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學(xué)唱京劇的四個(gè)技巧

時(shí)間: 楊杰1209 分享

  要學(xué)好京劇首先要掌握它的基本演唱技巧。在學(xué)習(xí)京劇唱腔的過程中,要掌握四個(gè)要素:“字、氣、勁、味”。下面是小編為大家收集關(guān)于學(xué)唱京劇的四個(gè)技巧,歡迎借鑒參考。

  (一)字:

  演唱京劇需要“字正腔圓”,當(dāng)然,如果字不正腔也就圓不了,唱出來(lái)就不好聽。京劇中的“字”要求的格外嚴(yán)格,需要有字頭、字腹、字尾三部分組成,三者缺一不可,同時(shí)三部分的位置的運(yùn)用要合理,咬字時(shí)嘴里既不能太松也不能太緊,咬字太松了就會(huì)讓人聽不清楚,咬得太緊了就會(huì)把字咬死感覺很累,聽起來(lái)也讓人不舒服。京劇中的“字”是要用漢語(yǔ)拼音拼出來(lái)的,在拼音中的每一個(gè)音符都不能忽略,比如:“張”字是用(zhang)拼出來(lái)的,字頭就是(zh),字腹是(ang),那么字尾在哪里呢?在京劇中這個(gè)字的字尾,也就是收音就要收到(eng)上,就是(鞥)的音。再如:“見”字的拼音是(jian),它的字頭是(ji),字腹是(an),它的字尾如果落到(安)音上就不夠了,在京劇里它最后的尾音就應(yīng)該落到(en)(嗯)音上。這就是京劇的咬字不同于其他之處,也就是京劇獨(dú)特的咬字特點(diǎn)。

  (二)氣:

  是說(shuō)在演唱過程中要掌握好氣息的運(yùn)用。其實(shí),不光是演唱京劇,任何形式的演唱都是需要掌握好氣息的,大家都知道演唱時(shí)需要用丹田氣,但怎樣用好丹田氣卻是一般人不好掌握的。首先,要明白何為丹田氣,丹田分為三部分:上丹田、中丹田、下丹田,而我們一般所說(shuō)的丹田主要指下丹田,在臍下三分。所謂“三分”,這里是中醫(yī)的說(shuō)法,而不是具體的尺寸。由于每個(gè)人身體各個(gè)部位的尺寸存在差異,為了消除這些差異,中醫(yī)以人的自己身上的實(shí)際尺寸(如手指寬度)等作為近似測(cè)量的標(biāo)準(zhǔn)。中醫(yī)的“三分”,大概是自己三個(gè)手指的寬度。下丹田在臍下三分,就是將自己的手指平伸,放在肚臍下面三個(gè)指頭寬度與肚臍同在中線的位置就是下丹田的位置。演唱時(shí)采用丹田運(yùn)氣實(shí)際屬于“腹式”呼吸的一種,目的是為了達(dá)到演唱時(shí)氣息飽滿的效果。這指的僅僅是下丹田,還有中丹田和上丹田,中丹田是指出胃的上方, 兩邊肋骨連接點(diǎn)的最下方的交界處,上丹田是指出兩眉中間即平常的印堂。此外,氣功中有種說(shuō)法,叫人身無(wú)處不丹田,具體的意思就不多做解釋了。我們?cè)谘莩獣r(shí)就是要把氣息吸到下丹田的位置(即小腹處),然后慢慢的像擠氣球一樣,用氣通過聲帶慢慢的把聲音托出來(lái),同時(shí),還要打開中丹田和上丹田,以及五官等各處的共鳴音,從而達(dá)到以氣帶聲,聲情并茂。用氣時(shí)切記要用韻,合理分配氣息,不要虛更不要砸。這樣才能演唱自如,不至于聲嘶力竭甚至把聲帶喊壞。

  (三)勁:

  一出戲的劇情是要靠演員通過演唱、念白、和身段表演來(lái)表達(dá)的,這就要求演員要有“勁頭”,這里我只說(shuō)唱腔中的勁頭。在演唱中為了表達(dá)唱詞的內(nèi)容和劇情的需要,要求演員用唱腔的音樂起伏、快慢、強(qiáng)弱等形式來(lái)體現(xiàn),這就不能只用一種節(jié)奏來(lái)演唱,唱腔中就需要有“抑揚(yáng)頓挫輕重緩急”,以此來(lái)表現(xiàn)人物的喜怒哀樂。一方面是通過唱腔的板式,再者就是需要演員根據(jù)唱詞自己決定哪里需要快、哪里需要慢,哪里需要?jiǎng)偂⒛睦镄枰?,從而使得唱腔更加生?dòng),更能表達(dá)劇情的內(nèi)容。比如:京劇《紅燈記》中鐵梅的“仇恨入心要發(fā)芽”一段中“強(qiáng)忍仇恨咬碎牙”幾個(gè)字,就要唱出鐵梅發(fā)自內(nèi)心對(duì)敵人的刻骨仇恨,特別是“恨”字和“牙”要咬住后牙槽唱才能表達(dá)出恨的程度來(lái)。再如《金玉奴》“非是我性倔強(qiáng)不肯從命”一段中,“想不到救他命暖不了他的心”就要把金玉奴對(duì)莫稽的失望、憎恨、悲傷、絕望等復(fù)雜的心情,通過唱腔的處理表現(xiàn)出來(lái)。

  (四)味:

  這里所說(shuō)的的“味”不是指氣味,是說(shuō)在戲劇中各個(gè)劇種、各個(gè)流派所不同的演唱特點(diǎn)。我們唱京劇就要有京劇的味道,唱梆子就要有梆子的味道,把京劇唱成梆子味就不是京劇了,反之,把梆子唱出京劇味來(lái)也就不是梆子了。在京劇中有許多的流派,如:“四大名旦”、“四大須生”等等。他們之中每個(gè)人都是根據(jù)自己的嗓音條件,經(jīng)過自己精心揣摩,摸索出適合自己與眾不同獨(dú)特的演唱技巧,因而自創(chuàng)一派。我們?cè)趯W(xué)習(xí)的過程中要掌握他的特點(diǎn)和演唱技巧,在繼承流派的基礎(chǔ)上還要根據(jù)自身的嗓音條件來(lái)學(xué)習(xí)演唱。我們每個(gè)人的嗓音條件是不同的,要清楚自己的嗓音適合學(xué)哪一派,只有適合自己才能充分發(fā)揮你的特長(zhǎng),你的唱腔才能有與眾不同的味道。聽說(shuō)當(dāng)年程硯秋先生就是因?yàn)樯ひ魲l件不好,才根據(jù)自身?xiàng)l件創(chuàng)造出自己獨(dú)特的發(fā)聲方法和演唱風(fēng)格。每個(gè)人只要自己能充分發(fā)揮自己的特長(zhǎng),都能唱出與眾不同味道來(lái)的。


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