都對(duì)自己的記憶充滿信心，信心能增強(qiáng)人的記憶力。讓學(xué)生范背，適當(dāng)?shù)谋頁(yè)P(yáng)和鼓勵(lì)，都是增強(qiáng)學(xué)生背誦信心的有效手段。例如，我班上有一同學(xué)，記憶力并不強(qiáng)，背東西總比別人慢，我了解情況后，就讓他自己制定背誦任務(wù)，不用跟同學(xué)們一樣，在課堂上，我就讓他背誦任務(wù)內(nèi)的詩(shī)篇，結(jié)果他背得非常熟練，讓別的同學(xué)都感到驚訝，以后它的背誦的信心增強(qiáng)了，速度也漸漸的提高了。
理清詩(shī)文的宏觀思路，順著作者的思路通過(guò)聯(lián)想和想象在大腦里建構(gòu)起流動(dòng)的畫(huà)面或場(chǎng)景都會(huì)有利于背誦。例如背誦蒲松齡的《山市》，先理清文章的整體思路：山市出生——山市發(fā)展——山市高潮，然后順著這個(gè)思路引出“從孤塔高聳到宮殿出現(xiàn)”到“城郭的出現(xiàn)”再到“危樓的出現(xiàn)”，背誦時(shí)就像看電影一樣一個(gè)個(gè)的畫(huà)面有序的出現(xiàn)，這樣背起來(lái)自然就容易了。
較長(zhǎng)的詩(shī)文可化整為零，化大為小，然后對(duì)局部劃分層次，各個(gè)擊破。例如背沈復(fù)的《童趣》按照三件事四幅圖(群鶴舞空?qǐng)D、鶴唳云端圖、神游山林圖、鞭逐蛤蟆圖)的層次分開(kāi)來(lái)背就容易多了。
經(jīng)典詩(shī)文總是按一定的順序行文的，如果能引導(dǎo)學(xué)生找到其行文的線索，在此基礎(chǔ)上抓住某些表示時(shí)間的詞句或邏輯的詞句使之成為背誦的線索，那么就可以大大提高背誦的速度和質(zhì)量。抓住這些特點(diǎn)，學(xué)生便能輕松掌握詩(shī)文。
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