黃庭堅(jiān)的故事有哪些
黃庭堅(jiān)是北宋時(shí)期“蘇門四學(xué)士”之一，同時(shí)也是北宋“四大書法家”之一，在文學(xué)、書法上面都是有著很高的成就。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的黃庭堅(jiān)的故事，希望對你有幫助。
黃庭堅(jiān)的故事
黃庭堅(jiān)是蘇東坡的弟子，兩個人關(guān)系很好，經(jīng)常坐在一起聊天。蘇軾的家鄉(xiāng)在眉山，他經(jīng)常炫耀自己的家鄉(xiāng)風(fēng)景秀麗，是名副其實(shí)的“天府之國”。而黃庭堅(jiān)的家鄉(xiāng)在江西分寧雙井村，于是他也開始炫耀自己的家鄉(xiāng)是個人杰地靈的好地方，就算是山野村夫，也都能識字寫文章。
蘇軾聽了之后半信半疑，但苦于找不到反駁的證據(jù)，只好默認(rèn)。
有一次，蘇軾來到江西雙井村探訪黃庭堅(jiān)，黃庭堅(jiān)就帶著蘇軾到自己的村里到處走走看看。一路上，蘇軾留意看了一下每戶人家門口貼的對聯(lián)，果然都是文采非凡，筆墨端正，不由開始相信黃庭堅(jiān)的話，開始對他村里的人佩服起來。
他們來到一個山坳里，停在一戶人家面前，蘇軾忽然對著這家的門大笑起來。原來，這家門上，一個都大的“福”字被貼反了。蘇軾反問道：你不是說你們村里人人都識字嗎?怎么這戶人家那么大一個福字也會貼反呢。
黃庭堅(jiān)一看，這戶住著一個老頭，應(yīng)該確實(shí)不識字，所以才貼反了“福”字。突然他靈機(jī)一動，說：先生，何以見得他不識字呢?蘇軾說：既然識字，斗大的福字為什么會貼反了呢。黃庭堅(jiān)假裝聽不見，說：什么?蘇軾大聲說：福倒了。忽然他好像意識到了什么，頓時(shí)閉口不說話了。
黃庭堅(jiān)哈哈大笑，說：這就對了嘛。“福”字倒貼的含義，就是福到了。
黃庭堅(jiān)的書法特點(diǎn)
一、中宮斂結(jié)，長筆四展：
黃庭堅(jiān)的行書，每個字大都長橫長豎、大撇大捺，但每個字的中宮(“中宮”即中心)似乎都有一個圓心，其他筆畫從圓心中放射出來。這種“破體”的“輻射式”的字形結(jié)構(gòu)，突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形，而以其點(diǎn)畫的借讓，既把握重心，又夸張某些筆畫，使他的書法表現(xiàn)出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。
二、欹側(cè)變化，不受羈束：
黃庭堅(jiān)的書法的第二個特點(diǎn)是字形的結(jié)構(gòu)筆畫欹側(cè)，不受羈束。他寫出的橫畫傾斜不平，豎畫虬曲不正，每個字的各部分常以相乖或相應(yīng)的歪斜之形作配合，一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結(jié)構(gòu)，使他的字顯得風(fēng)神瀟灑，瑰瑋跌宕。蘇東坡很欣賞黃書欹側(cè)的特點(diǎn)，曾說：“魯直以平等觀作欹側(cè)字，以真實(shí)相出游戲法，以磊落人書細(xì)碎事，可謂‘三反’。 (《東坡續(xù)集》卷四《跋魯直為王晉卿小書爾雅》)。
三、點(diǎn)不挑起，一代奇書：
黃書的第三個特點(diǎn)是寫三點(diǎn)水偏旁時(shí)，最下一點(diǎn)多不作挑起如《范滂傳》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《諸上座帖后記》中的“凈”字，《松風(fēng)閣詩》中的“濤”、“洗”、“灑”、。潺，、“沈”等字，特別如行書《經(jīng)伏波神祠詩卷》，全篇有十七個三點(diǎn)水偏旁的字，除“澤”、“得”二字外，其他十五個字的最下一點(diǎn)全不作挑起。宋代袁文評黃庭堅(jiān)的書法時(shí)說：“字之從水者，篆文作此*字，蓋水字也。至隸書不作*字，乃更為三點(diǎn)，亦是水字，然三點(diǎn)之中，最下一點(diǎn)挑起，本無義，乃字之體耳;若不挑起，則似不美觀。本朝獨(dú)黃太史三點(diǎn)多不作挑起，其體更道麗，信一代奇書也。”(《甕牖間評》卷四)。
四、撇改為點(diǎn)，蹙寫上收：
黃書大多以大撇大捺、長筆四展見功夫，這是黃書的明顯特點(diǎn)，但黃書也有時(shí)將一些字的筆畫故意縮短和上收，其中最突出的如《王純中墓志銘》、《詩送四十九侄帖》，《松風(fēng)閣詩》等中的“修”字和“參”字，黃庭堅(jiān)都將字中的三撇蹙寫和上收為三點(diǎn)，這種異乎尋常的處理，使字體結(jié)構(gòu)中的“展”與“蹙”形成對比，長筆短畫，多姿多態(tài)，使這些字的筆畫多變化和不重復(fù)。這是黃書的又一特點(diǎn)。
五、動靜結(jié)合，和諧統(tǒng)一：
黃庭堅(jiān)對一些下面帶有四點(diǎn)的字，寫時(shí)都將筆畫連續(xù)，成一道波浪形，如《黃州寒食詩卷跋》中的“兼”字，《花氣詩帖》中的“薰”字，《經(jīng)伏波神祠詩卷》中的“馬”字，《致景道十七使君尺牘》、《王純中墓志銘》中的“無”字等。這樣處理，使字的上半部較為端正、平穩(wěn)，表現(xiàn)為“靜”，而下面的四點(diǎn)寫作波浪形，連續(xù)一筆而成，則顯得瀟灑飄逸，表現(xiàn)為“動”，這樣便使字體結(jié)構(gòu)動靜結(jié)合，和諧統(tǒng)一。
六、不泥古法，得筆外意：
黃庭堅(jiān)的草書如龍飛風(fēng)舞，超軼絕塵，為世人所稱贊。他雖師承張旭、懷素，但他不泥古法，力求創(chuàng)新。金代詩人施宜生稱贊黃庭堅(jiān)的草書時(shí)說：“行行當(dāng)行止當(dāng)止，錯亂中間有條理。意溢毫搖手不知，心自書空不書紙。”(《中州集》卷二“跋山谷草書”)趙秉文在《題涪翁草書文選書后》說：“涪翁參黃龍禪，有倒用如來印手段，故其書得筆外意，如莊周之談大方，不可端倪。”黃庭堅(jiān)草書的有些字形雖與張旭、懷素所寫的字有些相似，但他善于用筆，深得此中三昧，所以黃書的線條千姿萬態(tài)，變化多端。旭、素的許多筆畫雖也豪逸放肆，但多是一筆簡單而過，而黃書則一波三折，或籜龍坼石，或輕梢遏云，妙兼數(shù)體，圓轉(zhuǎn)卓絕。我個人認(rèn)為，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，黃庭堅(jiān)的草書已超過張旭和懷素。另外，蘇東坡說過：“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。”從生活閱歷、文章學(xué)問等方面來說，黃庭堅(jiān)遠(yuǎn)比旭、素豐富和淵博。
黃庭堅(jiān)的評價(jià)怎樣
史上杰出的書法家，不僅創(chuàng)造了自己獨(dú)特風(fēng)格的書法，更重要的是能對后代書法藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展提高，起引導(dǎo)推動作用。黃庭堅(jiān)在這兩方而的貢獻(xiàn)，都很突出。
“唐中葉以后，書道下衰”的原因之一，是人們廢除了席地作書習(xí)慣所帶來的缺點(diǎn)。黃庭堅(jiān)就針對這個實(shí)際，在執(zhí)筆方法上，正確地提出了“高執(zhí)筆，令腕隨己左右”來補(bǔ)救。隨著米芾繼之。經(jīng)過后來書家在共同的實(shí)踐巾，證明并公認(rèn)了懸腕作書，是學(xué)好書法的必要途徑。
除此之外，對具體作書方而，他又提供了重要心得。說“古人作書無他異，但能用筆耳”他用筆的心得是，充分掌握各種毛筆的不同性能，極力操縱，因勢利導(dǎo)。使“鋒在筆中，意在筆前”，“心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆。”指出用筆“要知擒縱，要字中有筆。”深得捉筆回腕，法度甚嚴(yán)”、“于左右之體、點(diǎn)畫之間，既能精神不病，要且遒勁兩全”。所以他妙能不擇筆。他在被貶謫期間，物質(zhì)條件很壞，用三錢買雞毛筆，還是寫字。說“雞毛筆亦堪作字”“蓋能書者，有時(shí)亦乘興不擇佳筆墨也。”黃庭堅(jiān)用雞毛筆寫的字，我們雖然無法辨出。但流傳著名的《松風(fēng)閣詩》后有南宋向立跋云.“此松風(fēng)閣詩，乃晚年所作。筆墨雖不相副……然書法具存.章章乎羲獻(xiàn)父子之問。”我們在這件墨跡中，可以看出他高懸肘腕，用提按和筆管向八而起倒，隨勢操縱的方法。制服了倔強(qiáng)難馴的劣筆，寫出了不朽的名跡。
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