李唐萬壑松風(fēng)圖_李唐作品
唐萬壑松風(fēng)圖現(xiàn)被收藏于臺北故宮博物院。它是一幅畫在絲織物上的作品,縱約十九米,橫約十四米。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集李唐萬壑松風(fēng)圖的相關(guān)內(nèi)容,希望對你有幫助!
李唐萬壑松風(fēng)圖
李唐萬壑松風(fēng)圖現(xiàn)被收藏于臺北故宮博物院。它是一幅畫在絲織物上的作品,縱約十九米,橫約十四米。在畫面的左上方作者署了名。作者畫它時還沒有南渡,時年五十多歲。李唐把他在北國看見的雄偉風(fēng)光都訴諸于筆,這樣的磅礴之美在畫家南渡后的作品中基本看不到了。在李唐萬壑松風(fēng)圖中,畫面中上方是高聳的山峰,它的周邊還有白云圍繞,再往下就是參次不齊的小山峰。山壁都像是被刀削過一樣,冷硬堅挺,只有路上茂密的綠林給它添了幾分溫暖。
這幅畫很有層次感,這得益于山腰的白云與疏密相間的叢林,不僅減少了幾分因高山峭壁帶來的冷峻感,也多了幾分幽深的情調(diào)。在畫面上可以看到它也有一線瀑布垂下,形成了涓涓細(xì)流。遠(yuǎn)景近景空間層次分明。作者是全景構(gòu)圖,但是景物視點非常進(jìn),不是那種若隱若現(xiàn)的遠(yuǎn)山圖。他用濃烈的墨筆表現(xiàn)出山的壯美,讓人不自覺沉服于大自然的氣勢之下。作者畫得雖然是全景圖,但沒有特別突出最大的山峰,相反讓大山峰與它周圍的小山峰、樹木、云霧構(gòu)成了整體。
李唐作品
李唐作品都是經(jīng)典作品,多被收藏于故宮博物館。李唐作品不僅體現(xiàn)了作者技藝高超,而且也帶著極為強(qiáng)烈的愛國情感。李唐在人生到達(dá)巔峰時,北宋遭遇最大恥辱,皇帝被金人擄走。他作為技法高超的畫家也被金人所擄,其實金人崇拜漢家文化,李唐在金國是可以過錦衣玉食的生活的,但他半路逃跑了。
經(jīng)過一番顛沛流離后,他輾轉(zhuǎn)來到杭州。因為他自身是有民族氣節(jié)的,很鄙視那些北宋降臣,后來他的畫都具有諷刺意味?!恫赊眻D》就是寄居這樣情感的一幅作品。畫中描繪的是一個悠久的故事。伯夷想要讓弟弟按照父親的遺愿繼承王位選擇離開,可是叔齊認(rèn)為王位應(yīng)該由長子繼承,在得知哥哥跑了之后,決定去找哥哥和他一起離開。他們兩人來到西昌生活。知道姬發(fā)要攻打商朝,兩人認(rèn)為于理不合前來勸阻。但姬發(fā)最終還是取代商朝建立了周朝,伯夷和叔齊寧可到山上餓死也不愿意當(dāng)周朝的臣子。他們的行為得到了后世的推崇,李唐描繪這幅畫就是對茍且偷生的官僚階級最辛辣的諷刺。
除了這幅畫,他的《晉文公復(fù)國圖》也表達(dá)了愛國思想。這幅作品采用了連環(huán)繪畫的形式,被分成了六個部分。繪畫講述的是晉文公被放逐了十九年后回國即位的故事。它繪于北宋末年,其中所有的人物都刻畫得細(xì)致入微,線條運用得恰到好處。作者盡量去還原春秋服飾。這幅畫旨在激勵世人應(yīng)該要不辭辛勞為復(fù)國而努力。上面的兩幅作品都是人物畫,李唐的山水圖《煙寺松風(fēng)》、《清溪漁隱》、《長夏江寺》、《煙寺松風(fēng)》等也都意境高遠(yuǎn),是南宋水墨畫中的瑰寶。
李唐萬壑松風(fēng)圖_李唐作品
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