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二胡有哪些歷史起源

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  二胡始于唐朝,已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個少數(shù)民族,那時叫“奚琴”。以下是學習啦小編為你精心整理的二胡有哪些歷史起源,希望你喜歡。

  二胡的歷史起源

  二胡始于唐朝,至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個少數(shù)民族,那時叫“奚琴”。宋朝學者陳蜴在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛”的詩句,說明胡琴在唐代已開始流傳,而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。

  到了宋代,又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載:嵇琴本嵇康所制,故名“嵇琴”。宋代大學者沈括在《補筆談·樂律》中記載:“熙寧中,宮宴,教坊伶人徐衍奏嵇琴,方進酒而一弦絕,衍更不易琴,只用一弦終其曲。”說明在北宋時代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時,斷了一根弦,仍然用另一根弦奏完曲.沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東,曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁,歸雁如今不寄出。”說明在北宋時已有了馬尾的胡琴。

  元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思,卷顧龍首,二弦用弓捩之,弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北,始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。

  到了近代,胡琴才更名為二胡。半個多世紀以來,二胡演奏水平已進入旺盛時期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖,他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧,大膽、科學地將二胡定位為五個把位,從而充擴了二胡的音域范圍,豐富了表現(xiàn)力,確立了新的藝術內(nèi)涵。由此,二胡從民間伴奏中脫穎出來,成為獨特的獨奏樂器,也為以后走進大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎。

  新中國成立以后,民族、民間音樂發(fā)展很快,為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術珍寶,華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經(jīng)過整理被灌成唱片,使二胡演奏藝術如雨后春筍迅猛發(fā)展起來。上世紀50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家,在他們的影響下,又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮,并刻意創(chuàng)新,使二胡煥發(fā)出新的生機和異彩。

  據(jù)《中國文化史三百題》提供資料,宋代是外來樂器與中原文化融合發(fā)展的第二階段。宋元明清時期,隨著戲曲、曲藝的發(fā)展,民間樂器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發(fā)展了自己的伴奏樂器。其中最主要的樂器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴(又稱二弦琴),經(jīng)與前朝留下的嵇琴、軋箏融合,創(chuàng)制出新穎的胡琴。這一樂器充分標志中國弓弦樂器走向成熟。后來,由于地方戲唱腔風格需要,胡琴又逐漸分化,出現(xiàn)配合秦腔、豫劇需要的板胡,京劇、漢劇需要的京胡、京二胡,河南墜子需要的墜胡,廣東粵劇需要的高胡,潮劇需要的椰胡,湖南花鼓用的大筒,蒙古說唱用的四胡,川劇用的蓋板子,河南越調(diào)用的四弦,福建莆田戲用的枕頭琴,侗戲用的牛腿琴,壯劇用的馬骨琴,晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。所以,二胡實際上是這眾多的弓弦樂器中的一種,它的得名遠遠后于胡琴。所以說“二胡”始于唐朝是不準確的,應該說“胡琴”始于唐朝。

  二胡的樂器結構

  二胡的構造比較簡單,由琴頭、琴桿、琴軸、琴弦、千斤、琴筒、琴皮、琴碼、音窗、弓桿、弓毛、弓桿螺絲等組成的。二胡各部構造的功能:

  二胡構件由九個主要部分組成,其功能分別介紹如下:

  琴筒

  是二胡的重要部分,這通過弓的推拉運動,擦弦后振動琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等,常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個音窗(一般為雕木花窗),不僅對琴筒起了裝飾作用,而且對發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。

  琴皮

  有蟒皮和蛇能上能下兩種,蟒皮為佳。它是二胡重要的發(fā)音體,也是振源的關鍵,對音質(zhì)和音量有著直接的影響。莽皮的鱗片越大,音色越好。

  琴桿

  是二胡的支柱,亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用,而且對整體振動發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價廉物美,具有一定的抗拉性。

  琴軸

  有上下兩個(又名琴軫),起調(diào)整音高的作用,上軸縛膠內(nèi)弦,下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機械軸兩種,兩者各有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定,不易跑弦走音,但因時緊時松,給調(diào)弦?guī)砝щy。機械軸調(diào)弦快而自如,音準也好,但目前制作質(zhì)量沒有完全過關,時而會出現(xiàn)松動、滑動等現(xiàn)象,容易導致跑弦走音。

  弓子

  是二胡發(fā)音的重要工具,由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細實的紫竹制成,粗細要適中。弓桿的軟硬和彈性會直接影響到演奏效果。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的,多用馬尾,且白馬尾為最佳,黑馬尾次之。一般用細實紫竹縛上馬尾,一端裝有活螺絲(弓魚)用來調(diào)整弓毛的松緊度。F琴弦:是琴的發(fā)音體之一,也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣,直接影響到發(fā)音效果。目前琴弦有兩種:一種是金屬弦,具有拉力好,音質(zhì)好,音準好和靈敏度高等特點,又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種,銀質(zhì)弦最佳;另一種是絲弦,它發(fā)出的音比金屬弦柔和細膩,但位力差,音準差而且容易斷弦,且易變音?,F(xiàn)在大多采用金屬弦。

  千斤

  又稱千金,對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音準也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣,有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是紅繞千對斤。

  琴馬

  是琴弦與琴皮之間振動的媒介體,對發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等,常用的有木松節(jié)馬、楓木馬。木松節(jié)馬木質(zhì)柔軟,發(fā)音圓潤、淳厚,楓木馬軟硬適中,發(fā)音柔和、噪音少。J琴托:是琴身的底托,起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托,用尼龍扣調(diào)節(jié),演奏時更為方便。

  二胡的演奏技法

  左手持琴是以"虎口"騎在琴桿上,拇指略微彎曲,不可豎直地向上翹起,也不可向下彎曲緊捏琴桿。掌心應成懸空狀,盡量減少虎口與琴桿的接觸面積,這樣有利于按指的準確,也有利于換把動作或其它技巧練習的敏捷。整個左手應放松,小臂自然下垂,與琴桿大約構成45度左右的角度。有些初學者持琴時往往把手臂抬得老高,整個左手幾乎與肩構成平面,這樣不僅難看,而且手臂陷入僵硬狀態(tài),按弦、換把等顯得非常被動、死板,運指技法難以提高。

  坐姿

  1、身體中線左斜,使重心落到了人體的左側。

  2、兩肩高低懸殊,通常是左肩高、右肩低。

  3、過份地踮左腳,甚至左腳掌完全懸離地面。

  4、過于低頭,使觀眾只能看到演奏者的頭頂心。

  持弓

  1、持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓。

  2、弓子過于深入虎口底部,使弓子掐死在虎口中,不能靈活運動。

  3、持弓時手指過于向下“耷拉”,使弓桿緊壓琴筒磨擦,弓毛反而離開琴筒向上偏移。

  4、演奏外弦時,中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來,到演奏內(nèi)弦時再伸進去。

  5、持弓時拇指的位置不正確。

  6、持弓時中指過于伸入弓桿與弓毛之間,使它里外都用不上勁。

  7、握弓過緊,致使食指根部、拇指第一關節(jié)內(nèi)側、以及中指第一關節(jié)外側磨出了厚厚的老繭,有人誤認為這是“功夫”,而實際是持弓方法上的錯誤。

  持琴

  1、琴筒錯誤地放于左腿中間,而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。

  2、琴桿過于左斜或右斜;過于前傾或內(nèi)收。

  3、第一把位時左手虎口離千斤過遠。

  4、左臂缺乏應有的支撐力,靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。

  5、拇指下彎勾住琴桿。

  6、持琴時左手掌心貼近琴桿,手指“躺”倒按弦。

  7、手指關節(jié)過分彎曲,以手指的尖端(甚至用指甲)觸弦。

  8、手指關節(jié)反彎,尤其是中指、無名指和小指的第一關節(jié)。

  9、手指(尤其是無名指和小指)不是從弦的正面(從弦向琴桿方向)按弦,而是從弦的外側(從弦向身體方向)按弦,以致只按實了外弦,內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài),常常因此而出現(xiàn)狼音。

  10、演奏時始終讓手指“懸”在音位的上方,不能放松。

  11、當一個手指按在弦上時,其下面的手指蜷曲在掌心中。

  12、持琴時大臂過分抬高,使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài)。

  長弓

  1、弓子運行不平直。

  2、運弓時手腕動作不正確。

  3、換弓時腕部有上下動作。

  4、運弓的始動點不正確。

  5、在換弓中手腕轉換的瞬間,左手手指突然松開,造成換弓痕跡過大。

  6、運弓中壓速比例不恰當,致使音質(zhì)不理想。

  7、有的演奏者習慣于多用弓子左(中弓至弓尖)三分之二的弓段,而對右(弓根)三分之一的弓子卻很少用到,甚至根本不用。

  8、演奏時弓毛不能呈扁狀貼弦,而是呈圓狀,以致碰到兩根弦而發(fā)出不必要的雜音。

  9、運弓過程中拇指位置游移。

  換弦

  1、在慢(中)速換弦時,手臂不必要的前后擺動過多。

  2、換弦時翻手腕。

  3、換弦時弓子上下跳動,這是手臂的上下運動造成的。

  4、換弦時內(nèi)外弦的音質(zhì)、音量不均衡。

  分弓

  1、拉推弓聲音不平衡。

  2、拉推弓動作上下掂動。

  3、演奏分弓時手腕或肘部動作過大。

  4、兩手配合不佳。

  連弓

  1、弓段分配不佳。

  2、在連弓中用弓子打拍子。

  3、運弓力度不均衡,常常表現(xiàn)為“棗核”弓。

  4、拉推弓的音質(zhì)和音量不均衡。

  5、一弓內(nèi)音符的時值不準確。

  快弓

  1、右臂動作“軸”沒有放在小臂中間部位。

  2、弓子打圈,不能保持“平──直”運行。

  3、貼弦度偏低,使快弓的發(fā)音含渾不清,缺乏顆粒性。

  4、拉推弓發(fā)音不均衡,將快弓奏成類似“瘸腿”式的效果。

  5、兩手配合不密切,常常表現(xiàn)為左手國際音樂網(wǎng)動作滯后

  顫弓

  1、手臂的緊張度控制或分布不恰當。

  2、頻率過慢,或震顫不均勻,使顫弓的效果變成了“一盤散沙”。

  3、弓子運行不夠平直,呈斜線運動或呈圓圈狀運動。

  頓弓

  1、演奏頓弓時弓子向上跳起,給頓弓增加了“嚓喀、嚓喀”的雜音。

  拋弓

  1、手臂上下運動過大。

  2、手指動作與弓子的下落配合得不默契。

  3、演奏拋弓時右手抬得太高。

  4、弓子起跳時蹭弦出雜音。

  5、演奏拋弓時弓桿打琴筒出雜音。

  換把

  1、向下?lián)Q把后大臂沒有隨之下移,而是仍然保留在上把的位置上。

  2、換把后一指定位不準確。

  3、換把時把位概念沒有放在大臂部位,而是放在虎口部位,這容易使換把定位不準確,尤其在大幅度跳把時,更不易做到一步準確到位。

  4、在換把時手指先移動,然后虎口再移動,這就使換把動作的從屬關系顛倒了。

  5、由高把位換至上把位時,虎口不碰千斤(上把不到位)。

  6、換把不能上下垂直運動,以致琴桿在演奏過程中前后晃動過大,從而影響了換把

  的通暢性。

  7、虎口松緊狀態(tài)不恰當,或換把時沒有松開,以致動作艱澀,造成換把困難。

  揉弦

  1、滾揉時動作緊張、僵硬,各部位的配合不協(xié)調(diào)。

  2、揉弦時虎口移動,影響了揉弦的穩(wěn)定性。

  3、揉弦與音準的關系把握得不好,或是因揉弦影響音準。

  4、揉弦手法貧乏,缺乏變化。

  滑音

  1、左手滑動速度不均勻,中間有停頓現(xiàn)象,以致滑音斷斷續(xù)續(xù)。

  2、滑音與應占的時值不吻合。

  3、上下滑音的頭或尾演奏得過滿,該隱去的部份沒有隱去;或漸出漸入的過程奏得不自然,致使滑音顯得蠢笨、呆板。

  4、盲目地使用滑音,沒有選擇和揚棄,使音樂變得象面團一樣粘乎乎的一片。

  5、墊指滑音的音準不佳。

  6、墊指滑音不圓潤,手指在過渡的過程中有“坎”,使墊指滑音變成了三截式的滑音。

  7、演奏回滑音時音頭不飽滿,甚至“吃”掉了音頭,使回滑音變成了上滑音,沒有起到回滑音強化音頭的作用。

  飾音

  1、分寸掌握得不恰當,常常是將裝飾小音符演奏得過于強調(diào),以至突出于旋律線之外,顯得笨拙、累贅。

  2、在演奏擻音時,將擻音的第一個音奏得過長,以至造成節(jié)拍重音的移位。

  指音

  1、手指因過于緊張而抬不起來,因而擊弦無力,造成發(fā)音含混不清。

  2、手指擊弦忽快忽慢,不均勻。

  3、顫音與本音之間的音程不準確。

  4、顫音達不到理想的速率。

  泛音

  1、左手輕觸的泛音點音位不準確。

  2、弓毛的壓速比例調(diào)配不恰當。

  3、弓子運行速度不均衡。

  撥弦

  1、勾弦時指肉“吃弦”過深,以至發(fā)音遲鈍,常晚于節(jié)拍點發(fā)聲,而且音響偏硬,沒有充分的余音。

  2、左手在輪指時,三個手指彈弦的音量不均衡,或因手指相互牽制,缺乏獨立性而不能均勻地依次彈出。

  3、左手撥弦的同時配合以右手的拉奏,容易出現(xiàn)雙弦音量不均衡的現(xiàn)象,往往是右手拉奏音量過大,而左手撥弦不出聲。

  4、右手撥弦的位置不恰當,會使弦的振動不充分,以至聲音發(fā)空、發(fā)散。

  5、右手撥弦與左手按指的動作配合不默契,以至兩手動作的點不能對在一起,這樣不但發(fā)音含混不清,還會影響節(jié)奏的準確。

  6、在撥奏中,因弓毛碰弦,而使琴弦不能自由振動,以至發(fā)音沙啞,或出雜音。

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