《命運(yùn)交響曲》是是由德國(guó)著名的作曲家路德維希·凡·貝多芬所作，是一部不朽的名作。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的命運(yùn)交響曲的作者簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

　　命運(yùn)交響曲的作者簡(jiǎn)介

　　路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven，1770年12月16日-1827年3月26日)，德國(guó)作曲家和音樂(lè)家，維也納古典樂(lè)派代表人物[1]之一。 貝多芬的主要作品以九部交響曲占首要地位，代表作有降E大調(diào)第3交響曲《英雄》、c小調(diào)第5交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第6交響曲《田園》、A大調(diào)第7交響曲、d小調(diào)第9交響曲《合唱》(《歡樂(lè)頌》主旋律)、序曲《愛(ài)格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調(diào)第14鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第5鋼琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第2號(hào)浪漫曲。貝多芬對(duì)世界音樂(lè)發(fā)展有著舉足輕重的作用，[2]他不僅是古典主義風(fēng)格的集大成者，同時(shí)又是浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者;作為音樂(lè)大師，貝多芬對(duì)藝術(shù)歌曲同樣予以相當(dāng)程度的關(guān)注，他是德國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)造的先驅(qū)，畢生作有鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲六十多首，他的藝術(shù)歌曲以其豐富的表現(xiàn)手法和形式來(lái)展現(xiàn)，表達(dá)屬于全人類的情感。

　　命運(yùn)交響曲的簡(jiǎn)介

　　《命運(yùn)交響曲》(Fate Symphony)是德國(guó)作曲家路德維希·凡·貝多芬最為著名的作品之一，完成于1805年末至1808年初。此曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂"交響曲之冠"。貝多芬在交響曲第一樂(lè)章的開頭，寫下一句引人深思的警語(yǔ)：“命運(yùn)在敲門”，從而被引用為該交響曲具有吸引力的標(biāo)題。作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無(wú)可言喻的感動(dòng)與震撼。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng)作此曲的靈感，一共花了五年的時(shí)間推敲、醞釀，才得以完成。樂(lè)曲體現(xiàn)了作者一生與命運(yùn)搏斗的思想，“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它不能使我完全屈服”，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂(lè)作品。整部作品精煉、簡(jiǎn)潔，結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一。

　　命運(yùn)交響曲的創(chuàng)作背景

　　貝多芬開始構(gòu)思并動(dòng)筆寫c小調(diào)第五交響曲是在1804年，那時(shí)，他已寫過(guò)“海利根遺書”，他的耳聾已完全失去治愈的希望。他熱戀的情人朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因?yàn)殚T第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。一連串的精神打擊使貝多芬處于死亡的邊緣。但是，貝多芬并沒(méi)有因此而選擇死亡。他在一封信里寫道：“假使我什么都沒(méi)有創(chuàng)作就離開這世界，這是不可想象的。”貝多芬在一生中最痛苦的時(shí)期，展開了一次旺盛的創(chuàng)作高潮：降E大調(diào)第三交響曲(英雄)尚未寫完，c小調(diào)第五交響曲(命運(yùn))已開始動(dòng)筆。1807年《命運(yùn)》完成并出版之前，活潑浪漫的降B大調(diào)第四交響曲已在1803年上演，同場(chǎng)首演的還有F大調(diào)第六交響曲(田園)，G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂(lè)隊(duì)寫的幻想曲。在此期間，完成的著名作品還有：C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲(華爾斯坦)、f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲(熱情)，俄羅斯弦樂(lè)四重奏三部，貝多芬自己鐘愛(ài)的唯一一部歌劇《菲黛里奧》和三種《萊奧諾拉序曲》，貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲——D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲(這也是世界小提琴經(jīng)典作品)，C大調(diào)彌撒曲。等等。所有這些作品都堪稱是皇皇巨著，每一部后來(lái)都成為垂世之作。這是貝多芬留給全世界寶貴的精神財(cái)富。

　　命運(yùn)交響曲的音樂(lè)影響

　　首演音樂(lè)會(huì)時(shí)的環(huán)境與條件其實(shí)并不理想。當(dāng)時(shí)，管弦樂(lè)團(tuán)沒(méi)有演奏好，他們?cè)谘葑鄷?huì)前只排演了一次。而《Choral Fantasy》一曲演奏者又出了差錯(cuò)，迫使貝多芬停下重新開始。此外，當(dāng)時(shí)演奏廳極冷而觀眾因?yàn)楣?jié)目太長(zhǎng)而疲勞。在這樣的背景下，音樂(lè)會(huì)沒(méi)有引起大的反響。不過(guò)一年半之后，另一個(gè)音樂(lè)會(huì)卻引起了熱烈的回響，E.T.A.霍夫曼在《Allgemeine Musikalische Zeitung》期刊發(fā)表的評(píng)論。他激動(dòng)地描述道：“強(qiáng)光射穿這個(gè)地區(qū)的夜幕，同時(shí)我們感到了一個(gè)徘徊著的巨大暗影，降臨到我們頭上并摧毀了我們內(nèi)心的一切，除了那無(wú)盡渴望所帶來(lái)的痛，一種讓在歡騰呼聲中燃起那份喜悅倒下逝去的痛。這份痛在耗費(fèi)愛(ài)、希望和喜悅卻不將他們毀滅的同時(shí)，讓我們用盡所有的激情迸發(fā)出一種全身心的嘶聲吶喊。唯有經(jīng)歷了這樣的痛，我們才能堅(jiān)定地活下去，成為靈魂的堅(jiān)定守望者。”很快這首交響曲成為了每個(gè)演奏會(huì)的重點(diǎn)曲目。可以說(shuō)是古典音樂(lè)的標(biāo)志，c小調(diào)第五交響曲在1842年12月7日由紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演出，1931年11月2日由美國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)演出。在它的技巧及情緒的巨大沖擊下，c小調(diào)第五交響曲帶給作曲家及音樂(lè)評(píng)論家很大的影響，受到影響的作曲家有布拉姆斯、柴可夫斯基(他的f小調(diào)第四交響曲的片段) 、布魯克納、馬勒、以及柏遼茲。c小調(diào)第五交響曲如同降E大調(diào)第三交響曲及d小調(diào)第九交響曲，在貝多芬的作品中有重大革新。

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