電影美術(shù)設(shè)計論文

　　電影美術(shù)設(shè)計論文篇2

　　淺析電影美術(shù)設(shè)計中“色彩”的運(yùn)用

　　[摘要]色彩作為電影藝術(shù)中重要的視覺語言，已經(jīng)成為電影增光添彩的重要手段，成為電影藝術(shù)中不可或缺的一部分。電影美術(shù)設(shè)計中的色彩既是一種表現(xiàn)手法，也是一種思想和精神。色彩不僅可以對影片主題進(jìn)行說明，增加影片內(nèi)容的寓意性，而且還具有表情達(dá)意等豐富的藝術(shù)意蘊(yùn)。本文首先對電影美術(shù)中色彩的作用進(jìn)行了闡釋，對電影美術(shù)設(shè)計中色彩的表現(xiàn)形態(tài)和風(fēng)格進(jìn)行了探討，并對電影美術(shù)中色彩的具體設(shè)計進(jìn)行了研究，期望為相關(guān)的理論研究提供一定的借鑒和參考意義。

　　[關(guān)鍵詞]電影美術(shù);色彩;形態(tài);風(fēng)格;功能

　　色彩是電影藝術(shù)中重要的藝術(shù)語言，在電影美術(shù)中色彩有著廣泛的運(yùn)用，隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，電影色彩的重要性日漸凸顯。通過色彩的多樣化運(yùn)用，可以營造一種奇特的視覺效果，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力。在電影藝術(shù)中，色彩既是一種表現(xiàn)手法，也是營造影片藝術(shù)風(fēng)格的重要途徑，更是提升影片思想主題與精神境界的重要手段。與現(xiàn)實中的天然之色相比，電影藝術(shù)中的色彩更具有藝術(shù)性與視覺沖擊力。本文首先闡釋了在電影美術(shù)中色彩作用，對電影美術(shù)設(shè)計中色彩的表現(xiàn)形態(tài)和風(fēng)格進(jìn)行了探討，并對電影美術(shù)中色彩的具體設(shè)計進(jìn)行了研究，期望為相關(guān)的理論研究提供一定的借鑒和參考意義。

　　一、色彩在電影美術(shù)中的功能分析

　　在不同的電影情境中，色彩語言具有不同的含義，不同色彩之間的結(jié)合或轉(zhuǎn)換，形成了電影藝術(shù)的色彩表達(dá)。色彩是重要的視覺語言，有著強(qiáng)烈的視覺沖擊力，可以在第一時間抓住觀眾的眼球，在電影商業(yè)化的今天，色彩已經(jīng)成為電影營銷的重要手段。每個電影導(dǎo)演對電影色彩的運(yùn)用都有著自己的理解，因而電影色彩語言的表達(dá)往往會產(chǎn)生差異，甚至?xí)a(chǎn)生沖突。在電影藝術(shù)中，色彩的功能是多方面的，既有象征、心理暗示和形象識別等作用，又有渲染氣氛、烘托主題的功能。

　　(一)色彩語言的象征功能

　　在不同的文化背景下，色彩有著不同的表情達(dá)意功能，這使色彩有著不同的象征功能，也使電影色彩藝術(shù)具有強(qiáng)烈的民族性和地域特色。如東方文化中，紅色被認(rèn)為是喜氣和吉祥的象征，黃色是權(quán)威和高貴的象征，白色是不吉利的色彩;但在西方人看來白色是純潔之色，是純潔和美好的象征，紅色、黃色是暴力和生氣的象征。在電影藝術(shù)中不同的象征意義會產(chǎn)生不同的效果。中國古人尚紅，認(rèn)為紅色能夠表達(dá)出凜然正氣和民族精神，張藝謀就認(rèn)為紅色是最具有中國民俗氣息的色彩，因而他總喜歡用紅色來表達(dá)作品的意韻。[1]在影片《英雄》中，紅色的運(yùn)用隨處可見，殘劍與如月身著紅色長袍在紅色的幔帳中穿梭，這種顏色似火似血，灼人眼目。此外影片《英雄》中，還大量使用了黑色和黃色，秦國尚黑，所以影片中的秦王始終身著黑色服飾，這與秦王宮殿的黑色渾然一體，既表現(xiàn)出秦王的自信，也體現(xiàn)了黑色的霸氣與王者之氣;黃色是土地的顏色，是中國的象征，在中國傳統(tǒng)文化中是至高無上的色彩，影片中大面積黃色的運(yùn)用增強(qiáng)了影片的民族文化特征。

　　(二)色彩的心理暗示功能

　　人們對色彩的理解是基于對現(xiàn)實事物的關(guān)注，人們可以從事物的顏色聯(lián)想到該事物以及該事物的功能，所以，以事物的顏色來代表具體事物是一件順理成章的事情，這就是色彩的心理暗示功能。色彩具有暗示功能的前提是事物的特質(zhì)被人們所廣泛認(rèn)同的，其特質(zhì)可以通過象征意義體現(xiàn)出來。同時，也只有在各種要素相互作用的前提下，色彩才會產(chǎn)生心理暗示功能。綠色是樹葉的顏色，因而可以暗示著生命和和平;紅色是血液的顏色，因而紅色可以暗示危險和快樂;紅色也是太陽的顏色，因而紅色也象征著光明、溫暖;黃色是金子的顏色，因而可以暗示著權(quán)威和高貴，等等。

　　(三)色彩的形象識別功能

　　在電影中色彩運(yùn)用可以增強(qiáng)形象的真實感與生動性。從某種意義上來說，電影中一切事物反映在觀眾眼中都是一種視覺符合。人們通過對事物的概括、提煉得到事物的象征性符號，這些符號既是人們聯(lián)想的橋梁，也是人們識別事物形象的色彩與符號。色彩語言可以增強(qiáng)這些象征符號的穩(wěn)定性或代表性。事實上，在電影美術(shù)中色彩的運(yùn)用需要將各種色彩語言融入電影的各個要素中，使之相互聯(lián)系、相互影響，在不同的情境下形成電影藝術(shù)的色彩基調(diào)和整體風(fēng)格，提升電影藝術(shù)的層次，升華電影的思想主題。

　　二、電影美術(shù)設(shè)計中色彩的表現(xiàn)形態(tài)與風(fēng)格

　　電影中色彩的運(yùn)用不只是為了表現(xiàn)事物的自然色彩，更在于表達(dá)事物的內(nèi)在本質(zhì)。在電影美術(shù)設(shè)計中，色彩具有美學(xué)意義并被恰當(dāng)運(yùn)用于電影之中時，才能稱之為真正的電影藝術(shù)語言。

　　(一)電影美術(shù)設(shè)計中色彩的表現(xiàn)形態(tài)

　　色彩的表現(xiàn)形態(tài)是指電影藝術(shù)中各種色彩組合所體現(xiàn)出來的不同含義。色彩的表現(xiàn)形態(tài)主要有兩種：色彩的總體結(jié)構(gòu)和鏡頭的色彩結(jié)構(gòu)。電影的色彩形態(tài)是由電影制作人在相互商討的過程中形成的一種美學(xué)觀念，也可以說，電影色彩形態(tài)是工作人員的觀念形態(tài)。而電影中的美術(shù)色彩形態(tài)則是指美術(shù)設(shè)計師將不同色彩相互組合、變化后形成的電影總體色彩，這種色彩包括形色、光色和情景色。形色是指有物質(zhì)作為載體可以觸摸的色彩，如服裝色彩、道具色彩、景物色彩等，這種色彩體現(xiàn)在電影中就是人為設(shè)計的背景色彩。[2]光色是指光線的綜合作用下事物在電影中呈現(xiàn)出來的色彩，如鏡頭光色色彩、電影整體光色色彩，等等。情景色是時間、空間、語言等要素共同作用所形成的沒有實物載體的一定情景的色彩表現(xiàn)，如時代色彩、人物心理色彩，等等，這些色彩形態(tài)的具體運(yùn)用需要美術(shù)師認(rèn)真把握影片的內(nèi)容、思想、主題，并對導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)想進(jìn)行分析。

　　現(xiàn)代電影美術(shù)更注重色彩設(shè)計的主觀作用以及色彩對電影風(fēng)格形成的影響?，F(xiàn)代電影美術(shù)中的色彩設(shè)計具有很強(qiáng)的抽象性與象征性，能夠表現(xiàn)生活中的喜怒哀樂、人物內(nèi)心情感變化。如今，色彩已成為電影美術(shù)設(shè)計的一種基本視覺要素，是一種精神象征和追求。

　　(二)電影美術(shù)設(shè)計中的色彩風(fēng)格

　　色彩風(fēng)格是指色彩所呈現(xiàn)出來的面貌，是特定時代藝術(shù)家思想觀念的外在反映，具有相對的穩(wěn)定性。風(fēng)格是多種因素在特定條件下共同作用中形成的。電影色彩風(fēng)格是導(dǎo)演在長期使用色彩的過程中形成的穩(wěn)定習(xí)慣，這種習(xí)慣的形成受導(dǎo)演的文化背景和色彩觀念的影響。一個優(yōu)秀的導(dǎo)演必須有自己的色彩風(fēng)格，只有這樣才能在色彩中表達(dá)自己獨特的情感，表現(xiàn)特定的地域特色，體現(xiàn)電影的象征意義。文化背景對電影色彩風(fēng)格的形成具有重要影響。如歐洲文化較為內(nèi)斂，所以其電影多注重色彩的組織結(jié)構(gòu)和細(xì)膩色彩的表達(dá)，色彩使用更具有藝術(shù)性和思考性;而美國文化熱情直接，所以其電影色彩風(fēng)格較為華麗;中國文化講究中庸，所以其色彩風(fēng)格在一定程度上也較為中庸。 　　導(dǎo)演自身的色彩觀念對電影美術(shù)設(shè)計也具有重要影響。在不同環(huán)境中長大的人會具有不同的性格、不同的知識結(jié)構(gòu)和文化背景，導(dǎo)演也是如此，這些因素往往會使導(dǎo)演形成不同的色彩觀念和電影色彩風(fēng)格。如著名導(dǎo)演張藝謀、馮小剛等總是喜歡將色彩與影片故事情節(jié)相融合，以此來表現(xiàn)獨特的電影色彩風(fēng)格。

　　三、電影美術(shù)中的色彩設(shè)計研究

　　(一)各種電影元素的融合

　　故事情節(jié)是展現(xiàn)電影魅力的重要內(nèi)容，只有感染力很強(qiáng)的故事情節(jié)才能打動觀眾。電影中故事情節(jié)都是導(dǎo)演精心設(shè)計和安排的，但僅僅有故事情節(jié)還不足以深深地吸引和打動觀眾，還必須將電影故事情節(jié)置于一定的環(huán)境中，并對人物形象進(jìn)行深加工，通過電影美術(shù)設(shè)計使色彩真正融入電影之中，增添電影與美術(shù)的韻味和詩情畫意。

　　優(yōu)秀的影片離不開美術(shù)，因為電影美術(shù)能夠?qū)⑶榕c景有效地融合在一起。[3]如在影片《集結(jié)號》中，電影的上半場以黑白畫面為主，白色的雪花與黑色的環(huán)境共同營造出一幅詭異的畫面，給人強(qiáng)烈的精神震撼;后半場畫面轉(zhuǎn)為鮮艷的黃色和綠色。無論是黑白畫面還是黃綠畫面都屬于美術(shù)范疇。此外，影片中的燈光、道具的設(shè)置都蘊(yùn)涵著美術(shù)的意味，可以為影片增色不少。

　　(二)為影片營造強(qiáng)烈的美術(shù)效果

　　電影中的美術(shù)設(shè)計不僅需要與影片的主題相一致，還需要將影片的內(nèi)在精神發(fā)揮到極致。這樣的美術(shù)設(shè)計無論在整體上還是在局部上，都經(jīng)得起揣摩，不僅可以在影片中找到自己的契合點，也能夠更好地為電影藝術(shù)服務(wù)。如影片《集結(jié)號》為使觀眾體驗當(dāng)時的情景，真實地感受到戰(zhàn)爭的殘酷，影片在人物造型、服裝道具、性格特征、畫面鏡頭等各方面都進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)纳侍幚怼Ｈ绶b的色彩必須符合時代特征，使人物在性格上符合踏實、樸實的軍人特征。雖然電影與美術(shù)存在諸多差異，但在影片《集結(jié)號》中，美術(shù)設(shè)計師卻將色彩運(yùn)用滲透到了演員性格之中，找到了電影與美術(shù)之間最佳平衡點，既塑造出了樸實自然的人物形象和性格，也傳達(dá)出了最真切的影片信號，更帶給人強(qiáng)烈的視覺震撼與沖擊，而這些都與電影美術(shù)設(shè)計分不開。

　　(三)烘托影片主題

　　色彩作為一種視覺元素，進(jìn)入電影的最初目的只是為了復(fù)制百分百的天然物質(zhì)顏色。從彩色電影《紅色沙漠》開始則突破了這種限制，導(dǎo)演以色彩來表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，并且期望用色彩來創(chuàng)造一個特殊的現(xiàn)實，這些都顯示了導(dǎo)演對現(xiàn)代文明的思考，從而使色彩成為展現(xiàn)人物內(nèi)心世界、渲染影片氣氛的工具。[4]而這種使用影片展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的手法也被許多導(dǎo)演模仿和使用。美國影片《愛情的故事》中就通過使用灰色這種憂傷的色彩，奠定了影片的基調(diào)，烘托了影片主人公凄美的愛情故事;影片《巴黎最后的探戈》中色彩的運(yùn)用給觀眾留下了深刻的印象。整部影片以象征瘋狂欲望的黃色為主色調(diào)，擴(kuò)展了影片的內(nèi)涵。國產(chǎn)電影《英雄》的感人之處，不在于故事情節(jié)的跌宕起伏和曲折離奇，而在于精致典雅的細(xì)節(jié)描寫，畫面與色彩的視覺統(tǒng)一。如通過人物服飾色彩的不斷變化來反映人物內(nèi)心情感變化。整部影片幾乎就是通過色彩的不斷改變來講述動人的故事，色彩的藝術(shù)性在該影片中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。

　　在電影藝術(shù)中色彩既是一種造型手段，也是一種視覺語言形態(tài)。色彩不僅可以對影片主題進(jìn)行說明，增加影片內(nèi)容的寓意性，而且還具有表情達(dá)意等豐富的藝術(shù)意蘊(yùn)。如果表現(xiàn)力豐富的色彩不能正確運(yùn)用，會產(chǎn)生喧賓奪主的現(xiàn)象，影響影片的視覺效果。由此可見，只有色彩與影片融為一體，形成色彩結(jié)構(gòu)，使色彩成為影片內(nèi)容，才能使色彩的意義真正得以體現(xiàn)。

　　[參考文獻(xiàn)]

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　　[3]李波.中國電影美術(shù)美學(xué)研究發(fā)展透析[J].電影文學(xué)，2012(17).

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