電影半生緣簡(jiǎn)介
《半生緣》由東方電影制作有限公司于1997年出品，該片以1930年代的上海為背景，主要講述了黎明和吳倩蓮飾演的一對(duì)戀人在保守的時(shí)代因承受生命中不可得知的遭遇，飽受命運(yùn)折磨的故事。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的電影半生緣簡(jiǎn)介，供大家參閱!
電影半生緣基本信息
《半生緣》由東方電影制作有限公司于1997年出品，該片改編自張愛玲的小說《十八春》，由許鞍華執(zhí)導(dǎo)，由黎明、吳倩蓮、梅艷芳、葛優(yōu)主演。
該片以1930年代的上海為背景，主要講述了黎明和吳倩蓮飾演的一對(duì)戀人在保守的時(shí)代因承受生命中不可得知的遭遇，飽受命運(yùn)折磨的故事 。
電影半生緣電影劇情
三十年代的上海，性格內(nèi)向的沈世鈞(黎明飾)和顧曼楨(吳倩蓮飾)在同一工廠做工，兩人產(chǎn)生感情。曼楨早年喪父，家庭生活靠姐姐曼璐當(dāng)舞女維持。張?jiān)ヨ?王志文飾)先愛上顧曼璐(梅艷芳飾)，后來又追求其妹曼楨。后來曼璐又離棄戀人，當(dāng)了妓女，最終嫁給投機(jī)分子有婦之夫祝鴻才(葛優(yōu))。世鈞的母親撮合他和表妹石翠芝成婚，而世鈞卻她沒有好感。翠芝所暗戀的人卻世鈞表弟許叔惠(黃磊飾)。為了保全自已的地位，不能生育的曼璐以設(shè)下圈套讓曼楨被祝強(qiáng)奸。曼璐小產(chǎn)后，要求曼楨陪她，當(dāng)天晚上，喝醉了的鴻才把曼楨玷污了，曼璐企圖勸曼楨嫁給鴻才做姨太太，更把曼楨軟禁。曼楨為姐姐、姐夫生下一子，葬送了自已的戀情。世鈞失去了曼楨，父親又病逝，在家人的安排下與富家女翠芝(吳辰君飾)結(jié)婚。曼楨在醫(yī)院生孩子的時(shí)候，終于找到機(jī)會(huì)逃走，她馬上四處打探世鈞的消息，后來知道他結(jié)了婚，也沒有再找世鈞，姐姐死后，她也嫁給了祝鴻才。十幾年后，世鈞與曼楨重逢，世鈞希望再續(xù)情緣時(shí)，曼楨說此情不再，大家都回不去了。
電影半生緣幕后制作
《半生緣》小說篇幅很大。故事主要有幾個(gè)家庭：沈世鈞家庭、曼楨家庭、叔惠家庭。每個(gè)家庭都有很多老人。那本書用很多筆墨描寫老人家的心情，導(dǎo)演許鞍華考慮到這些觀眾一定沒興趣看，所以電影就刪去了小說三分之一的內(nèi)容。
許鞍華表現(xiàn)二十世紀(jì)三、四十年代的上海懷舊風(fēng)貌力求簡(jiǎn)潔，攝影機(jī)的位置、運(yùn)動(dòng)畫框都很節(jié)制，少采用寬闊的取景空間。閣樓，車廂，走道，狹小的取景造就了自始至終的被困壓的感覺。
制作公司
東方電影制作有限公司[中國(guó)香港]
天山電影制片廠[中國(guó)]
發(fā)行公司
Long Shong International Films Company Ltd.[美國(guó)]
東方電影發(fā)行有限公司[中國(guó)香港]
電影半生緣影片評(píng)價(jià)
與小說相比，電影《半生緣》以曼楨與豫瑾的糾葛為主線，人物的復(fù)雜性有所降低，但人物個(gè)性更加清楚。近鏡鏡頭的運(yùn)用削弱了人物間的情感交流。作為女性世界細(xì)膩情緒的表露，許鞍華展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的無奈與回憶的永恒，提示人生的蒼涼，錯(cuò)失情緣的主題以及大時(shí)代改變個(gè)人命運(yùn)的感嘆。這是十三年后許鞍華與張愛玲的二度結(jié)合，之前是《傾城之戀》。
影片風(fēng)格如同小說，精致、刁鉆、敏銳，觀察事物很細(xì)。本片在香港上映票房不俗。張愛玲小說原著《十八春》的結(jié)局，寫男女主人公走過十八年曲折的情路之后，雖然各有家庭，但還是一同去參加國(guó)家剛解放時(shí)東北的建設(shè)，化哀怨為淡泊。許鞍華如今的《半生緣》則讓這個(gè)哀怨的故事徹底以宿命的結(jié)局完成“蒼涼”的主題。
《半生緣》的導(dǎo)演很少采用寬闊的取景空間，這一點(diǎn)正可包容了故事中人物的所有特征：紛亂中的平靜，沒有準(zhǔn)確目標(biāo)的循規(guī)蹈矩，沒有大悲亦沒有大喜的灰色心緒。在這樣的環(huán)境中，所有的喜怒哀樂也都被克制在很小的限度里，絕對(duì)無法張揚(yáng)。
《半生緣》還有很多有味道的地方，譬如現(xiàn)場(chǎng)原聲錄音產(chǎn)生的真實(shí)感，回憶引出陳年往事時(shí)營(yíng)造的遙遠(yuǎn)的陳舊感。最值得一提的是吳倩蓮的表演，曼楨這個(gè)角色就是為她度身定做的。沒有夸張的表情，除去矯飾的作態(tài)，純粹是一種素凈、含蓄的本質(zhì)，這才是真正的美。
電影半生緣相關(guān)新聞
6月6日至6月8日，由香港進(jìn)念·二十面體和上海話劇藝術(shù)中心聯(lián)合制作的多媒體音樂話劇《半生緣》將從香港、新加坡、澳門一路輾轉(zhuǎn)到故事的發(fā)生地上海，在上海文化廣場(chǎng)連演三場(chǎng)。采訪中，導(dǎo)演胡恩威告訴記者，十年前自己曾做過一個(gè)話劇的版本，這次再做是因?yàn)樽约盒男哪钅钕牒鸵粋€(gè)純上海的演員班底來合作這個(gè)作品。而運(yùn)用他所擅長(zhǎng)的多媒體方式來表達(dá)，則是這個(gè)新版本的一大特點(diǎn)。《半生緣》是張愛玲第一部完整的長(zhǎng)篇小說，根據(jù)小說改編的文藝作品太多，1997年由吳倩蓮、黎明主演的許鞍華電影版堪稱經(jīng)典。新科柏林電影節(jié)影帝廖凡也曾與2005年的話劇版《半生緣》結(jié)緣，當(dāng)時(shí)的版本由香港導(dǎo)演胡恩威和林奕華共同編導(dǎo)，演曼楨的是劉若英。十年后，胡恩威再導(dǎo)新版——主演均為上海話劇藝術(shù)中心演員。
值得一提的是，多舞臺(tái)與跨界的看點(diǎn)，將為觀眾提供一個(gè)全新的觀劇體驗(yàn)——舞臺(tái)上的時(shí)鐘，金燕玲的現(xiàn)場(chǎng)華麗獻(xiàn)唱，蘇州評(píng)彈代表性傳人金麗生搭檔優(yōu)秀評(píng)彈藝術(shù)家郁群，特別創(chuàng)作彈詞。對(duì)于多種元素的雜糅，胡恩威表示：“在現(xiàn)代的劇院舞臺(tái)上，應(yīng)該有很多不同的元素。我做這種類型的多媒體戲劇，目的是要把張愛玲的文字戲劇化。而且看戲本身就應(yīng)該是一個(gè)多媒體的體驗(yàn)，我也很期待上海觀眾的反應(yīng)。”
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