寫作技巧：你筆下的人物攤上事了嗎？

　　你講故事是因?yàn)槟阆胱尨蠹易x這些故事。你想打動(dòng)讀者，娛樂(lè)讀者，乃至啟蒙讀者。你想用故事攝住讀者的心神，讓他們沉醉于你創(chuàng)造出來(lái)的一個(gè)世界之中，讓形形色色的人物和跌宕起伏的情節(jié)使他們欲罷不能。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來(lái)看看吧!

　　你的人物攤上事了嗎?

　　無(wú)論你寫的是什么文學(xué)類型，上述渴望都是你滿心期待的，因?yàn)樵谒^虛構(gòu)文學(xué)的魔法中這才是引發(fā)共鳴的奧妙。

　　確實(shí)就是這么回事。你需要做的就是施展一點(diǎn)兒小魔法。

　　你知道，你能行。

　　那么，讓讀者魂不守舍的東西到底是什么呢?

　　其實(shí)，說(shuō)來(lái)說(shuō)去，這個(gè)問(wèn)題的答案是萬(wàn)變不離其宗的，那就是——麻煩纏身的人物。

　　至于麻煩屬于哪個(gè)類型并無(wú)關(guān)緊要，只要對(duì)故事中的人物命運(yùn)至關(guān)重要就行了。讀者會(huì)說(shuō)：一本小說(shuō)讓他落入情節(jié)的“陷阱”而寢食難安。其實(shí)，他說(shuō)的是小說(shuō)中的人物攤上了麻煩，而讀者則急于了解接下來(lái)到底發(fā)生了什么。

　　阿爾弗雷德·希區(qū)柯克曾這樣說(shuō)過(guò)：偉大的故事就是活生生的人生，只是把庸庸碌碌的部分給剔除掉了而已。

　　一個(gè)沒(méi)有麻煩的場(chǎng)景就是庸庸碌碌的部分。如果一個(gè)人物沒(méi)有遭遇考驗(yàn)、危險(xiǎn)、挑戰(zhàn)、險(xiǎn)阻，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)內(nèi)心世界或者客觀世界或者兩者兼?zhèn)涞姆N.種艱難曲折，這樣的人物是無(wú)法讓大家驚喜連連的。至于這個(gè)人物的身份、地位則是毫不重要的。任憑一個(gè)角色如何詭詐離奇、花里胡哨，倘若在幾個(gè)章節(jié)之后也沒(méi)有麻煩登門造訪他，那么他也是難以吸引讀者的。

　　所以說(shuō)，制造麻煩就是你的分內(nèi)工作，而沖突與懸念則是你把故事呈現(xiàn)在觀眾眼前的創(chuàng)作工具。

　　故事的根本

　　試想一下那個(gè)天下第一的講故事的人——我們權(quán)且叫他歐杰好了。那天他剛剛完成了辛苦的打獵任務(wù)，正當(dāng)他要把一匹狼收入囊中的時(shí)候，意外發(fā)生了，他看到一頭乳齒象殺氣騰騰地朝著他奔跑過(guò)來(lái)。

　　倒霉。

　　他被嚇得趕緊丟掉木棍，撒腿就跑，躲在巖石的夾縫中，大約過(guò)了一個(gè)小時(shí)之后，才返回到自己丟棄獵物的地方。這時(shí)他看到一只牙齒鋒利的老虎正在“狼吞虎咽”地享受著自己的獵物。

　　真是倒了血霉。

　　后來(lái)，歐杰不得不拖著沉重的腳步回到族人為共享食物而燃起的篝火旁邊。族人們都坐在火堆旁邊，等待著分享幾塊排骨打打牙祭。他們?cè)缫褏捑肓苏斐詽{果和植物根莖的苦日子，正眼巴巴地看著歐杰，嘴里咕咕嚕嚕地說(shuō)著些話，翻譯過(guò)來(lái)大概就是，“伙計(jì)，你給大家弄的肉在哪兒呢?”

　　登時(shí)，歐杰惶恐起來(lái)。因?yàn)樯頌闈O獵農(nóng)耕的原始部落酋長(zhǎng)，眼下他的酋長(zhǎng)地位成了別人可以通過(guò)競(jìng)爭(zhēng)輕易奪取的東西，關(guān)鍵就要看他接下來(lái)如何自圓其說(shuō)了。

　　其實(shí)上次也發(fā)生過(guò)類似的情形，族人問(wèn)他怎么沒(méi)能打到獵物，當(dāng)時(shí)歐杰只是不屑一顧地聳聳肩，把他們罵了個(gè)狗血淋頭。不過(guò)這回再來(lái)這一套恐怕是無(wú)濟(jì)于事了。他們似乎不愿再給歐杰將功折罪的機(jī)會(huì)了。

　　所以，歐杰干脆一屁股坐在地上，他開始說(shuō)道，“一如往常，我外出打獵，發(fā)現(xiàn)了一匹狼。我當(dāng)即扔出一塊石頭，正好打中了狼的腦袋，把狼砸倒在地。正待我上前捕獲它的當(dāng)口，猛然間我聽到一聲巨吼!”

　　他停下話頭，端詳了一下圍坐在篝火旁邊的族人們，看看他們臉上有什么反應(yīng)。大家都在望著他。他看到他們的眼睛里充滿了強(qiáng)烈的渴望和好奇。

　　他已經(jīng)抓住了他們的眼球。

　　歐杰心中暗暗叫好，這下有戲了。

　　試試看，我能不能趁他們注意力集中的時(shí)候想出辦法，擺脫這個(gè)困境。

　　歐杰繼續(xù)說(shuō)，“我在那兒兜了一圈又一圈，這只老虎就圍著我轉(zhuǎn)，它的牙齒長(zhǎng)長(zhǎng)的，像兩排釘子一樣鋒利?？谒樦例X不停地滴落下來(lái)。老虎的眼睛好大，就像一對(duì)鈴鐺!我能聞到它舌頭上的血腥味。真是殺氣騰騰的?！?/p>

　　這會(huì)兒，所有聽眾身體前傾，想一聽究竟。歐杰心想：反響不錯(cuò)。要是我從容不迫地把發(fā)生的事情描述出來(lái)，我就能把故事拉長(zhǎng)，而且緊張感也能延續(xù)下去。其實(shí)老虎嘴里氣味兒的這個(gè)小情節(jié)完全是他一時(shí)心血來(lái)潮憑空想象出來(lái)的。

　　這時(shí)，歐杰的故事風(fēng)格已漸漸成型。與此同時(shí)，他還在為故事琢磨一個(gè)結(jié)局，按照敘事的節(jié)奏，他編了一個(gè)自己遭遇老虎后奮力自救的故事。終于講到結(jié)尾了，他已經(jīng)說(shuō)完了自己大戰(zhàn)野獸的事跡，而且最后戰(zhàn)勝了野獸。

　　人群里有個(gè)聽眾問(wèn)，“那老虎現(xiàn)在在哪兒呢?”

　　歐杰必須想出一個(gè)命運(yùn)大逆轉(zhuǎn)的結(jié)尾。于是，他又編造了一個(gè)故弄玄虛的荒誕情節(jié)。他說(shuō)，這時(shí)，山神突然降臨，將老虎從自己手里奪走了。原來(lái)，這只老虎被山神當(dāng)作貢品笑納了。山神原本接著要施展法術(shù)讓天降大火燒死歐杰的族人，歐杰告訴他萬(wàn)萬(wàn)不可，假如山神非得如此，那么他也只得拼命跟山神大戰(zhàn)一場(chǎng)了。最后，山神終于發(fā)了慈悲。

　　這么說(shuō)來(lái)，歐杰成了大家的救命恩人。他的故事大概就是這樣講的。

　　萬(wàn)事大吉。聽眾的反響相當(dāng)好，歐杰分得了雙份兒的漿果。一位迷人的女子景仰他的豐功偉績(jī)，把一塊松鼠皮做的毛毯贈(zèng)送給了他。一個(gè)老頭兒把最好的木棒送給了歐杰。幾個(gè)年輕有為的小伙子把自己最喜愛的飾品獻(xiàn)給他，并且承諾假如歐杰以后能講更多的故事，他們還有更多的禮物相贈(zèng)。

　　歐杰不禁心中竊喜，想到或許自己還可以以此為生呢。

　　歐杰的弟弟負(fù)責(zé)保管獎(jiǎng)品，他拿到15%的提成。

　　從此以后，歐杰每天晚上都在篝火旁邊講故事，再也不用為保住地位而每天辛苦打獵了。他的傳奇故事能夠激勵(lì)別的男人外出打獵。有了歐杰那些虛構(gòu)故事的激勵(lì)，獵人們的內(nèi)心變得更加勇敢，打獵的成果也相當(dāng)豐碩。他們捕獲的獵物也常常分給歐杰一些。

　　歐杰買下了一孔嶄新的豪華窯洞，里面還有一個(gè)泳池。

　　歐杰找到了一個(gè)謀生門道。他先把難關(guān)重重、危機(jī)四伏的故事構(gòu)思出來(lái)，然后栩栩如生、活靈活現(xiàn)地講給大家聽。這些故事讓族人著迷，而且愿意掏腰包聽更多精彩的故事。故事的真正精髓就在于此，即記錄人物如何應(yīng)對(duì)高風(fēng)險(xiǎn)、高收益的麻煩事。就歐杰的第一個(gè)故事而言，麻煩是命懸一線的肉體消亡。他口述的故事能讓人毛骨悚然。

　　不過(guò)，后來(lái)歐杰講的故事卻是關(guān)于情感方面的。他要如何對(duì)待過(guò)去遇到的惡棍?比如說(shuō)，小時(shí)候父親曾用小石塊砸過(guò)他;他曾愛上一個(gè)穴居的女孩兒，這女孩兒后來(lái)被一只龐大的長(zhǎng)毛象踩傷了。他注意到，聽了這樣的故事之后，部落里的女人們，甚至部分男人，都會(huì)偷偷地抹眼淚。

　　他們掏錢要求他講更多這樣的故事。

　　漸漸地，歐杰把這樣的故事統(tǒng)稱為“人物驅(qū)動(dòng)型”故事，他明白這樣的故事實(shí)際上基于下面這一理念：講述對(duì)于人物的內(nèi)心世界和幸福具有嚴(yán)重沖擊的威脅。

　　這其中的道理你也弄明白了吧?故事的實(shí)質(zhì)并無(wú)絲毫變化。從歐杰的故事到原始的神話故事再到古希臘的戲劇，從斯蒂芬·金到電視連續(xù)劇《迷失》再到皮克斯動(dòng)畫工作室，實(shí)質(zhì)并無(wú)差別。

　　從本質(zhì)上講，故事是圍繞著麻煩展開的，它還有另外兩位摯友：沖突與懸念。