播音主持“聲音彈性”的訓(xùn)練方法
播音主持“聲音彈性”的訓(xùn)練方法
聲音彈性需要綜合各聲音要素,使聲音為表達而服務(wù),聲音具有彈性,才能成為表達的得力工具,實現(xiàn)"以情帶聲"的目的??梢哉f聲音彈性是播音員、主持人表達豐富稿件的重要基礎(chǔ),也是從發(fā)聲到表達的過渡階段。
下面我們簡單的講一講聲音的彈性。
什么是聲音的彈性呢?聲音的彈性是指聲音對于人們變化著的思想感情的適應(yīng)能力,簡單地說就是聲音隨感情變化而來的伸縮性、可變性。彈性這個詞是一個物理學(xué)名詞,在這里我們用在播音發(fā)聲當(dāng)中。人的思想感情總在不停的運動變化,這種思想感情的運動狀態(tài)是播音創(chuàng)作的內(nèi)在動力,它要求氣息、聲音隨之而運動變化,以體現(xiàn)出它所感受到的一切,這實際就是播音表達的過程。播音表達要求富于彈性的聲音,而我們對播音發(fā)聲進行訓(xùn)練,就是為了取得聲音的彈性,聲音彈性的表現(xiàn)有以下幾方面的特點:
首先是表現(xiàn)為聲音的可變性。離開了聲音各方面的變化,那就談不上聲音的彈性,這里面最主要的是氣息狀態(tài)和聲音色彩的變化。
第二是聲音的變化呈現(xiàn)出對比性。也就是說聲音的彈性是在對比當(dāng)中表現(xiàn)出來的,是相對的,比如像氣息的深淺以及急緩,聲音的高低、強弱、虛實、明暗、剛?cè)嵋约氨『竦鹊榷际沁@樣。
第三是這種對比具有層次性。在每一個對比項目當(dāng)中都可以表現(xiàn)出不盡的層次,而層次之間有著細致的差別,控制水平越高,層次間的差別越細。
第四聲音的彈性不是以單項對比的形式出現(xiàn)的,而是以多種對比項目的復(fù)合形式出現(xiàn)的,這就產(chǎn)生了變化萬端的聲音色彩和性格。
那么怎么樣才能使聲音富于彈性呢?
首先我們要知道,人的思想感情是運動的,聲音是可變的,這兩條是取得聲音彈性的必要條件。聲音的可變需要依靠氣息的運動自如、喉部放松以及口齒靈活,而運動著的思想感情是聲音彈性的內(nèi)在依托,這是取得聲音彈性的先決條件。要根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、稿件的內(nèi)容以及話題的內(nèi)容,深切的體會情感運動中的細微變化而形之于聲,也就是說聲音彈性的變化絕不是物理學(xué)上對聲音音高、音長、音強等等上的變化。那么聲音彈性的訓(xùn)練也就絕不能脫離語言表達而獨立進行。發(fā)聲是在大腦的統(tǒng)一指揮下各發(fā)聲器官的統(tǒng)一協(xié)調(diào)的動作,只有把握好情聲氣的關(guān)系,各個環(huán)節(jié)都能協(xié)調(diào)、靈活、控制自如,聲音才能隨感情的變化而變化。在這里我們提出了情聲氣的關(guān)系,這一點我們下面還要詳細地講。
要使聲音富于彈性一定要注意氣息隨感情的運動,因為氣息是發(fā)聲的動力,是由情及聲的橋梁,此外發(fā)聲能力的拓展是有利于聲音彈性的加強的,我們在發(fā)聲的各個環(huán)節(jié)上的控制都需要留有余地,這樣才有利于聲音彈性的產(chǎn)生,在任何一個環(huán)節(jié)上表現(xiàn)出運動的極限都是形成聲音彈性的障礙。比如像音量過大、過小,那么你就不可能再大、再小;聲調(diào)的過高、過低,那么再高也是不可能的,再低也是不可能了。還有像口腔的開度過大、過小,口腔控制過松、過緊,字音的著力點靠前或是靠后,進氣量的過多或者過少等等,這些都是發(fā)聲控制達到極限的表現(xiàn),在這種情況下就難以實現(xiàn)具有彈性的聲音。