戴維赫伯特勞倫斯的簡(jiǎn)介
戴維·赫伯特·勞倫斯，20世紀(jì)英國(guó)作家，是20世紀(jì)英語(yǔ)文學(xué)中最重要的人物之一，也是最具爭(zhēng)議性的作家之一。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的戴維赫伯特勞倫斯的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
戴維赫伯特勞倫斯的簡(jiǎn)介
勞倫斯出生于英國(guó)諾丁漢郡。主要成就包括小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇、散文、游記和書(shū)信。勞倫斯的作品過(guò)多地描寫了色情，受到過(guò)猛烈的抨擊和批評(píng)。但他在作品中力求探索人的靈魂深處，并成功地運(yùn)用了感人的藝術(shù)描寫，因此，從他生前直到迄今為止，他的作品一直被世界文壇所重視。勞倫斯的小說(shuō)作品中最著名的包括《兒子與情人》(1913)、《虹》(1915)、《戀愛(ài)中的女人》(1920)和《查泰萊夫人的情人》(1928)。
戴維赫伯特勞倫斯的文學(xué)思想
勞倫斯比較短促的一生，正處在社會(huì)和政治大動(dòng)蕩的時(shí)期。如果不是由于1870年頒布的教育法令規(guī)定對(duì)兒童實(shí)行初等學(xué)校義務(wù)教育制，那么像他這樣出身于貧困家庭的少年，日后是不可能有上大學(xué)和當(dāng)教師這段經(jīng)歷的。他憎恨產(chǎn)業(yè)主義，特別憎恨在諸如諾丁漢郡這樣的地區(qū)大規(guī)模地開(kāi)采煤礦，造成對(duì)周圍農(nóng)村的破壞。這種狀況在他的兒童時(shí)代和成年早期正達(dá)到頂峰。
第一次世界大戰(zhàn)對(duì)許多受過(guò)正規(guī)教育的歐洲人是一次震動(dòng)，隨之他們的幻想也破滅了。這些歐洲人曾經(jīng)相信物質(zhì)的進(jìn)步等同于文明的發(fā)展，并相信這種物質(zhì)文明已永遠(yuǎn)消弭了戰(zhàn)爭(zhēng)的隱患。勞倫斯向來(lái)就不贊同這種幾乎遍及全球的關(guān)于物質(zhì)文明的信念。他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼，盡管更多出于個(gè)人原因，但從政治和社會(huì)的角度看，卻證實(shí)是有預(yù)見(jiàn)性的—他認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)是因循守舊的開(kāi)端，是對(duì)真正的不干涉主義(或自由放任主義)的進(jìn)攻。這在事實(shí)上已成為二十世紀(jì)的特征。
由于勞倫斯在意大利度過(guò)的歲月正值法西斯主義開(kāi)始抬頭期間，又由于他的“領(lǐng)袖夢(mèng)”幻影往往在那些帶有權(quán)力主義色彩的聲明中或一些獨(dú)裁主義人物的信口胡謅中露出苗頭，從而在他的一生中針對(duì)他編織出的許多敵意的批評(píng)論調(diào)之一，便是指控他具有法西斯傾向。其實(shí)，透視他這個(gè)人的本質(zhì)，便可看出這種指控是荒謬的。他憎恨因循守舊，堅(jiān)持做人要做滿腔熱忱的人……這些便是他本質(zhì)的流露。不過(guò)，就像許多相信言詞的魅力的文學(xué)藝術(shù)家那樣，勞倫斯有時(shí)確也使用二十和三十年代流行的那些帶有社會(huì)主義、共產(chǎn)主義乃至法西斯主義色彩的慣用詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)自己對(duì)權(quán)力的向往。
這一時(shí)期也是弗洛伊德思想產(chǎn)生影響的開(kāi)始階段，而早就對(duì)性愛(ài)的意念心有靈犀的勞倫斯本人，自然對(duì)弗洛伊德的學(xué)說(shuō)一點(diǎn)即通。他所塑造出的許多男女之間的關(guān)系的形象，在一定程度上和弗洛伊德學(xué)派的結(jié)構(gòu)模式不謀而合。不過(guò)，他所堅(jiān)持的帶有神秘主義色彩的性愛(ài)一如他主張性愛(ài)應(yīng)從屬于更大范圍的關(guān)懷思慮以及性愛(ài)要求純粹出自本能的全身心投入等觀點(diǎn)，使他在反對(duì)壓制性愛(ài)主張的斗爭(zhēng)中只能算弗洛伊德學(xué)派的同盟者，而不是真正的弗洛伊德追隨者。
戴維赫伯特勞倫斯的作品風(fēng)格
勞倫斯的文學(xué)作品的主題是多樣的，且互相關(guān)聯(lián)。他早就宣稱：血和肉比才智更高明。同時(shí)，他還自稱對(duì)“心智”持懷疑態(tài)度。他憎恨產(chǎn)業(yè)主義。在《兒子和情人》、《戀愛(ài)中的女人》和《查泰萊夫人的情人》這幾部長(zhǎng)篇小說(shuō)中，他把煤礦業(yè)用來(lái)做為礦工們和礦場(chǎng)主們喪失人性本能的原因與象征。
他把性愛(ài)看成是一種帶有神秘主義色彩的經(jīng)驗(yàn)，盡管在他的作品中以性愛(ài)為主題是歷經(jīng)變化發(fā)展的。在第一次世界大戰(zhàn)前夕，他把這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)看成是愛(ài)與恨的戰(zhàn)斗。因此，在1912年所寫的《干草堆里的愛(ài)情》、《兒子和情人》以及1913年他著手寫的兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)《虹》與《戀愛(ài)中的女人》等作品中對(duì)這一主題他都有所寓意。在這次大戰(zhàn)后，他越發(fā)把“男性的柔情”看成是愛(ài)情的源泉。他使這一主題充滿詩(shī)意地、強(qiáng)有力地有諸如《死去的人》、《羽蛇》和《查泰萊夫人的情人》之類著作中有所發(fā)展。
貫穿在他一切作品中的一條線是階級(jí)意識(shí)。其特點(diǎn)是：一個(gè)下層階級(jí)的男人和一個(gè)上層階級(jí)的女人的結(jié)合。上層階級(jí)的男人通常是萎靡不振，缺乏人性本能力量的。在勞倫斯的筆下，階級(jí)差異在《兒子和情人》、《虹》、《羽蛇》以及《查泰萊夫人的情人》等長(zhǎng)篇小說(shuō)中顯露出戲劇性的、強(qiáng)有力的效果。筆觸所及，在《干草堆里的愛(ài)情》中更增強(qiáng)了光明與黑暗的對(duì)比度。
勞倫斯的世界旅行和他對(duì)產(chǎn)業(yè)主義的強(qiáng)烈憎恨使早期的文化對(duì)他更具有吸引力。在《烈馬圣莫爾》和《羽蛇》中，他從新墨西哥州和墨西哥的印第安人身上看見(jiàn)了他們那晦暗、神秘的知識(shí)較之歐洲人那有教養(yǎng)的頭腦更接近生命的本源和實(shí)質(zhì)。他熱衷于以神秘主義來(lái)深化的他的作品主題。這一點(diǎn)也以其它的方式表示出來(lái)。“兄弟手足情”——這是較之一般朋友之情更深的、兩個(gè)男子之間的契合，但不是同性戀——始終吸引著他的構(gòu)思，而特別在《戀愛(ài)中的女人》和《羽蛇》中顯示出來(lái)。在《干草堆里的愛(ài)情》中，兩個(gè)親兄弟間缺乏“兄弟手足情”是導(dǎo)致沖突的原因之一，而這一沖突的解決又有賴于勞倫斯所設(shè)計(jì)的一場(chǎng)主題性戰(zhàn)斗的圓滿結(jié)局。這是一場(chǎng)男人們和女人們之間的充滿愛(ài)與恨的爭(zhēng)奪戰(zhàn)。另一個(gè)矛盾的主題是勞倫斯的“領(lǐng)袖夢(mèng)”的體現(xiàn)：一個(gè)男人必將居于主宰支配地位，而另一方則將以門徒的身份向他俯首聽(tīng)命。《亞倫的手杖》(1992)和《袋鼠》的主題特點(diǎn)正是如此?！队鹕摺?1926)中則摻和著“兄弟手足情”的側(cè)寫。勞倫斯的某些寫作技巧有助于表現(xiàn)他的主題思想;而另一些手法則體現(xiàn)出他的氣質(zhì)和敏銳感覺(jué)。往往一個(gè)故事圍繞著兩對(duì)男女進(jìn)行，像《干草堆里的愛(ài)情》就是這樣。在寫作上，勞倫斯依靠靈感。靈感來(lái)時(shí)，他極度興奮地寫作，創(chuàng)造力源源涌至;缺乏靈感時(shí)，他干脆擱筆。他從不寫筆記，而?？坑洃?。在他開(kāi)始動(dòng)筆，并出現(xiàn)“精神亢奮之一剎”時(shí)，往事總是栩栩如生地展現(xiàn)在他面前?！陡刹荻牙锏膼?ài)情》的背景情節(jié)正是基于這種活靈活現(xiàn)的回憶：如對(duì)“赫格斯”農(nóng)莊情景的追憶。這是他和杰茜·錢伯斯相識(shí)和相愛(ài)的地方。他對(duì)“寫小說(shuō)的技藝”或“作詩(shī)的技藝”并不太講究，因而他寫的長(zhǎng)篇小說(shuō)、詩(shī)歌和故事，在形式上總是松散的。但由于他所表達(dá)的生活經(jīng)驗(yàn)異常強(qiáng)烈，依然收到緊湊連貫之效。
在勞倫斯的作品中，有一項(xiàng)重要的設(shè)計(jì)。那就是：他根據(jù)需要，使用其父親和錢伯斯農(nóng)莊人們所講的諾丁漢--德比郡方言。在《兒子和情人》中，這種方言的使用，有助于父親和母親的對(duì)比。在他的最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《查泰萊夫人的情人》中，主題和背景都回到了英格蘭。那位主人公，獵場(chǎng)看守員梅洛斯，既說(shuō)方言又說(shuō)上層社會(huì)使用的英語(yǔ)。他的這種按需擇用，表明在任何特定時(shí)刻，他的心境與氣質(zhì)的變化都和他與查泰萊夫人的關(guān)系息息相關(guān)。在《干草堆里的愛(ài)情》中，方言不僅是一種合乎現(xiàn)實(shí)的手段，而且，正如在《查泰萊夫人的情人》中那樣，也是一種在表達(dá)感情上較之上層語(yǔ)言更直接、更強(qiáng)烈的英語(yǔ)形式。
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