任頤是我國(guó)近代杰出畫家，在“四任”之中，成就最為突出，是“海上畫派”中的佼佼者，以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的中國(guó)著名畫家任頤個(gè)人資料，歡迎大家閱讀。

　　任頤個(gè)人簡(jiǎn)介

　　任頤(1840—1896)，初名潤(rùn)，字伯年，一字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，(亦作曉樓)，浙江山陰人，清末畫家。繪畫題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長(zhǎng)。用筆用墨，豐富多變，構(gòu)圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實(shí)相間，濃淡相生，富有詩(shī)情畫意，清新流暢是他的獨(dú)特風(fēng)格。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長(zhǎng)，吸收了西畫的速寫、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫風(fēng)，豐富了中國(guó)畫的內(nèi)涵。

　　任頤個(gè)人生平

　　任伯年精于寫像，是一位杰出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費(fèi)曉樓(費(fèi)丹旭)、任熊等人。晚年吸收華巖筆意，更加簡(jiǎn)逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》、《吳昌碩肖像》為著名詞人與畫家范湖居士周閑所繪《范湖居士四十八歲小像》等，可謂神形畢露。

　　任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造，富有巧趣，早年以工筆見長(zhǎng)，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡(jiǎn)逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，對(duì)近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。任伯年的山水畫創(chuàng)作不多，早年師法石濤，中年以后兼學(xué)明代沈周、丁云鵬、藍(lán)瑛、并上追元代吳鎮(zhèn)、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長(zhǎng)。

　　任頤傳世作品

　　《蘇武牧羊》、《女媧煉石》、《關(guān)河一望蕭索》、《樹蔭觀刀》、《群仙祝壽》。

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