坪內(nèi)逍遙，日本戲劇家，小說家，評論家，翻譯家。將近半個世紀(jì)在日本文壇占重要地位。畢業(yè)于東京帝國大學(xué)，1886寫了日本近代第一部近代文學(xué)評論《小說精髓》。下面是小編為大家整理的日本戲劇家坪內(nèi)逍遙簡介，希望大家喜歡!

　　坪內(nèi)逍遙簡介

　　坪內(nèi)逍遙，一個著名的大師，是一個影響了近代日本文壇的重要人物，出生于1859年，于1935年逝世，享年76歲。他是評論家，小說家，翻譯家更是戲劇家。他雖然身份多重，但在不同領(lǐng)域都有卓越的建樹，并讓世人為之贊嘆。關(guān)于坪內(nèi)逍遙簡介，由幾個方面進行介紹。

　　坪內(nèi)逍遙在國內(nèi)完成自己的學(xué)業(yè)，畢業(yè)于東京大學(xué)，并通過自己努力的學(xué)習(xí)對于小說方面有自己獨到的見解。關(guān)于小說的寫作，他提倡新的寫實主義文學(xué)，著重于對人物的描寫，不論是神情還是動作，都應(yīng)該有細致的刻畫;對于人物心理的描寫，也需要進行深層的剖析和解讀。這些種種的小說理論，對當(dāng)時明治維新時期的文學(xué)發(fā)展有很大的推動作用。這是坪內(nèi)逍遙簡介中關(guān)于他小說理論主張的部分。

　　坪內(nèi)逍遙熱衷戲劇，并對戲劇頗有研究。在他學(xué)習(xí)了西方的戲劇之后，積極主動地將西方的戲劇類別帶進日本，并傳授給學(xué)生和大眾。在日本明治維新之前，日本的戲劇都是傳統(tǒng)的古典劇。坪內(nèi)逍遙將自己接觸到的易卜生和蕭伯納的戲劇作品推廣到日本，讓大眾知道并接受這種新鮮事物，也為日本的戲劇創(chuàng)作提供了創(chuàng)新的方向和素材。

　　在另一半的擇偶上，坪內(nèi)逍遙沒有被世俗的眼光同化，而是毅然選擇一位名叫花紫的娼妓結(jié)婚，共同在熱海市度過了幸福的余生。

　　坪內(nèi)逍遙的創(chuàng)作風(fēng)格

　　坪內(nèi)逍遙不僅是日本著名的評論家，也是日本著名的戲劇家、小說家，他一生創(chuàng)作了許多著名的文學(xué)作品。坪內(nèi)逍遙創(chuàng)作風(fēng)格在當(dāng)時的日本獨樹一幟。他提倡作品要寫實，作品的內(nèi)容一定要表達人物的內(nèi)心情感，這和當(dāng)時許多文學(xué)家所秉持的理念不一樣，因而在明治時期，坪內(nèi)逍遙和許多作家發(fā)生過激烈的爭執(zhí)。

　　坪內(nèi)逍遙的作品十分注重寫實，例如他的戲劇作品《回聲》，描寫的是幼兒的現(xiàn)實生活;他的小說《當(dāng)世書生氣質(zhì)》，描寫的是當(dāng)時日本學(xué)生的學(xué)習(xí)生活狀態(tài)。從他的作品中能夠看出當(dāng)時的社會現(xiàn)象、社會風(fēng)俗習(xí)慣，因此他的作品具有很大的研究意義。

　　作家的創(chuàng)作風(fēng)格不僅會受到時代的影響，還會受到作家生活環(huán)境的影響。首先，在坪內(nèi)逍遙生活的年代，日本正處于明治維新時期。日本從傳統(tǒng)的封建主義社會轉(zhuǎn)變?yōu)樾滦偷?a href='http://m.rzpgrj.com/lunwen/politics/capitalism/' target='_blank'>資本主義社會。在此期間，人們的批判性思想更加強烈，物質(zhì)利益觀念不斷加強。在這樣的大環(huán)境下，坪內(nèi)逍遙創(chuàng)作風(fēng)格有濃重的時代氣息，作品更加傾向于寫實。

　　其次，坪內(nèi)逍遙從小就很喜歡龍澤馬琴的作品。龍澤馬琴的作品非常通俗易懂，內(nèi)容充實，作品中充斥著懲惡揚善的思想，很大程度上影響了坪內(nèi)逍遙創(chuàng)作風(fēng)格。坪內(nèi)逍遙曾經(jīng)在他的作品中也強調(diào)作品一定要反映社會，同時也指出作品是社會的縮影。

　　對坪內(nèi)逍遙的評價

　　坪內(nèi)逍遙在日本文壇中的地位非常重要。1859年，他出生在美濃國，小時候受到父母的影響，非常喜歡讀書，尤其是中國文學(xué)，在他11歲的時候就讀過許多中國名著。長大之后又對英語很感興趣，于是考入了東京大學(xué)學(xué)習(xí)英語，在讀書學(xué)習(xí)期間翻譯了許多作品。1935年，坪內(nèi)逍遙去世，享年76歲。

　　許多人把坪內(nèi)逍遙評價為日本文壇的杰出人物，不僅是因為他寫過許多著名的文章、小說，還因為他為日本文壇注入了許多新鮮血液。在當(dāng)時，日本作家的作品有許多不足，例如作品的結(jié)構(gòu)不夠嚴(yán)謹(jǐn)、對人物的描寫不夠細致入微。坪內(nèi)逍遙在看到這些弊端之后寫了許多批判性的文章，使得日本的文學(xué)作品得到質(zhì)的飛躍。

　　還有人把坪內(nèi)逍遙評價為文化的傳播者，因為他翻譯過許多優(yōu)秀得國外作品，并將這些作品引入國內(nèi)，尤其是他翻譯的《莎士比亞全集》，讓他成為了世界聞名的莎士比亞學(xué)者。在他不斷將國外作品引入日本的過程中，日本文學(xué)作品有了非常明顯的進步，大量優(yōu)秀作品在這個時期完成。

　　坪內(nèi)逍遙自己也寫過很多作品，比較有名的是他的戲劇作品，例如《坪內(nèi)逍遙手跡》等，相比以往的日本戲劇作品，他的作品結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，因此有人將坪內(nèi)逍遙評價為日本新劇改革運動的先驅(qū)。他為日本文學(xué)做出了卓越貢獻，對日本文學(xué)的影響非常深遠。

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