四十年代,郭沫若曾以寫歷史悲劇聞名于世。解放后,郭沫若先后寫過兩部史劇,即《蔡文姬》和《武則天》。兩部史劇都是翻案劇。前者替曹操翻案,后者替女性人物翻案。關(guān)于郭沫若歷史劇翻案劇你又知道多少呢?下面是小編為大家整理的郭沫若歷史劇翻案劇，希望對大家有幫助。

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　　基本內(nèi)容

　　現(xiàn)代戲劇《蔡文姬》是 郭沫若先生專門為北京人藝創(chuàng)作的一部 歷史劇，劇情描寫了距今2000多年前 東漢才女 蔡文姬的坎坷際遇。1959年，著名導(dǎo)演 焦菊隱先生將這部戲搬上舞臺，一經(jīng)亮相，就成為戲劇界最走紅的一部名劇。1978年，北京人藝以原班人馬重演這部劇時，觀眾人山人海，居然把廣場的南墻都擠塌了。2002年，在北京人藝建院50周年之際，劇院推出了以 徐帆、 濮存昕、 梁冠華等實(shí)力派演員為陣容的復(fù)排版《蔡文姬》，也取得了巨大成功。

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　　郭沫若作品《武則天》不是文言文，是用現(xiàn)代漢語寫的歷史劇。 郭沫若的《武則天》劇情簡介： 第一幕寫武后初識十四歲才女上官婉兒，太子賢與大臣裴炎、詩人駱賓王密謀推翻武后。 第二幕婉兒為武后做女侍，她由仇恨轉(zhuǎn)向欽慕，漸漸成為武后的忠仆。太子賢公然反母而被廢，婉兒受牽連遭到輕度黥刑，并且武后繼續(xù)留她在身邊做女官。 第三幕，裴炎和駱賓王密謀發(fā)動叛亂的事泄密，婉兒與母親鄭十三娘共同協(xié)助武后反擊。 第四幕，叛亂平定，裴炎等人被捕，武后作為勝利者繼續(xù)執(zhí)政。

　　郭沫若的《武則天》主要反映武則天在她的政治生涯中顯現(xiàn)的杰出才能，他不為男權(quán)觀念所囿，反而為一代女王大唱頌歌。劇中第三幕較為真實(shí)，但最后一幕把反面人物裴炎、正面人物婉兒、十三娘過于簡單化，僅僅以平叛來反映武則天的政治家的英明、杰出才能，本劇似乎并未達(dá)到精熟的高水準(zhǔn)。寫武后的愛才，她對婉兒的保護(hù)，對駱賓王的寬赦，實(shí)際上駱賓王已被丑化成了惡人。 郭沫若的《武則天》只有婉兒才顯得富于吸引力，武后與婉兒的共同表演使舞臺熠熠生輝，因而這部戲除了武則天、婉兒兩人的形象比較成功，其他人物都缺乏感染力，整個戲劇也因?yàn)闅v史事件本身的乏味難以讓人感受到強(qiáng)烈的激情。

　　武則天的偉大是本劇的主題，這是郭沫若和宋之的最大的不同，他樂觀于武則天的生命價值，把她塑造得氣魄宏大、帝王派相，這符合武則天得勢時的歷史形象，但郭沫若和悲觀的宋之的有一點(diǎn)是共同的，他們都在為這位中國古代唯一的女王歌功頌德。上已所述，本劇只有武則天和婉兒真正出彩，她們是一種女性的天作之合，郭沫若幾乎是贊賞性的表現(xiàn)了這種女性的聯(lián)盟。第一幕，武后驚聞天才少女，當(dāng)場出題試才，婉兒才情如流，詩句頓出。武后嘆賞不已，喜愛猶加。"外舉不避怨"，她存心把一個對她有仇而聰明的女孩放在身邊，作"鐵鞭，錘子，匕首"，其實(shí)她是把聰俊的女孩作自己生命的摯友，行為的動力。天才少女遇上了高不可攀、情意契合的女世主，那才是三生有幸、千年一回，目睹五旬女皇與妙齡才女相攜互援、平步緩行的從容姿態(tài)，我們終于領(lǐng)會到女人之間真正密不可分的關(guān)系和這種關(guān)系對女性生存、發(fā)展的致命意義。我們無法想象沒有上官婉兒陪侍的武則天是多么孤獨(dú)，而缺少了武則天依傍的婉兒又該是如何貧乏?在第二幕中，婉兒自覺自省，武后的關(guān)懷消泯了她的家仇，這個頗有來歷的天才少女已成為武后的貼身女侍--女皇的附屬。當(dāng)太子事發(fā)，婉兒受到牽連的危急時刻，武后深情的庇護(hù)了她，僅僅給予了她輕度的黥刑。武后說，"我依然要把她留在我的身邊，用我的力量感化她，如果我連一個女孩都感化不了，我怎么能治天下?"婉兒回答武后，"女婢心悅誠服、死心塌地的服從您。"女性的聯(lián)盟愈加鞏固，對美貌才女的愛使武后成了寬容、慈悲的母神，同樣，在至尊的女皇陛下面前，婉兒以其天賦的美麗姿容、超絕才情演繹她的女兒的優(yōu)越性--武則天愛她，勝過了自己的女兒。