寫作技巧：如何寫好一個(gè)故事的中間部分?
寫作技巧：如何寫好一個(gè)故事的中間部分?
故事的中間部分通常是作家最犯愁的部分。要怎么做才能讓讀者對(duì)這個(gè)故事一直保持興趣呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來(lái)看看吧!
如何寫好一個(gè)故事的中間部分?
一個(gè)行動(dòng)/ 反應(yīng)網(wǎng)會(huì)對(duì)此有幫助，因?yàn)楸砀裰写我宋锏男袆?dòng)和反應(yīng)會(huì)給作者提供一個(gè)次要的情節(jié)或故事線索。
通常來(lái)講，有三個(gè)有用的策略：
“避免故事的可預(yù)測(cè)性”。如果我們感覺自己知道會(huì)發(fā)生什么故事，并且發(fā)現(xiàn)自己是對(duì)的，我們就沒有興趣讀下去了。
“不要透露過多信息”。如果我們對(duì)人物的了解會(huì)隨著故事的推進(jìn)逐漸增多，我們會(huì)繼續(xù)讀下去。
“要有多樣性”。不要每一章的長(zhǎng)度都一樣。出其不意的元素不必只限定在內(nèi)容方面，也可以是故事的敘述方式。如果合適的話，還可以使用一封信、一篇報(bào)紙文章、一連串的鳥鳴或其他方式來(lái)傳遞信息。
為讀者創(chuàng)造一些驚喜，讓他們繼續(xù)讀下去。當(dāng)然，這些驚喜必須能在故事中說(shuō)得通。以下是任何體裁的作品都可以使用的四個(gè)訣竅：
一個(gè)表里不一的人
有時(shí)候朋友突然成了敵人，有時(shí)候敵人最終卻成了朋友。比如，在恐怖作品中，一個(gè)看似中情局的人其實(shí)是雙重間諜。在言情作品中，給主人公是否接受求婚出謀劃策的朋友事實(shí)上自己想要嫁給那個(gè)求婚者。在科幻作品中，看似充滿敵意的外星人，其潛在動(dòng)機(jī)卻是拯救人類。
有時(shí)候，人物角色之間的敵友關(guān)系會(huì)經(jīng)歷一些改變。通常在面對(duì)第三方敵人的時(shí)候，他們會(huì)聯(lián)手。而在擊敗共同的敵人之后，他們會(huì)再回到最初的敵對(duì)狀態(tài)。
意料之外的復(fù)雜
使用這一技巧的較好方法是問自己：“此時(shí)，所能發(fā)生的最糟糕的事情是什么?”你當(dāng)然可以使用巧合讓你的主人公陷入麻煩之中，但當(dāng)你再使用巧合讓他們掙脫困境的時(shí)候，會(huì)讓人感覺像是一場(chǎng)騙局。所以，可以這樣做：在恐怖作品中，一群壞人正在追趕你的主人公，恰在此時(shí)，她跌倒了，摔斷了腿。在言情作品中，富有的女主人公扮成貧窮的姑娘來(lái)檢驗(yàn)?zāi)腥耸欠駷榱怂腻X而愛她，但是在約會(huì)的時(shí)候，卻碰到了一個(gè)銀行家，和她談起她的投資。在科幻作品的情節(jié)中，掌握著人類秘密的外星人感冒了——這可能會(huì)致他于死地。
順境的逆轉(zhuǎn)
你的人物占了上風(fēng)，但是“天有不測(cè)風(fēng)云”。這通常是“才出龍?zhí)队秩牖⒀ā钡男Ч?。例如，恐怖作品的主人公剛找到能證明自己不是兇手的證據(jù)，就在此刻，真正的兇手盯上了她。或者你的言情作品中的主人公找到了她的真命天子，卻發(fā)現(xiàn)他得了絕癥。還有可能是兩個(gè)先前敵對(duì)的國(guó)家聯(lián)手擊敗了威脅人類的外星人，但是共同的威脅剛解除，他們又打了起來(lái)，而且這次武器更強(qiáng)大，使用的是戰(zhàn)勝外星人時(shí)的武器。
艱難的選擇
這和順境的逆轉(zhuǎn)有些相似，不過在這種情況下，你的主人公可以作出選擇。她可以得到自己特別渴望或者需要的東西，但是必須放棄同樣珍貴的東西或者置別人于險(xiǎn)境。你的恐怖作品中的主人公發(fā)現(xiàn)大家都在尋找的文件藏在孩子們的夏令營(yíng)中，但如果去那里取的話，會(huì)把壞人引過去，孩子們就會(huì)面臨危險(xiǎn)。你的言情作品中的主人公可以得到自己想要的工作，但是她必須離開她愛的那個(gè)男人。你的科幻作品中的科學(xué)家發(fā)現(xiàn)了能讓他多活50 年的藥物，但那意味著他所有認(rèn)識(shí)和愛的人都會(huì)先他而死去。
當(dāng)中間部分遇到問題的時(shí)候，可以去第一部分尋找解決方法。你在第一部分種下的種子會(huì)在第二部分開花結(jié)果。契訶夫有句名言：如果你在第一幕顯示了手槍，那么在第二幕中最好有人開槍。反之，如果有人在第二幕中開槍，那么它應(yīng)該在第一幕中有所暗示。