有關(guān)美術(shù)的論文(2)
有關(guān)美術(shù)的論文
有關(guān)美術(shù)的論文篇2
淺談中國民間美術(shù)的傳承和發(fā)展
民間美術(shù)作為一種反映我們民族風(fēng)貌和民族氣質(zhì)的藝術(shù)形式,生存空間日漸狹窄,有的已經(jīng)瀕臨失傳。甚至上世紀(jì)80年代依然活躍的很多民間美術(shù),現(xiàn)在也消失了。如曾經(jīng)大名鼎鼎白溝玩具等等。這些珍貴的民間美術(shù)形式一旦失傳就最多是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)了。保護(hù)民間美術(shù)成了我們這一代人的一個重要使命,不能讓民間美術(shù)技藝失傳。
一、民間美術(shù)的傳承方式
(一)現(xiàn)有民間美術(shù)形式的保護(hù)
通過文字、攝影、錄音錄像等記錄手段,將現(xiàn)有的民間美術(shù)形式保留下來,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行存錄、立檔、建立數(shù)據(jù)庫?,F(xiàn)在正在開展的民間美術(shù)方面的項目有木版年畫、剪紙、泥彩塑、唐卡、壁畫等,以及以省為單位民間美術(shù)品中的全面普查。對每一立項的民間美術(shù)的作品遺存、應(yīng)用民俗、分類方式、工具材料、工藝特點(diǎn)、傳承譜系、傳播區(qū)域,以及相關(guān)的村落、生活、習(xí)俗、地理、氣候、物產(chǎn)和民間傳說和口述記憶,都要進(jìn)行分門別類的調(diào)查,并建立系統(tǒng)而完備的資料。這種傳播形式有利于普及和傳播。
(二)傳承人的確定
言傳身教是中國民眾做人和育人的宗旨和手段,民間美術(shù)同其它民間文化一樣也沒有脫離這一傳統(tǒng)。如果一種民間美術(shù)無人傳承,它立即中斷。遺產(chǎn)中非物質(zhì)性的、活態(tài)的部分立即消失,只剩下物質(zhì)性的部分。確定傳承人是至關(guān)重要和嚴(yán)肅的。比如泥人張彩塑的傳統(tǒng)代表作《漁家女》、《鐘馗嫁妹》及制作技藝,必須得到完整的保留,永久性的傳承下去。就像梅派、荀派的傳統(tǒng)劇目,必須有一代代梅派和荀派的傳人還能夠原汁原味地演唱。
(三)商品化傳播
在當(dāng)今商品經(jīng)濟(jì)的社會里,藝術(shù)品走向市場是自然而又合乎規(guī)律的。民間美術(shù)品作為一種具有地方特色的商品進(jìn)入市場也是一種趨勢。發(fā)展經(jīng)濟(jì)的目標(biāo),促進(jìn)了市場,促進(jìn)了旅游業(yè),民間美術(shù)也以神奇與絕妙為旅游者所關(guān)注,通過這些藝術(shù)品的購買者而將民間美術(shù)的技藝帶到四面八方。如今我國已經(jīng)有一些地方的鄉(xiāng)土美術(shù)成為當(dāng)?shù)刂穆糜渭o(jì)念品,十分受歡迎。比如陜西隴東的布藝、南陽的泥泥狗、武強(qiáng)年畫、蘇州刺繡等等。這種參與商品交換,又不局限于行業(yè)內(nèi)部的傳播方式,使民間美術(shù)的傳播方式更加廣泛,其社會功能也隨之增強(qiáng)了。這就刺激了民間美術(shù)由過去民間藝人為自身創(chuàng)作轉(zhuǎn)而為商品的生產(chǎn)而流向市場。
二、中國民間美術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀
民間美術(shù)的發(fā)展與民眾生產(chǎn)、生活方式密切相關(guān)。隨著社會進(jìn)入現(xiàn)代化, 傳統(tǒng)民間美術(shù)賴以生存的自然經(jīng)濟(jì)被瓦解,人們的生活方式和價值觀也發(fā)生了巨大變化。機(jī)械化、自動化的工業(yè)生產(chǎn)方式,已逐步取代手工勞動,在這種狀況下,許多民間老藝人的民俗技能隨著他們年屆高齡,后繼乏人,大批民間美術(shù)遺產(chǎn)在鄉(xiāng)村都市化、城市現(xiàn)代化的進(jìn)程中迅速毀滅,農(nóng)民畫、皮影等中國民間美術(shù)由于民間文化生存土壤遭到破壞而日漸消失。同時, 當(dāng)代民間美術(shù)的發(fā)展面臨著一個尷尬境地,許多民間美術(shù)保護(hù)者和美術(shù)理論家多是將民間美術(shù)作為一個古代生活形態(tài)的活化石來進(jìn)行研究和保護(hù),對它的喜歡只是出于對一個逝去年代的懷念,民間美術(shù)和當(dāng)代社會的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)與文化狀態(tài)存在著巨大的鴻溝。
值得注意的是,近幾年,社會上一股”返樸歸真”之風(fēng)悄然興起,許多廣泛吸取民間藝術(shù)養(yǎng)料的作品, 堂而皇之地登上了大雅之堂:民間染織、刺繡受到越來越多的人的喜愛,馬甲、旗袍登上了多彩的舞臺,成為表演女性的著裝,最富民間特色的花窗和雕花板用于裝飾現(xiàn)代家庭居室。民間美術(shù)贏來了新的歷史發(fā)展機(jī)遇。
三、民間美術(shù)發(fā)展的方向
在現(xiàn)代社會,傳統(tǒng)手工藝面臨工業(yè)社會沖擊。我們既不能放棄民間藝術(shù)形式,也不能違背社會規(guī)律,以民間美術(shù)來簡單代替大工業(yè)時代的產(chǎn)品,也不能單純的收藏、封存,而要充分解放思想,開拓思路,發(fā)展創(chuàng)新,合理利用,使其更好的為時代服務(wù),為現(xiàn)代化建設(shè)服務(wù)。
(一)創(chuàng)造民間藝術(shù)的生存環(huán)境
發(fā)展民間美術(shù),需要一批懂得欣賞民間美術(shù)的群眾。創(chuàng)造好的生存環(huán)境,要在小學(xué)、中學(xué)的美術(shù)課中增加民間美術(shù)內(nèi)容,使中小學(xué)生從小就接受熏陶。在高等學(xué)校增加民間美術(shù)的鑒賞課及組織民間藝術(shù)活動社團(tuán)等,讓民間美術(shù)成為青少年民族傳統(tǒng)文化教育和藝術(shù)學(xué)教育的一部分。支持創(chuàng)新民間藝術(shù)活動載體,開展群眾參與面廣、影響深刻的民間藝術(shù)等活動,既滿足群眾“求美、求樂”的需求,又為民間藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造良好的環(huán)境。 如中央美院的“請民間美術(shù)大師進(jìn)課堂”,舉辦全國青少年剪紙大獎賽等。
(二) 發(fā)展民間美術(shù)的產(chǎn)業(yè)鏈條
民間美術(shù)既是一張地方形象獨(dú)具魅力的名片,又是一種地方軟實(shí)力競爭資源。把民間藝術(shù)發(fā)展為文化產(chǎn)業(yè)鏈,如建立“民藝一條街”或民藝精品市場,也可與旅游文化結(jié)合起來,在法國巴黎附近的奧維和梵高故居,旅游的人都可買到一種特別的干花――梵高愛畫的向日葵,那么,民間美術(shù)也可作為旅游紀(jì)念品――這是由民間美術(shù)的地域性所決定的,如今,我國已經(jīng)有一些地方的鄉(xiāng)土美術(shù)成為當(dāng)?shù)刂穆糜渭o(jì)念品,十分受歡迎。比如蔚縣的剪紙、隴東的香包、南陽的泥狗、武強(qiáng)年畫、蘇州刺繡等等。只有保持了本民族的獨(dú)特藝術(shù)特色,才能在世界藝術(shù)史上占有重要的歷史地位。民間美術(shù)作為具有原發(fā)性與地域性的美術(shù)形態(tài),是我國本民族藝術(shù)的最佳代言人。
如今,民間美術(shù)包含的審美形態(tài)與人文精神,與工業(yè)文明相融,工業(yè)文明以其時代感引導(dǎo)著民間美術(shù)的發(fā)展。兩者互補(bǔ)有利于社會向著一個更加健全、完美的方向延續(xù)。