音樂藝術(shù)能夠吸引人、感染人，在演唱或演奏中可以帶給受眾以深刻的思想啟迪。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的有關(guān)音樂學(xué)的論文發(fā)表的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　有關(guān)音樂學(xué)的論文發(fā)表篇1

　　論中國鋼琴音樂作品的創(chuàng)作技法

　　鋼琴作為西方的古典樂器，進(jìn)入我國已經(jīng)約有百年的歷史，在這百年長河之中，經(jīng)歷過萌芽、形成、發(fā)展、曲折發(fā)展乃至全面發(fā)展等階段，它已經(jīng)成為我國音樂文化的重要元素。著名的音樂家賀綠汀在1934年創(chuàng)作的《牧童短笛》就是我國第一首具有成熟而鮮明的中國風(fēng)格的鋼琴曲，它標(biāo)志著我國的鋼琴音樂家真正開始創(chuàng)作。在此之后，許多才華和天賦極佳的鋼琴家涌現(xiàn)出來，他們創(chuàng)作出大量具有中國特色的鋼琴作品，推動了我國鋼琴藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步。我國的鋼琴音樂創(chuàng)作也逐漸形成獨有的一套創(chuàng)作技巧，也就形成了后來的中國風(fēng)鋼琴音樂作品。作為一個統(tǒng)一的多民族國家，我國的每一個民族都有具有自身特色的民族音樂文化。我國的鋼琴家和音樂家正是通過具有中國特色的鋼琴音樂表達(dá)他們的情緒，也感染聽眾的情緒，因而中國的鋼琴音樂創(chuàng)作有著獨特的技法和特征。

　　一 中國鋼琴音樂作品的創(chuàng)作內(nèi)容

　　1 民族音樂為基

　　我國的鋼琴音樂創(chuàng)作中最具特色的技法就是展現(xiàn)我國不同民族的民族特色，尤其重視以少數(shù)民族的特色音樂為依據(jù)進(jìn)行創(chuàng)作。我國的民歌極具地方特色，也是傳遞大眾情感的主要載體之一，鋼琴家根據(jù)這些民歌進(jìn)行音樂加工創(chuàng)作。我國的鋼琴音樂作品出現(xiàn)距今的時間并不長，但其發(fā)展極為迅速，其中許多優(yōu)秀的鋼琴音樂作品也正因為結(jié)合了民族特色而被廣大聽眾所喜愛和贊賞。

　　這也使我國的鋼琴音樂作品在創(chuàng)作過程中能繼承我國各民族的不同音樂特色，同時也注重聲調(diào)的變化和旋律的優(yōu)美，真正地將西洋樂器同我國各民族的音樂特點相結(jié)合，使中國的鋼琴音樂作品具有鮮明而獨特的民族性。例如，著名作曲家陳培勛先生在1975年根據(jù)廣東民族器樂曲改編的鋼琴獨奏曲《平湖秋月》，就具有濃郁的中國民族風(fēng)韻，原曲中婉轉(zhuǎn)清脆的樂器演奏仿佛令人聽到江南水鄉(xiāng)的悠遠(yuǎn)寧靜，而在改編后的鋼琴曲中，這種情緒似乎得到了沉淀，在細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的鋼琴演奏中，似乎可以感受到中國傳統(tǒng)文化虛幻縹緲而又真實可觸的境界，正是陳培勛先生對鋼琴音樂創(chuàng)作的技法有著熟練的掌握，同時對民族文化有著深刻的了解，才能完成這樣的創(chuàng)作。

　　2 民族氣韻為魂

　　我國的鋼琴音樂往往與西方的鋼琴音樂作品不同，我國的鋼琴家在進(jìn)行音樂作品創(chuàng)作時更加注重意境和氣韻的表現(xiàn)。通過對節(jié)奏、力度和音色的掌握，讓聽者似乎置身于具有中國傳統(tǒng)美的山水筆墨之中。中國的鋼琴音樂作品也受到語言特色的深刻影響，尤其是地方方言。我國的北方方言語調(diào)直、發(fā)音重;南方的方言則有語調(diào)軟、發(fā)音輕的特點，這些特點都讓我國鋼琴音樂的內(nèi)涵更為豐富。中國的音樂和水墨畫一樣，不急不躁、不喜不悲、注重神韻，注重對“意”的刻畫而非“實”的描寫，傳達(dá)者淡雅高遠(yuǎn)的韻味。在這樣的基礎(chǔ)上，用鋼琴曲來表現(xiàn)這一韻味，可以說是最具中國特色的創(chuàng)作技法。比如，《夕陽簫鼓》就是利用西洋樂器的韻律與音色演繹出濃厚的中國韻味，不論是細(xì)微的音樂結(jié)構(gòu)還是音樂的整體結(jié)構(gòu)都無法脫離主體節(jié)奏而單獨存在，就連休止符的出現(xiàn)，也能使得曲子的韻律氣息緊密相連，無聲勝有聲的鋼琴演奏真正折射出了音樂的民族氣韻靈魂所在。

　　二 中國鋼琴音樂作品的創(chuàng)作技法特征

　　1 音色特征

　　在我國的傳統(tǒng)音樂之中，音色是具有重要的表現(xiàn)功能的因素。中國的鋼琴音樂作品中具有的一部分特殊音色，大多都受到了傳統(tǒng)民族樂器的深刻影響、是模仿我國民族樂器衍生出的變化。我國的每種傳統(tǒng)民族樂器，都有它們獨特的音色。古箏的音色響亮、高遠(yuǎn);簫的特點是優(yōu)美渾厚;笛子的甜美明亮;二胡的細(xì)膩飽 滿等等。因而如果想用鋼琴表達(dá)出我國傳統(tǒng)樂器的所表現(xiàn)的意境難度是很大的，只有根據(jù)鋼琴獨特的音色，加以適當(dāng)?shù)难葑嗔Χ?，才能發(fā)揮出它自身的特色和優(yōu)勢，達(dá)到最佳的演奏效果。

　　2 裝飾特征

　　我國的鋼琴音樂作品用來表現(xiàn)民風(fēng)和氣韻的最主要的方式就是采用大量有特殊效果的裝飾音。這些裝飾音能夠模仿我國民族樂器的特點，營造出特別的意境，這些裝飾音是不可或缺的，可以起到畫龍點睛的重要作用。就鋼琴的特點而言，它的音色是單一的，但通過不同的按鍵、不同的力度、不同的踏板，可以產(chǎn)生不同的音量和音色，從而實現(xiàn)不同的演奏效果。

　　3 旋律特征

　　旋律是音樂的主要表現(xiàn)形式。在我國的傳統(tǒng)音樂中，可以通過輕重緩急的不同音調(diào)和抑揚頓挫的不同旋律來表現(xiàn)情感的強(qiáng)弱變化。作為我國傳統(tǒng)音樂的敘述方式，旋律十分講究音色的流動和變化，表現(xiàn)出直接簡潔的意境和婉轉(zhuǎn)靈動的自然之美。

　　4 節(jié)奏特征

　　作為音樂史上最早的一種表現(xiàn)形式，節(jié)奏來源于日常的生活，具有極強(qiáng)的活力和感染力。在音樂作品中，節(jié)奏的恰當(dāng)運用可以完整地展現(xiàn)出音樂作品的特點。例如新疆少數(shù)民族的音樂，就把節(jié)奏作為主要表現(xiàn)形式，它在音樂史上有著舉足輕重的作用。傳統(tǒng)樂器中，打擊樂器是最早出現(xiàn)的，打擊樂就是通過不同的節(jié)奏來表現(xiàn)音樂的特征。在我國的鋼琴音樂作品創(chuàng)作之中，也展現(xiàn)出了這一特點，因而創(chuàng)作出的作品大多具有明顯的民族特征的節(jié)奏。

　　5 主調(diào)特征

　　主調(diào)音樂同復(fù)調(diào)音樂是相對的，是指作為多聲部音樂的作品，在整體上以某一個聲部為其主旋律，而由其他的聲部以節(jié)奏或者和聲的形式充當(dāng)伴奏或陪襯。它的主要特征是能明確表達(dá)情感，具有明顯的音樂形象，聽眾能夠快速而直接地進(jìn)入作品當(dāng)中。主調(diào)音樂的創(chuàng)作基礎(chǔ)是和聲，例如作曲家趙元任創(chuàng)作的《海韻》，就采用了這一方法，使用具有民族特征的創(chuàng)作風(fēng)格，用合唱、領(lǐng)唱和鋼琴的回旋變奏，演繹除了一位勇敢渴望自由的少女，不畏懼風(fēng)浪勇敢追求自由卻被巨浪吞沒的悲劇故事，通過不同音樂元素的反差和對比，讓旋律浪漫悠揚而又跌宕起伏，主調(diào)音樂主要采用人們?nèi)菀捉邮艿膭?chuàng)作手法。這種把高雅藝術(shù)大眾化的方法，贏得了人民群眾的欣賞和喜愛，也受到作曲家和音樂家的狂熱追捧。

　　三 中國鋼琴音樂作品的創(chuàng)作技法創(chuàng)新表現(xiàn)

　　1 體現(xiàn)較高的理論素養(yǎng)

　　一個優(yōu)秀的鋼琴音樂作品是需要以創(chuàng)作者的專業(yè)理論素養(yǎng)為根本的，如果作品缺乏理論，它就無法得到較為廣泛的傳播和較高的評價。中國具有專業(yè)水平的鋼琴家大都注重基礎(chǔ)的鋼琴專業(yè)理論知識以及作品的演奏技巧，在創(chuàng)作的過程中能做到把深厚的理論基礎(chǔ)、創(chuàng)作技巧同具有地方民族特色的各類素材進(jìn)行結(jié)合，還要兼顧旋律的流暢、和諧。諸如，《夕陽簫鼓》這首鋼琴曲，通過質(zhì)樸委婉的旋律，變化萬千但又極其流暢的節(jié)奏，栩栩如生的將春江花月夜的美景展現(xiàn)在了欣賞者的眼前，歌頌了我國江南地區(qū)的美麗多姿，對于這部鋼琴曲而言，無論是其旋律運用還是對節(jié)奏的把握，都體現(xiàn)出了我國鋼琴音樂家雄厚的音樂基礎(chǔ)理論知識，以及高水平的音樂理論素養(yǎng)。

　　2 貼近人民的日常生活

　　鋼琴音樂作品創(chuàng)作的最直接的目的是讓更多的普通百姓可以接觸鋼琴音樂，聽懂創(chuàng)作者所表達(dá)的內(nèi)容。因而我國的鋼琴音樂作品所采用的素材大多來自于人們的現(xiàn)實生活，與廣大群眾的日常生活有著密切的聯(lián)系。正是由于鋼琴音樂作品來源于人們的日常生活，與群眾的經(jīng)歷緊密結(jié)合，它才能廣為流傳，從而得到群眾的欣賞和認(rèn)同。比如，鋼琴曲《夕陽簫鼓》第六段中的“漁歌唱晚”，這一段描述是有關(guān)漁民打魚唱歌的旋律，悠悠的簫聲猶如悠遠(yuǎn)而至的悠揚漁歌，展現(xiàn)出了漁民安然自得的愜意形象，緊接著則是有力且快的了對合奏，氛圍渲染的十分熱烈，傳遞出了漁民滿載而歸的無比喜悅情感，膾炙人口的節(jié)奏加之與人民的日常生活息息相關(guān)，所以《夕陽簫鼓》在我國南方民間廣為流傳。

　　3 注重傳統(tǒng)旋法的運用

　　我國傳統(tǒng)的地方民族音樂講究傳統(tǒng)旋法的運用，各類曲目都能夠?qū)⒚褡逍ǖ慕Y(jié)構(gòu)自然地貫穿其中。另外，我國的音樂作品還十分重視每段旋律的相互對答和前后呼應(yīng)，讓前后的聲線可以一氣呵成。這樣對稱的旋法在著名音樂家黎英海創(chuàng)作的《夕陽簫鼓》中應(yīng)用較多，整個曲目里的每個小節(jié)都能做到環(huán)環(huán)相扣、有用于過渡的尾音，但在整體上還能做到層層遞進(jìn)，就像詩歌一樣注重起承轉(zhuǎn)合。樂曲在演奏過程中，迂回婉轉(zhuǎn)，既有悠遠(yuǎn)的平聲，也有跌宕起伏的高音，如浪花飛濺，九曲連環(huán)，回流而下。黎英海的鋼琴作品兼有濃郁的中國式審美以及簡單直接的結(jié)構(gòu)，淋漓盡致地體現(xiàn)了我國的傳統(tǒng)音樂特色，更能吸引聽眾，貼近我國人民的審美標(biāo)準(zhǔn)。

　　4 突顯民族文化特色

　　中國鋼琴音樂創(chuàng)作最為關(guān)鍵的技法即是體現(xiàn)地方民族文化的特色，重視以各民族音樂為題材的創(chuàng)作。盡管我國鋼琴音樂作品的出現(xiàn)時間并不長，但是發(fā)展速度特別快，大量的經(jīng)典作品也因融入別具一格的民族特色而廣受人民群眾的喜愛。這促使我國鋼琴音樂作品創(chuàng)作得以繼承與發(fā)展我國濃厚的民族音樂特征，注重優(yōu)美旋律與聲調(diào)之間的轉(zhuǎn)換，真正將西洋的樂器同我國的民族特色相結(jié)合，促使我國的鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法具有鮮明的民族性。

　　比如，眾所周知，雖然現(xiàn)存多種七聲調(diào)式與七聲音階，但是五聲調(diào)式與五聲音階卻是我國民間傳統(tǒng)音樂中最為核心的調(diào)式與音節(jié)形式，雖然近些年來出現(xiàn)了眾多“新潮”鋼琴作品，然而將無聲性融入到和聲處理中的作曲家卻不在少數(shù)。五聲性作為我國民族音樂的瑰寶，是處理和聲風(fēng)格作品的源泉，更是彰顯中華民族特色的重要元素。因此，在文化多元化迅猛發(fā)展的今天，只有以民族文化特色為根基，才能推動我國鋼琴音樂作品創(chuàng)作在世界音樂藝術(shù)之林中占據(jù)重要的地位。

　　我國鋼琴音樂作品的創(chuàng)作技法主要是來源于民族音樂的，并在此基礎(chǔ)上探索 民族音樂的特點和風(fēng)格，通過使用現(xiàn)代的創(chuàng)作技法，創(chuàng)作出具有中國特色的、帶有民族風(fēng)格的鋼琴音樂作品。經(jīng)過百年曲折而快速的發(fā)展，中國鋼琴音樂在世界音樂歷史上已經(jīng)占據(jù)了一席之地，與此同時還有發(fā)展和上升的空間。因而，我國的鋼琴音樂家們必須努力探索適合中國的鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法，從而創(chuàng)作出更多、更優(yōu)秀的鋼琴音樂作品，推動中國鋼琴音樂事業(yè)的發(fā)展。從研究結(jié)果來看，現(xiàn)在中國鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法的不同運用，已經(jīng)讓中國的鋼琴音樂家能夠在作品中融入具有中國特色的旋律、和聲和民族音樂，運用現(xiàn)代藝術(shù)思維進(jìn)行創(chuàng)作。鋼琴音樂在我國的發(fā)展應(yīng)該繼續(xù)結(jié)合我國特有的民族音樂文化，或者以它為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出更好的、具有濃烈的中國式色彩的鋼琴音樂，從而使得我國的鋼琴音樂作品被世界范圍內(nèi)更多的人認(rèn)可與贊賞。

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