作曲家?？送邪剡|茲是誰
埃克托柏遼茲是法國歷史上著名的作曲家，音樂家，是法國浪漫音樂的代表人物。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的作曲家埃克托柏遼茲，希望對你有幫助。
作曲家?？送邪剡|茲
?？送?middot;柏遼茲(HectorBerlioz)法國作曲家、指揮家、評論家、浪漫樂派，1803年12月11日出生于法國南部小鎮(zhèn)拉科特-圣安德烈，1869年3月8日逝于法國巴黎，終年66歲。
帕格尼尼對肖邦、柏遼茲尤其是李斯特等人的音樂創(chuàng)作，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。柏遼茲還應(yīng)帕格尼尼之邀寫了一首突出中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》獻(xiàn)給他。而帕格尼尼雖從未演奏此曲(可能是嫌技巧不夠輝煌)，但仍然慷慨地贈送給在生活困境中苦苦掙扎的柏遼茲2萬法郎。
?？送邪剡|茲的作曲特色
在柏遼茲的音樂遺產(chǎn)中占首要地位的是交響樂。他寫了四部交響曲，其它管弦樂作品也不少。理論方面他的《管弦樂配器法》很有影響。在他的作品里，直接繼承了貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，同時(shí)又表現(xiàn)了他的大膽革新，創(chuàng)作了自己新型的交響曲即在交響曲的開頭和每個(gè)樂章都加上標(biāo)題(有時(shí)標(biāo)題寫得很詳細(xì))，使 音樂與文學(xué)更為接近，力圖將文學(xué)中所描寫的生動而具體的形象，用音樂語言表達(dá)出來，使器樂的表現(xiàn)力更加具體和深刻，這就是常被人們稱道的“標(biāo)題交響樂”。
柏遼茲以標(biāo)題交響樂與古典交響樂相區(qū)別，強(qiáng)調(diào)音樂的標(biāo)性內(nèi)容，他認(rèn)為標(biāo)題是一種民主的要求，能使音樂得到普遍的理解。對他來說，沒有內(nèi)容，沒有標(biāo)題的音樂是沒有的。為此，他以進(jìn)步的藝術(shù)思想對狹隘、庸俗的藝術(shù)見解進(jìn)行斗爭，以新穎的藝術(shù)形式深刻反映了當(dāng)時(shí)法國激進(jìn)的小資產(chǎn)階級知識分子復(fù)雜而矛盾的精神面貌，表現(xiàn)了他們的“叛逆精神”，他大膽地?cái)U(kuò)大了樂隊(duì)的配備，使交響樂獲得新的音色和樂隊(duì)效果，并在旋律、和聲上踏出了一條新的道路。這一切，對日后歐洲的音樂文化產(chǎn)生了很重要的影響。
埃克托柏遼茲的作曲風(fēng)格
柏遼茲生前經(jīng)常被批評為情感泛濫，樂曲效果過于嘈雜，事實(shí)上今天看來，正是柏遼茲開發(fā)了管弦樂團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時(shí)代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂隊(duì)豐富的表現(xiàn)力，事實(shí)上，柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴(yán)謹(jǐn)，即使長如歌劇《特洛伊人》(五幕，全本演出近五個(gè)小時(shí))，仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。20世紀(jì)60年代末至今，音樂學(xué)者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風(fēng)格充滿詩意，他極富創(chuàng)造力，大大改革了管弦樂作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂隊(duì)的編制和表現(xiàn)力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復(fù)調(diào)寫作技巧精熟，當(dāng)然，最引人注目的還有他極其出色的配器法，
柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠(yuǎn)，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)作道路，可以說是后來的標(biāo)題交響曲和交響詩的樣板;柏遼茲喜歡從著名的文學(xué)作品中汲取靈感，這也契合并影響著當(dāng)時(shí)音樂家對于選材的偏好，他的管弦樂序曲《李爾王》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》，喜歌劇《比阿特麗絲和本尼迪克》取材于莎士比亞的劇作，戲劇康塔塔《浮士德的劫罰》的靈感來自歌德，管弦樂序曲《海盜》，中提琴和樂隊(duì)作品《哈羅爾德在意大利》取材于拜倫的作品，歌劇《特洛伊人》根據(jù)維吉爾的史詩《埃涅阿斯紀(jì)》自撰腳本等等;柏遼茲寫了一本經(jīng)典著作《配器法》，被稱為是這門藝術(shù)的第一本和最重要的一本專著;除了在音樂創(chuàng)作上的成就之外，柏遼茲也創(chuàng)作散文和音樂評論，并且受到廣泛的稱贊，他著有自傳，如他在自傳中所說，就如同一本小說一樣曲折精彩，不過雖然他的經(jīng)歷的確非常豐富，他在寫自傳的時(shí)候也常有夸大之處。
?？送邪剡|茲的曲作評價(jià)
柏遼茲生前經(jīng)常被批評為情感泛濫，樂曲效果過于嘈雜，事實(shí)上今天看來，正是柏遼茲開發(fā)了管弦樂團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時(shí)代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂隊(duì)豐富的表現(xiàn)力，事實(shí)上，柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴(yán)謹(jǐn)，即使長如歌劇《特洛伊人》(五幕，全本演出近五個(gè)小時(shí))，仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。20世紀(jì)60年代末至今，音樂學(xué)者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風(fēng)格充滿詩意，他極富創(chuàng)造力，大大改革了管弦樂作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂隊(duì)的編制和表現(xiàn)力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復(fù)調(diào)寫作技巧精熟，當(dāng)然，最引人注目的還有他極其出色的配器法。
柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠(yuǎn)，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)作道路，可以說是后來的標(biāo)題交響曲和交響詩的樣板。
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