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寫(xiě)秋愁的古詩(shī)詞李清照《醉花陰》賞析

時(shí)間: 麥麗儀659 分享

  《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》是宋代女詞人李清照的作品。這首詞是作者婚后所作,通過(guò)描述作者重陽(yáng)節(jié)把酒賞菊的情景,烘托了一種凄涼寂寥的氛圍,表達(dá)了作者思念丈夫的孤獨(dú)與寂寞的心情。以下是小編整理的關(guān)于這首詩(shī)的賞析,供大家閱讀。

  《醉花陰》原文:

  作者:李清照

  薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。 佳節(jié)又重陽(yáng),玉枕紗廚,半夜涼初透。

  東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。 莫道不銷(xiāo)魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。

  《醉花陰》譯文:

  薄霧彌漫,云層濃密,煩惱白天太長(zhǎng),香料在金獸香爐中燒盡了。又到重陽(yáng)佳節(jié),潔白的玉枕,輕薄的紗帳中,半夜的涼氣剛剛浸透。

  在東籬飲酒直到黃昏以后,淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。別說(shuō)不憂愁,西風(fēng)卷起珠簾,閨中少婦比黃花更加消瘦。

  《醉花陰》賞析:

  此詞的首二句就白晝來(lái)寫(xiě)。“薄霧濃云愁永晝。”這“薄霧濃云”不僅布滿整個(gè)天宇,更罩滿詞人心頭。“瑞腦銷(xiāo)金獸”,寫(xiě)出了時(shí)間的漫長(zhǎng)無(wú)聊,同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。次三句從夜間著筆,“佳節(jié)又重陽(yáng)”點(diǎn)明時(shí)令,也暗示心緒不好、心事重重的原因。常言道:“每逢佳節(jié)倍思親”,今日里“佳節(jié)又重陽(yáng)”,本應(yīng)該是夫妻團(tuán)圓、共同飲酒賞菊的,而如今只有自己,詞人又怎能不更加思念遠(yuǎn)方的丈夫呢?一個(gè)“又”字,便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感,所以,才會(huì)“玉枕紗廚,夜半涼初透”。“玉枕”,瓷枕。“紗廚”,即碧紗廚,以木架罩以綠色輕紗,內(nèi)可置榻,用以避蚊。“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫(xiě)出了透人肌膚的秋寒,暗示詞中女主人公的心境。更何況,玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的,可如今自己卻孤眠獨(dú)寢,觸景生情,自然是柔腸寸斷心欲碎了。顯然,這里的“涼”不只是身體肌膚所感之涼意,更是心靈所感之凄涼,是別有一番滋味在心頭。“佳節(jié)又重陽(yáng),玉枕紗廚,半夜涼初透”,這三句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)佳節(jié)孤眠獨(dú)寢、夜半相思的凄苦之情。上片貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。

  下片倒敘黃昏時(shí)獨(dú)自飲酒的凄苦。“東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖”,這兩句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)節(jié)傍晚于東籬下菊圃前把酒獨(dú)酌的情景,襯托出詞人無(wú)語(yǔ)獨(dú)酌的離愁別緒。“東籬”,是菊圃的代稱(chēng),化用了陶詩(shī)“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山。”“暗香”,菊花的幽香。“盈袖”,因飲酒時(shí)衣袖揮動(dòng),帶來(lái)的香氣充盈衣袖。古人在舊歷九月九日這天,有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。唐詩(shī) 人孟浩然 《過(guò)故人莊》中就有“待到重陽(yáng)日,還來(lái)就菊花”之句。宋時(shí),此風(fēng)不衰。所以重九這天,詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”,菊花的幽香盛滿了衣袖。重陽(yáng)佳節(jié),把酒賞菊,本來(lái)極富情趣。然而丈夫遠(yuǎn)游,詞人孤寂冷清,不禁觸景生情,菊花再美再香,也無(wú)法送給遠(yuǎn)方的親人了;離愁別恨涌上心頭,即便“借酒銷(xiāo)愁”,亦是“愁更愁”了,又哪有心情欣賞這“暗香浮動(dòng)”的菊花呢?深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情,已宛然在目。佳節(jié)依舊,賞菊依舊,但人的情狀卻有所不同。這是構(gòu)成“人比黃花瘦”的原因。“莫道不銷(xiāo)魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”,末尾三句設(shè)想奇妙,比喻精彩。“消魂”極喻相思愁絕之情。“簾卷西風(fēng)”即“西風(fēng)卷簾”,暗含凄冷之意。匆匆離開(kāi)東籬,回到閨房,瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起,人感到一陣寒意,聯(lián)想到把酒相對(duì)的菊花,頓感人生不如菊花之意。上下對(duì)比,大有物是人非,今昔異趣之感。于是,末句“人比黃花瘦”,便成為千古絕唱。這三句直抒胸臆,寫(xiě)出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情,共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界。這三句工穩(wěn)精當(dāng),是作者藝術(shù)匠心之所在:先以“消魂”點(diǎn)神傷,再以“西風(fēng)”點(diǎn)凄景,最后落筆結(jié)出一個(gè)“瘦”字。在這里,詞人巧妙地將思婦與菊花相比,展現(xiàn)出兩個(gè)迭印的鏡頭:一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊,一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容,情景交融,創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界。

  全詞開(kāi)篇點(diǎn)“愁”,結(jié)句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因,“瘦”是“愁”的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)??梢哉f(shuō),全篇畫(huà)龍,結(jié)句點(diǎn)睛,“龍”畫(huà)得巧,“睛”點(diǎn)得妙,巧妙結(jié)合,相映成輝,創(chuàng)設(shè)出了“情深深,愁濃濃” 的情境。在這首詞里,雖然寫(xiě)的是思親,但是卻沒(méi)有出現(xiàn)思親或相思之苦的語(yǔ)句,而是用了敘事的方式,表達(dá)出深深的思親的愁苦。顯的很沉重高雅。古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見(jiàn)不鮮。如“人與綠楊俱瘦”(宋無(wú)名 氏《如夢(mèng)令》),“人瘦也,比梅花、瘦幾分?”(宋程垓 《攤破江城子》),“天還知道,和天也瘦。”(秦觀 《水龍吟》)等等。但比較起來(lái)卻均未及李清照 本篇寫(xiě)得這樣成功。原因是,這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密,比喻巧妙,極切合女詞人的身份和情致,讀之親切。詞的意境通過(guò)描述了重陽(yáng)佳節(jié)作者把酒賞菊的情景,烘托了一種凄涼寂寥的氛圍,表達(dá)了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。

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