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16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期

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  16世紀(jì)西方文藝復(fù)興時(shí)期的教育思想主要表現(xiàn)在意大利、法國(guó)和英國(guó),其具體內(nèi)容主要集中在宣揚(yáng)人文主義、古典主義和世俗性方面,今天學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)了16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期,希望能夠幫助到大家。

  16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期

  文藝復(fù)興是指十四世紀(jì)中葉在意大利各城市興起,以后擴(kuò)展到西歐各國(guó),于16世紀(jì)在歐洲盛行的一場(chǎng)思想文化運(yùn)動(dòng),帶來(lái)一段科學(xué)與藝術(shù)革命時(shí)期,揭開(kāi)了近代歐洲歷史的序幕,被認(rèn)為是中古時(shí)代和近代的分界。馬克思主義史學(xué)家認(rèn)為是封建主義時(shí)代和資本主義時(shí)代的分界。中世紀(jì)末期,隨著奧斯曼對(duì)東羅馬帝國(guó)的不斷侵略,東羅馬人民在逃難的同時(shí),將大量的古希臘、古羅馬文化典籍和藝術(shù)珍品帶到了意大利商業(yè)發(fā)達(dá)的城市。新興的資產(chǎn)階級(jí)中的一些先進(jìn)的知識(shí)分子借助研究古希臘、古羅馬的藝術(shù)文化,通過(guò)文藝創(chuàng)作來(lái)宣傳人文精神。文藝復(fù)興為西歐近代三大思想解放運(yùn)動(dòng)(文藝復(fù)興、宗教改革與啟蒙運(yùn)動(dòng))之一。

  16世紀(jì)文藝復(fù)產(chǎn)生原因

  文藝復(fù)興是指13世紀(jì)末在意大利各城市興起,以后擴(kuò)展到西歐各國(guó),于16世紀(jì)在歐洲盛行的一場(chǎng)思想文化運(yùn)動(dòng)。文藝復(fù)興弘揚(yáng)新興資產(chǎn)階級(jí)文化,沖破中世紀(jì)神學(xué)的束縛,揭開(kāi)了近代歐洲歷史的序幕。

  當(dāng)時(shí),西歐的中世紀(jì)是個(gè)特別“黑暗的社會(huì)”,____教會(huì)成了當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的精神支柱,它建立了一套嚴(yán)格的等級(jí)制度,把上帝當(dāng)做絕對(duì)的權(quán)威,一切都要遵循基督____圣經(jīng)》,否則就要對(duì)其進(jìn)行制裁,甚至處以死刑。在教會(huì)的管制下,中世紀(jì)的文學(xué)藝術(shù)死氣沉沉,科學(xué)技術(shù)也沒(méi)什么進(jìn)展。

  14世紀(jì),隨著工場(chǎng)手工藝業(yè)和商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,資本主義關(guān)系已在歐洲封建制度內(nèi)部逐漸形成;在政治上,封建割據(jù)已引起普遍不滿(mǎn),民族意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒,歐洲各國(guó)大眾表現(xiàn)了要求民族統(tǒng)一的強(qiáng)烈愿望。新興資產(chǎn)階級(jí)認(rèn)為中世紀(jì)文化是一種倒退,而希臘、羅馬古典文化則是光明發(fā)達(dá)的典范,他們力圖復(fù)興古典文化——而所謂的“復(fù)興”其實(shí)是一次對(duì)知識(shí)和精神的空前解放與創(chuàng)造。

  文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)使正處在傳統(tǒng)的封建神學(xué)的束縛中的人們得到解放,開(kāi)始從宗教外衣之下慢慢探索人的價(jià)值,作為人,這一個(gè)新的具體存在,而不是封建主以及宗教主的人身依附和精神依附。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)充分地肯定了人的價(jià)值,重視人性,成為人們沖破中世紀(jì)的層層紗幕的有力號(hào)召。

  文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)對(duì)當(dāng)時(shí)的政治、科學(xué)、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)、神學(xué)世界觀等都產(chǎn)生了極大影響,是新興資產(chǎn)階級(jí)在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域里一場(chǎng)革命風(fēng)暴。后來(lái),文藝復(fù)興逐漸從意大利向歐洲其他國(guó)家擴(kuò)展,極大地促進(jìn)了歐洲的發(fā)展,使歐洲成為近代最發(fā)達(dá)的地區(qū)。

  16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期篇三

  意大利的社會(huì)與政治結(jié)構(gòu)

  基于中世紀(jì)后期意大利的獨(dú)特政治結(jié)構(gòu),部分學(xué)者推理說(shuō):當(dāng)?shù)嘏c眾不同的社會(huì)氛圍為意大利出現(xiàn)罕見(jiàn)的文化繁榮提供了必要條件。在近代早期,意大利并非一個(gè)統(tǒng)一的政治實(shí)體,而是由一些城邦和領(lǐng)地組成:控制著南部的拿波里王國(guó),位于中部的佛羅倫薩共和國(guó)和教皇國(guó),分別位于北部和西部的熱那亞與米蘭,以及位于東部的威尼斯。15世紀(jì)的意大利是歐洲城市化水平最高的地區(qū)。許多意大利城市就建立在古羅馬建筑的廢墟之上;從表面上看,這就將文藝復(fù)興的古典性及其發(fā)祥于羅馬帝國(guó)心臟地帶的事實(shí)聯(lián)系在了一起。

  馬泰奧·帕爾米耶里歷史學(xué)政治哲學(xué)家昆廷·斯金納指出,弗賴(lài)辛主教奧托(1114年-1158年)在12世紀(jì)來(lái)到意大利時(shí),曾注意到這里出現(xiàn)了一種新的政治和社會(huì)組織形態(tài),并觀察到意大利似乎已開(kāi)始脫離封建制度,將商人和商業(yè)作為其社會(huì)基礎(chǔ)。與此相關(guān)的,是壁畫(huà)《好政府與壞政府的諷喻》(Allegory of Good and Bad Government)所表達(dá)出的反君主制思想;這幅著名的早期文藝復(fù)興壁畫(huà)位于錫耶納,由安布羅焦·洛倫采蒂繪于1338年至1340年;他通過(guò)這幅畫(huà)傳達(dá)出了對(duì)公平、公正、共和與善治的強(qiáng)烈渴盼。盡管受到教廷與神圣羅馬帝國(guó)的牽制,但這些城市共和國(guó)依舊不懈地追求著自由的理念。斯金納指出當(dāng)?shù)赜泻芏嗳硕荚跇O力維護(hù)自由,例如馬泰奧·帕爾米耶里(1406年-1475年)不僅歌頌了佛羅倫薩藝術(shù)、雕塑及建筑方面的天才藝術(shù)家,還對(duì)“同時(shí)在佛羅倫薩出現(xiàn)的道德、社會(huì)及政治哲學(xué)的繁榮”發(fā)出了贊美之辭。

  歐洲國(guó)家

  西歐的中世紀(jì)是個(gè)特別“黑暗的時(shí)代”。____教會(huì)成了當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的精神支柱,它建立了一套嚴(yán)格的等級(jí)制度,把上帝當(dāng)做絕對(duì)的權(quán)威。文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)一切都得遵照基督____典——《圣經(jīng)》的教義,誰(shuí)都不可違背,否則,宗教法庭就要對(duì)他制裁,甚至處以死刑?!妒ソ?jīng)》里說(shuō),“人類(lèi)的祖先是亞當(dāng)和夏娃。由于他們違背了上帝的禁令,偷吃了樂(lè)園的禁果,因而犯了大罪,從此罪就降臨到了世界?!?在教會(huì)的管制下,中世紀(jì)的文學(xué)藝術(shù)死氣沉沉,萬(wàn)馬齊喑,科學(xué)技術(shù)也沒(méi)有什么進(jìn)展。黑死病在歐洲的蔓延,也加劇了人們心中的恐慌,使得人們開(kāi)始懷疑 宗教神學(xué)的絕對(duì)權(quán)威。

  拜占庭講師德美特里·卡爾孔狄利斯中世紀(jì)的后期,資本主義萌芽在生產(chǎn)力的發(fā)展等多種條件的促生下,于歐洲的意大利首先出現(xiàn)。資本主義的萌芽是商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物,商品經(jīng)濟(jì)是通過(guò)市場(chǎng)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)的,而市場(chǎng)上擇優(yōu)選購(gòu)、討價(jià)還價(jià)、成交簽約,都是斟酌思量之后的自愿行為,這就是自由的體現(xiàn),當(dāng)然要想有這些“自由”還要有生產(chǎn)資料所有制的自由,而所有這些自由的共同前提就是人的自由。此時(shí)意大利呼喚人的自由,陳腐的歐洲需要一場(chǎng)新的提倡人的自由的思想運(yùn)動(dòng)。

  資本主義萌芽的出現(xiàn)也為這場(chǎng)思想運(yùn)動(dòng)的興起提供了可能。城市經(jīng)濟(jì)的繁榮,使事業(yè)成功財(cái)富巨大的富商、作坊主和銀行家等更加相信個(gè)人的價(jià)值和力量,更加充滿(mǎn)創(chuàng)新進(jìn)取、冒險(xiǎn)求勝的精神,多才多藝、高雅博學(xué)之士受到人們的普遍尊重。這為文藝復(fù)興的發(fā)生提供了深厚的物質(zhì)基礎(chǔ)和適宜的社會(huì)環(huán)境,以及人才。

  在古希臘和古羅馬,文學(xué)藝術(shù)的成就很高,人們也可以自由地發(fā)表各種學(xué)術(shù)思想,這和黑暗的中世紀(jì)是個(gè)鮮明的對(duì)比。14世紀(jì)末,由于信仰伊斯蘭教的奧斯曼帝國(guó)不斷入侵東羅馬(拜占廷),東羅馬人帶著大批的古希臘和羅馬的藝術(shù)珍品和文學(xué)、歷史、哲學(xué)等書(shū)籍,紛紛逃往西歐避難。一些東羅馬的學(xué)者在意大利的佛羅倫薩辦了一所叫“希臘學(xué)院”的學(xué)校,講授希臘輝煌的歷史文明和文化等。這種輝煌的成績(jī)與資本主義萌芽產(chǎn)生后,其優(yōu)越性與黑暗的比較,使得人們追求的精神境界是一致的。于是,許多西歐的學(xué)者要求恢復(fù)古希臘和羅馬的文化和藝術(shù)。這種要求就像春風(fēng),慢慢吹遍整個(gè)西歐。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)由此興起。

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