布萊希特，原名貝爾托·布萊希特，德國(guó)著名的戲劇家和詩(shī)人，生于1898年2月10日，卒于1956年8月14日，那你知道布萊希特的作品有哪些嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集的相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)你有幫助!

　　布萊希特的作品介紹

　　布萊希特作品，主要分為戲劇理論著作《戲劇小工具篇》、《戲劇小工具篇補(bǔ)遺》，和戲劇劇本《大膽媽媽和他的孩子們》、《梅辛考夫》、《母親》、《四川好人》。

　　布萊希特出生于德國(guó)巴伐利亞奧格斯堡鎮(zhèn)，父親是一個(gè)造紙廠的廠長(zhǎng)，家庭條件優(yōu)越，從小就能接受到人文學(xué)科的啟蒙教育，為他以后從事戲劇研究打下了基礎(chǔ)。在16歲時(shí)寫(xiě)出了自己的第一部戲劇劇本《圣經(jīng)》，從青年時(shí)期就對(duì)國(guó)家政治，戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器有了自己的認(rèn)識(shí)。

　　布萊希特作品很多，基本上都作為教科書(shū)樣的存在而流傳后世，著名的戲劇作品有《第三帝國(guó)的恐怖與災(zāi)難》、《高加索灰闌記》、《伽利略傳》、《卡拉爾大娘的槍》、《潘蒂拉老爺和他的男仆馬狄》，《圓頭黨和尖頭黨》、還有改編的舞臺(tái)劇《在第二次世界大戰(zhàn)中的帥克》等。而戲劇理論著作則有《論實(shí)驗(yàn)戲劇》、《中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的間離方法》、《表演藝術(shù)新技巧》、《買(mǎi)黃銅》等。

　　布萊希特還是一個(gè)中國(guó)通，深受中國(guó)古典文學(xué)的熏陶，他在流亡莫斯科時(shí)還看過(guò)當(dāng)時(shí)梅蘭芳在俄的表演，還和中國(guó)作家老舍相談甚歡，布萊希特到晚年時(shí)，身上有一股中國(guó)知識(shí)分子慣有的謙和和恭順氣質(zhì)，這在西方的知識(shí)分子身中是很少見(jiàn)的。

　　布萊希特作品特點(diǎn)

　　布萊希特，是德國(guó)著名的戲劇理論家和劇作家，還是一位著名的詩(shī)人，生于1898年2月10日，卒于1956年8月14日，布萊希特戲劇作品主要有《四川好人》、《高加索灰闌記》、《卡拉爾大娘的槍》、《潘蒂拉老爺和他的男仆馬狄》、《伽利略傳》、《圓頭黨和尖頭黨》等，他還留下許多關(guān)于戲劇理論的著作《中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的間離方法》、《論實(shí)驗(yàn)戲劇》等。

　　布萊希特作品特點(diǎn)，帶有很鮮明的個(gè)人色彩，布萊希特創(chuàng)建了一個(gè)全新的戲劇表現(xiàn)形式，就是布氏學(xué)派，也稱(chēng)為“間離方法”“陌生化方法”，這種戲劇表演方式同以往歐洲從古希臘就開(kāi)始流行的“模仿學(xué)派”有著根本區(qū)別，“間離方法”“陌生化方法”的基本要素就是，通過(guò)作者再加工的表現(xiàn)形式，把平常的事件以非平常的狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，造成表演外在和觀眾產(chǎn)生陌生感，而引起觀眾的反思，這是一種與當(dāng)時(shí)戲劇表現(xiàn)形式背道而馳的理論，盡管在當(dāng)時(shí)有些超前，但是布萊希特作品特點(diǎn)呈現(xiàn)出來(lái)的個(gè)人思想，能從黑格爾的《精神現(xiàn)象學(xué)》找到依據(jù)，就是人們對(duì)周?chē)煜さ氖录鋵?shí)并沒(méi)有真正的了解，通過(guò)”陌生化“的處理，讓熟識(shí)的周?chē)录辛诵碌谋憩F(xiàn)，這就是布萊希特創(chuàng)新戲劇表演形式的意義。

　　布萊希特的戲劇理論創(chuàng)新為現(xiàn)代世界戲劇發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)，就像古代亞里士多德的悲劇理論影響了歐洲古典戲劇的發(fā)展，而布萊希特的“間離方法”戲劇理論，則照亮了現(xiàn)代戲劇發(fā)展的新發(fā)向。

　　布萊希特與京劇的聯(lián)系

　　布萊希特，世界戲劇發(fā)展史上的名人，德國(guó)著名的戲劇家和詩(shī)人，他的布萊希特表演體系，也稱(chēng)為布氏學(xué)派“間離方法”“陌生化方法”，和當(dāng)時(shí)享譽(yù)戲劇界的斯坦尼斯拉夫斯基體系齊名，生于1898年2月10日，卒于1956年8月14日，主要的戲劇作品有戲劇著作有：《大膽媽媽和他的孩子們》、《梅辛考夫》、《母親》、《四川好人》、《論實(shí)驗(yàn)戲劇》、《中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的間離方法》等。

　　布萊希特與京劇，有著不解之緣，作為一個(gè)中國(guó)文化愛(ài)好者，早在布萊希特接受馬克思等共產(chǎn)主義理論時(shí)，就開(kāi)始涉獵中國(guó)古典哲學(xué)著作《道德經(jīng)》、《墨經(jīng)》等，受過(guò)中國(guó)古典哲學(xué)的啟蒙，布萊希特和京劇也開(kāi)始慢慢聯(lián)結(jié)在一起，他開(kāi)始關(guān)注中國(guó)的古典戲劇，不僅研究中國(guó)戲劇理論的框架結(jié)構(gòu)，還直接借用中國(guó)的戲劇表現(xiàn)形式在自己的作品中，《四川好人》就是布萊希特以關(guān)漢卿的雜劇《救風(fēng)塵》為靈感創(chuàng)作的，布萊希特還專(zhuān)門(mén)研究了中國(guó)戲劇與歐洲戲劇在表現(xiàn)形式的區(qū)別和關(guān)聯(lián)，著作有《中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的間離方法》，布萊希特深受中國(guó)古典文化的熏陶，他不僅熱愛(ài)中國(guó)古代文化，書(shū)房里常年掛有中國(guó)山水畫(huà)，還隨著攜帶著中國(guó)文化經(jīng)典《墨子》，并寫(xiě)了大量的讀書(shū)筆記，這在西方的知識(shí)分子中是非常少見(jiàn)的，在莫斯科流亡期間，還專(zhuān)門(mén)觀看過(guò)京劇大師梅蘭芳的表演。