勵志意境聯(lián)的對句
對聯(lián),不是結(jié)構(gòu)相稱、詞性相當(dāng),句式相同就成其為聯(lián)。僅僅做到這些,只是形式上的對仗。
最重要的是意趣相聯(lián)。上下聯(lián)要貫穿,形成一件有機聯(lián)系的、呼應(yīng)的、渾然一體的作品。在把同類的概念或者對立的概念并列起來時,不要疏忽了整體感。
對仗法中,在內(nèi)容上相反或相對,稱為反對,但要求在內(nèi)容上要求環(huán)繞一個中心,而不能毫不相干。“反對者,理殊趣合者也”。
王國維論詩、詞,有隔與不隔之說,作者賦予自然景物以生命,使其與人的感情交融和諧而為一者,即所謂不隔;反之則謂有隔。(“生年不滿百,常懷千歲憂。晝短苦夜長,何不秉燭游。”“服食求神仙,多為藥所誤。不如飲美酒,被服紈與素。”寫情如此,方為不隔。“采菊東□下,悠然見南山。山氣日夕佳,飛鳥相與還。”“天似穹廬,籠蓋四野。天蒼蒼,野茫茫,風(fēng)吹草低見牛羊。”寫景如此,方為不隔?!度碎g詞話》)
暗牖懸蛛網(wǎng)
空梁落燕泥(薛道衡)
池塘生春草
園柳變鳴禽(謝靈運)
這是王國維最推崇的“;妙處唯在不隔”;的兩對。“;意境聯(lián)”;的最高要求就是做到像這種理論所主張的旨趣。要接近這種旨趣,首先須上下聯(lián)不脫節(jié)。何謂脫節(jié)?舉三個例子說明:
明月滿尊開上閣
古香半榻撿藏書(錢灃)
此聯(lián)通寫書齋傍晚情景。描景以外,兼抒發(fā)一種文人的雅趣。假如下聯(lián)改成“白云留案掩南窗”,詞性、平仄都對上了,原句的“古香”改為“白云”,與“明月”類別一致,似乎更工,然而若成為這樣:
明月滿尊開上閣
白云留案掩南窗
則上下聯(lián)構(gòu)不成一個意境了。再舉一例:
琴伴庭前月
衣無世外塵(鄧石如)
此聯(lián)景語只在上聯(lián),下聯(lián)純理語,我們欣賞時,并未覺有何不妥。聯(lián)語內(nèi)在有“無塵”“瀟散”等傳統(tǒng)哲學(xué)意味的清逸之氣貫通。下聯(lián)若改一改,比如這樣:
琴伴庭前月
簫吹嶺上云
雖表面上未脫節(jié),境界與原聯(lián)相比差遠了。仍屬不聯(lián)。
庭花無影日當(dāng)午
檐樹有聲風(fēng)報秋(戴熙)
此聯(lián)寫秋日靜靜的中午。若下聯(lián)只從對仗、詞性的角度改一改:
庭花無影日當(dāng)午
砌竹有聲月深宵
這樣對就是脫節(jié)了、隔了。
文學(xué)藝術(shù)的直覺和理性、感受和聯(lián)想,關(guān)系著一件作品的創(chuàng)造。如何意趣相聯(lián)、上下聯(lián)貫穿,形成一件有機聯(lián)系的、呼應(yīng)的、渾然一體的作品?我的體會是要勤于、善于運思、煉意,注意邏輯性、周密性,在對寫景類上聯(lián)的對句過程中,要發(fā)揮想象力的作用,沉浸在主題之中。純寫景的出句,很多不適合于反對法。具備一定基礎(chǔ)后,注意力則不必全部集中在詞性上了。
有感于網(wǎng)上對句往往犯內(nèi)容、意趣與出句不相關(guān)的時弊,草撰此文。還請其他聯(lián)友修正、補充。