播音主持是怎樣控制口腔的
控制口腔分靜態(tài)控制和動(dòng)態(tài)控制,下面小編為你整理播音主持是怎樣控制口腔,希望能幫到你。
播音主持吐字發(fā)聲 口腔的控制
口腔的控制一、 靜態(tài)控制:打開(kāi)口腔、提顴肌、開(kāi)牙關(guān)、挺軟腭、松下巴、欲達(dá)聲掛前腭:
1、 調(diào)整呼吸,聲波成束
2、 聲波暢通,音飽色純
3、 聲射腭前,聲音鮮明
口腔的控制二、 動(dòng)態(tài)控制:字頭(吐字)、字腹(立字)、字尾(歸音)
字頭:咬住,彈出,部位準(zhǔn)確,氣息飽滿,結(jié)實(shí)有力,停暫敏捷,干凈利落
字腹:拉開(kāi),立起,氣息均勻,音長(zhǎng)適當(dāng),圓潤(rùn)豐滿,窄韻寬發(fā),寬韻窄發(fā),前音后發(fā),后音前發(fā),圓音扁發(fā),扁音圓發(fā)
字尾:尾音較短,完整自如,避免生硬,歸音到位,送氣到家,干凈利落,趨向鮮明
拓展延伸: 播音主持吐字發(fā)聲 音色變化的實(shí)用訓(xùn)練
播音創(chuàng)作中所要表達(dá)的思想感情是千變?nèi)f花的,作為可感材料的聲音,理應(yīng)有與之想適應(yīng)的色彩變化。聲音色彩變化最主要的表現(xiàn)為虛實(shí)變化。
就生理機(jī)制而言,實(shí)聲是聲帶較為緊密靠攏時(shí)發(fā)出的聲音,虛聲是聲帶較為松弛,聲門適度開(kāi)啟時(shí)發(fā)出的聲音。豐富的虛實(shí)變化與多層次的音高、音量、音長(zhǎng)的變化配合,便形成了多姿多彩的聲音樣式。應(yīng)該明確,播音是"以實(shí)為主,虛實(shí)結(jié)合"的音色為基本色彩聲音的,所有播音音色的變化,都在此基礎(chǔ)上的變化形式,"以實(shí)為主,虛實(shí)結(jié)合"的音色,使聽(tīng)眾感到虛實(shí)又不過(guò)分明亮,柔和又不顯虛空。
這種音色是在聲帶張弛適度的情況下發(fā)出的。 "以實(shí)為主,虛實(shí)結(jié)合"的音色可以通過(guò)如下方法獲得:第一步:在音高、音量比較自然和"寬窄"適度的情況下,發(fā)出實(shí)聲的"a"或"i"的長(zhǎng)音。第二步:基本狀態(tài)不變,只稍稍放松氣力,在帶有少許"回音"感的情況下,再次發(fā)音。此時(shí),便是"以實(shí)為主,虛實(shí)結(jié)合"的音色。
不同音區(qū)的具體唱法
低音區(qū)
唱低音區(qū)的時(shí)候,聲帶相對(duì)松弛,聲帶附近的肌肉也保持相對(duì)松弛狀態(tài),沒(méi)有強(qiáng)加的力量,胸腔共鳴最多,大于口腔共鳴與頭腔共鳴(但絕不意味著沒(méi)有)。只要聲帶閉合良好(用i來(lái)檢查是否閉合良好),找“向下的力量”,深呼吸時(shí)脖子微微擴(kuò)張,喉頭下沉的感覺(jué),由此找到空間感與打開(kāi)的感覺(jué),但是總體來(lái)說(shuō)是自然放松的,不能過(guò)度用力,不能感覺(jué)發(fā)僵,。最后在自己的面部找一個(gè)點(diǎn),可以是人中附近,可以是鼻子,可以是眉心,想象聲音通過(guò)這一個(gè)點(diǎn)向外傳出去,這是方向感。記住,越是低音越要放松,越緊越唱不下去,給予更多的空間感與方向感。
中音區(qū)
中音區(qū)的時(shí)候,與低音區(qū)不同在于,口腔共鳴占了大部分,大于胸腔與頭腔共鳴。由于音比低音區(qū)高,所以聲帶相對(duì)的拉緊,變薄,有了一定的張力。這個(gè)時(shí)候就要求聲帶附近肌肉的力量了,也就是“向下的力量”。同時(shí)有了更多的頭腔共鳴,所以同時(shí)也要求“向上的力量”使上口蓋興奮起來(lái),達(dá)到平衡。低音區(qū)基本上不需要很多“向上的力量”,但是中音區(qū)則兩個(gè)力量都需要,但是幅度都比高音區(qū)要小。仍然記住空間感以及最后聲音向前走的方向感。
高音區(qū)
最后來(lái)講高音。高音為什么相對(duì)難唱?因?yàn)槌咭舻臅r(shí)候,聲帶變得很緊很薄,張力很大,聲帶周圍的肌肉能力必須很強(qiáng),才能支持住這個(gè)巨大張力的對(duì)抗。上一篇日志提到過(guò),人的嗓音有一個(gè)天生保護(hù)的機(jī)制,唱高音的時(shí)候,喉頭會(huì)保護(hù)性的上提,收縮,降低張力。那么怎么保持張力呢,這就要用到很大的“向上”以及“向下”的力量了。這種上下的對(duì)抗給予了聲帶以必要的張力。高音主要是頭腔共鳴,于是“向上的力量”使軟腭提高,打開(kāi)了鼻腔與咽腔的通道,聲音能夠充分的進(jìn)行共鳴,富于空間感,同時(shí)給予聲帶向上的張力。而與此同時(shí),“向下的力量”使脖子兩側(cè)向外大力擴(kuò)張,喉頭盡量穩(wěn)定,給予聲帶向下的張力,保持了聲帶在極大張力下與氣息對(duì)抗的穩(wěn)定性??梢哉f(shuō),音越高,這上下對(duì)抗的力量就越強(qiáng)。
注意
特別要注意的是,唱高音時(shí)(以及任何歌唱時(shí))下巴都不能僵硬。脖子兩側(cè)的擴(kuò)張,下巴自然也會(huì)跟著向下擴(kuò)張,但是盡量想著向下以及向后擴(kuò)張,而不要向前伸(下巴緊張的表現(xiàn))。另外,可以想象聲音經(jīng)過(guò)后腦勺,到頭頂,最后從眉心向前甩出去,也就是想象自己的聲音在腦后轉(zhuǎn)了個(gè)圈,最后向前甩(沖)出去。
記住,亞洲人的骨骼特點(diǎn)與歐洲人不同,亞洲人唱歌容易發(fā)出集中的聲音,而歐洲人唱歌容易發(fā)出空間感的聲音。另外,中國(guó)人的審美觀比較傾向于向前,集中,相對(duì)尖銳的聲音,如同民歌以及京劇。而許多歐洲人從小在教堂聽(tīng)到的合唱,使其審美觀更傾向于良好共鳴的空間感聲音。所以中國(guó)人唱歌,更加應(yīng)該利用自己“向上的力量”去找良好的共鳴與空間感。