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園林藝術(shù)賞析選修課結(jié)課論文

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園林藝術(shù)賞析選修課結(jié)課論文

  園林藝術(shù)是一門表達(dá)人與自然關(guān)系最直接、最緊密的綜合藝術(shù),它是社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化的載體。進(jìn)行園林藝術(shù)賞析對(duì)于設(shè)計(jì)出更好的園林藝術(shù)作品有很大的幫助。下面是學(xué)習(xí)啦小編帶來的關(guān)于園林藝術(shù)賞析論文的內(nèi)容,歡迎閱讀參考!

  園林藝術(shù)賞析論文篇1

  淺談園林藝術(shù)的風(fēng)格

  風(fēng)格一詞廣泛使用與藝術(shù)領(lǐng)域,風(fēng)格是藝術(shù)作品所共有的一種特征,它是從藝術(shù)作品的整體上所呈現(xiàn)出來的代表性特點(diǎn)。園林藝術(shù)風(fēng)格是指園林上按照一定的審美理想和本體的意愿,利用山、水、林、路和建筑設(shè)施形成的整體風(fēng)貌并給人一種總的感受。園林藝術(shù)是以真實(shí)的自然材料來表現(xiàn)自然美的特征的,所以它的風(fēng)格既有藝術(shù)風(fēng)格的共性,也有其獨(dú)特的特征。

  藝術(shù)作品的風(fēng)格是多樣的,同為民族風(fēng)格,因作者的個(gè)人閱歷、審美情趣等因素的差別,而風(fēng)格各異。如文學(xué)史上有浪漫主義詩人李白,有豪放詞人辛棄疾;因時(shí)代的不同又有所謂的時(shí)代的風(fēng)格,如“魏晉風(fēng)度”、“盛唐氣象”等。園林藝術(shù)風(fēng)格也是多樣統(tǒng)一的,在統(tǒng)一的民族風(fēng)格下,也有時(shí)代風(fēng)格、個(gè)人風(fēng)格及地方風(fēng)格?,F(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格作為一種美學(xué)理論,主張從藝術(shù)本身出發(fā),研究藝術(shù)品確定的內(nèi)在構(gòu)成元素和類別以及獨(dú)特屬性。

  從一定時(shí)期來看,風(fēng)格有相對(duì)穩(wěn)定的一面,然而從宏觀上看,園林藝術(shù)風(fēng)格又處于不斷變化之中,中國古典園林藝術(shù)的風(fēng)格也是一個(gè)發(fā)生、發(fā)展的過程,其總體趨勢(shì)是隨著社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)的深化而不斷變化,從而形成了不同時(shí)代的園林風(fēng)格。中國古典園林風(fēng)格變化大致經(jīng)歷了以下幾個(gè)階段:

  1、先秦時(shí)期,我國已經(jīng)出現(xiàn)了園林雛形—囿,園林的形式極其簡陋,內(nèi)容也較單一。早期的園林是由物質(zhì)實(shí)踐活動(dòng)轉(zhuǎn)化而來的,盡管還是原始的園林藝術(shù),但素樸、粗獷、富有野趣的早期園林藝術(shù)風(fēng)格已初見端倪。在秦漢皇家苑囿中物質(zhì)與精神、君權(quán)與神權(quán)、珍禽奇葩共處一體。秦漢時(shí)期園林風(fēng)格可謂“珍物羅生,煥若仙境”。

  2、西漢時(shí)期是我國美學(xué)過渡時(shí)期,審美情趣已由外部及道德轉(zhuǎn)向主體的力量為魏晉人性復(fù)蘇打下了埋伏。魏晉南北朝是中國古典園林發(fā)展史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)期,園林藝術(shù)突破了皇家宮苑的藩籬,山居別業(yè)層出。諸侯貴族官僚園林更不在話下。此間的園林大多揚(yáng)棄了秦漢的宮室建筑為中心的做法,轉(zhuǎn)向以山水為主體的新園林,東晉南朝據(jù)天地之利,穿池掇山,重巖復(fù)嶺,北朝園林亦花林曲池,園園而有。總體上看魏晉南北朝的園林風(fēng)格突出表現(xiàn)為:“植林開澗,有若自然”。

  3、魏晉時(shí)期正值儒家思想被動(dòng)搖,老莊思想橫流,人的審美與自然審美合為一體,山水審美體系初步形成框架,山水詩、山水畫、山水園林并行而出,三者之間交互作用推進(jìn)了唐宋園林的發(fā)展。中唐至北宋間,理景、冶園在一般官僚及富庶之文人階層十分普及。造園如作詩畫,成為吟詠物情的一種特殊物質(zhì)手段,追求意境深遠(yuǎn)。因任自然,點(diǎn)綴建筑。王維的輞川、白居易的廬山草堂、歐陽修的“滁州三亭”、蘇東坡的雪堂、王安石的半山園等莫不如此,因而這一階段的園林風(fēng)格特征可概括為“因地制宜,理景成趣”。

  4、北宋末年中國園林史上出現(xiàn)了先前崇尚自然意境向表現(xiàn)形神趣味的轉(zhuǎn)變。一大批文人、畫家參與造園,促進(jìn)了詩、畫、園的融合。疊山理水輔以雅趣蔚然成風(fēng)。南宋至明中葉是中國園林由自然樸素轉(zhuǎn)向人工纖巧的過渡時(shí)期,其典型風(fēng)格為“筑山浚池,詩情畫意”。

  5、明清之際隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,市民階層不斷擴(kuò)大,美學(xué)思想總體趨勢(shì)是朝著世俗方向發(fā)展,由師古轉(zhuǎn)向技巧玩弄,但亦不乏新思想、新觀念。園林建筑由散點(diǎn)山水間化為以建筑包裹山水,致使山水意蘊(yùn)淡化。追求技巧趣味,頗有手法主義的味兒。其風(fēng)格可謂“曲折變化,形式精巧”。

  園林既是一個(gè)藝術(shù)空間,同時(shí)也是一個(gè)真實(shí)的、生活的物質(zhì)空間。園林風(fēng)格不僅受到人們的修養(yǎng)、審美習(xí)尚的影響,而且還受到當(dāng)?shù)氐淖匀粭l件、社會(huì)生活、經(jīng)濟(jì)力量和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展水平等客觀因素的限制。

  由于園林藝術(shù)的這些特性,就使園林藝術(shù)風(fēng)格的地方性和時(shí)代性更強(qiáng)。近年來,以地域特征為流派的園林風(fēng)格研究及體現(xiàn)其地域特色的園林作品不斷問世。

  北京市以大環(huán)境綠化為中心美化首都。城內(nèi)點(diǎn)、線、面結(jié)合,營造了城郊的風(fēng)景林、平原區(qū)的農(nóng)田林網(wǎng)、淺山區(qū)的經(jīng)濟(jì)林和深山區(qū)的防護(hù)林,形成了三道環(huán)繞京都的綠色屏障。

  南寧市將綠化、美化、彩化與亞熱帶風(fēng)光融化為一體。形成了南國園林景觀的特點(diǎn)。該市利用當(dāng)?shù)刂参镔Y源優(yōu)勢(shì),認(rèn)真篩選街道綠化行道樹種,創(chuàng)造了豐富多彩的街道綠化景觀。終年常綠、花開不斷,使全城四季如春,形成了具有民族特色、亞熱帶風(fēng)光特色的地域特點(diǎn)。

  南京市在建設(shè)和發(fā)展中把環(huán)境風(fēng)貌作為歷史文化名城的自然載體,將園林綠化與古都實(shí)行最佳結(jié)合,形成了自然風(fēng)景與文物古跡相對(duì)集中地13片環(huán)境風(fēng)貌保護(hù)區(qū),如鐘山風(fēng)景區(qū)、石城風(fēng)景區(qū)、雨花臺(tái)紀(jì)念風(fēng)景區(qū)、明城墻風(fēng)光帶、天生橋風(fēng)景區(qū)等。把這些珍寶融進(jìn)城市建設(shè),從而保持了山水城林一體的特點(diǎn),保持六朝古都特色。

  大連市在綠化建設(shè)中,不求最大,但求最佳。在園林景觀設(shè)計(jì)布置中,形成了獨(dú)具特色的風(fēng)格。根據(jù)大連地域區(qū)位特點(diǎn),融合日本細(xì)膩的設(shè)計(jì)手法和歐美粗獷的藝術(shù)風(fēng)格,形成了獨(dú)特的城市風(fēng)貌。打破了傳統(tǒng)的亭臺(tái)樓閣、假山小品、水榭長廊、植物材料泛泛配置的造園模式,提倡現(xiàn)代造園風(fēng)格,以疏林草地為基調(diào),形成開闊明朗的園林景觀,注重色彩的對(duì)比,樹木組團(tuán)式布置,花卉大色塊栽植,從而舒展了人們的視野。

  中山市堅(jiān)持的“小區(qū)綠化”和“植物造景”為特色,無論是公園、游園、街頭綠地、道路綠化,還是居住區(qū)綠化、庭院綠化都非常注意植物造型,富有特色。小區(qū)綠化、美化均依照科學(xué)規(guī)劃,堅(jiān)持“一張藍(lán)圖繪到底”,綠化布局極具藝術(shù)美感。

  馬鞍山市針對(duì)當(dāng)?shù)貙?shí)情,堅(jiān)持做山水文章,建山水園林城市,充分利用“九峰環(huán)一湖,翠螺出大江”的自然山水景觀和城市園林景觀相互結(jié)合、相互輝映的山水園林城市,顯示出獨(dú)特的風(fēng)格。

  園林藝術(shù)和其他藝術(shù)一樣,它的風(fēng)格認(rèn)識(shí)是落后于風(fēng)格創(chuàng)作的。我們沒有必要用很大力氣去尋找本地區(qū)的園林風(fēng)格,要?jiǎng)?chuàng)作出這個(gè)時(shí)代、這個(gè)地區(qū)的園林風(fēng)格,只能認(rèn)真的去按照此地、此時(shí)的地理環(huán)境、植被面貌、氣候因素、造園材料、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、功能的要求去創(chuàng)作。認(rèn)真的研究這些問題,更好地解決這些因素間的關(guān)系。那就一定能夠創(chuàng)作出這個(gè)時(shí)期、這個(gè)地區(qū)的風(fēng)格。如果你在創(chuàng)作之前,就要先找到一個(gè)風(fēng)格來框住自己,這就本末倒置了,是創(chuàng)作不出來你這個(gè)時(shí)期、這個(gè)地區(qū)的特點(diǎn)的。如果你按照歷史上已有的風(fēng)格來創(chuàng)作,就等于往后看,是對(duì)歷史的重復(fù)。

  在現(xiàn)代社會(huì)中,日益頻繁的信息交流,促進(jìn)了不同地區(qū)的文化在相互學(xué)習(xí)和借鑒中發(fā)展,其實(shí)我們當(dāng)今的園林中,有許多舶來之品已經(jīng)成為了我們的主要造景手段,也不乏成功之例,但這并不意味著簡單的照抄照搬,相互“同化”而失去個(gè)性。一定的園林地方風(fēng)格,一般來說,只適應(yīng)于當(dāng)?shù)氐淖匀粭l件和社會(huì)生活要求。在這歷史與時(shí)代的十字交叉點(diǎn)上,我們的園林又各自憑借與眾不同的風(fēng)格在園林藝術(shù)之林中確定自己的位置。我們要尊重歷史,面對(duì)現(xiàn)代社會(huì),創(chuàng)造出有時(shí)代特征、有地方風(fēng)格的社會(huì)主義新園林。

  園林藝術(shù)賞析論文篇2

  試論園林鋪地藝術(shù)

  中國園林的鋪地藝術(shù)源遠(yuǎn)流長,并形成了自己的特色。主要以北方皇家園林的“八寶鋪地”和南方私家園林的“花街鋪地”最為典型。它們以豐富的文化意義和精美的圖案象征性豐富了傳統(tǒng)園林的視覺空間和思想意境。傳統(tǒng)園林鋪地主要通過園路為主要表現(xiàn)形式,并在長期的發(fā)展中逐步形成了自己的特色。

  簡單說來,園林鋪地就是指園林中的道路、庭院及各種休憩、活動(dòng)等場地的地鋪裝的總稱。其實(shí)大致可分為廳堂鋪地、庭院鋪地及路徑鋪地三種類型。廳堂鋪地一般采用石板、方磚,取其規(guī)整、構(gòu)圖較簡單。庭院鋪地多采用條磚仄砌,組成席紋、間方、人字、斗紋等圖案。中庭也可用磚、瓦、卵石作花街鋪地,這些有時(shí)運(yùn)用得很靈活。

  1. 園林鋪裝的表現(xiàn)性

  我國古典園林中鋪地常用的材料有:石塊、方磚、卵石、石板及磚瓦碎片等。在現(xiàn)代園林中,除沿用傳統(tǒng)材料外,水泥、瀝青、卵石、文化石、防腐木等材料正以各種形式為園林工作者廣泛采用。傳統(tǒng)的路面鋪地受材料的限制大多為灰色,通常進(jìn)行各種紋樣設(shè)計(jì),如用荷花象征“出污泥而不染”的高尚品德;用蘭花象征素雅清幽,品格高尚等。而在現(xiàn)代園林的建設(shè)中,繼承了古代鋪地設(shè)計(jì)中講究韻律美的傳統(tǒng),并以簡潔、明朗、大方的格調(diào),增添了現(xiàn)代園林的時(shí)代感。例如目前較為流行的預(yù)制塊鋪地,工廠化成本較低、顏色品種多,且可以重復(fù)使用。形狀有方形、長方形、六角形、扇形等,變化很多,可拼成各種各樣的圖案。還有如平板冰片路是用不規(guī)則的花崗巖、青石板等精心錯(cuò)開鋪設(shè)而成,它的特點(diǎn)是亂中弄巧,亂里取美,在鋪砌過程中盡量避免連成直線或相互平行,兩塊石板之間縫隙愈小愈好,接縫不能露太多的水泥,所成的紋理以五邊形居多,四邊形其次,三角形最少;用光面混凝土磚與深色水刷石或細(xì)密條紋磚相間鋪地;用圓形水刷石與卵石拼砌鋪地等等。園林鋪裝的形式多樣,但是萬變不離其宗,主要通過質(zhì)感、色彩、紋樣和尺度的相互組合產(chǎn)生變化。

  1.1質(zhì)感

  園林鋪地在很大程度上依靠材料的質(zhì)地給人們提供感受。在進(jìn)行鋪地設(shè)計(jì)的時(shí)候,我們要充分考慮空間的大小,大空間要做的粗獷些,可選用質(zhì)地粗大、厚實(shí),線條較為明顯的材料,因?yàn)榇植谕谷烁械匠练€(wěn)、自然、雄曠;另外,在烈日下面,粗糙的鋪地可以較好的吸收光線,不顯得耀眼。而在小空間則應(yīng)該采用較細(xì)小、圓滑、精細(xì)的材料,細(xì)致感給人以輕巧、精致、柔和的感覺。因此,大面積的鋪地宜選用粗質(zhì)感的鋪地材料,細(xì)微處、重點(diǎn)之處宜選用細(xì)質(zhì)感的材料。例如,麻面石料和灰色仿花崗巖鋪面的園林小徑,追求的是一種粗獷、穩(wěn)定的感覺,而卵石的小道則讓人感到舒暢、親切?,F(xiàn)代的鋪裝材料中運(yùn)用大理石、花崗巖的數(shù)量很多,但它時(shí)常給人的感覺是冰冷而生硬的,且顯得不是很自然。所以說不同的素材創(chuàng)造了不同的美的效應(yīng)。當(dāng)不同質(zhì)地的材料在同一景觀中出現(xiàn)時(shí),必須注意其調(diào)和性,恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用相似及對(duì)比原理,組成統(tǒng)一和諧的園林景觀。

  1.2色彩

  色彩是園林鋪地表現(xiàn)的一種手段,它能把空間的情感強(qiáng)烈地貫入游人的心靈。鋪裝的色彩在園林中一般是襯托景點(diǎn)的背景,少數(shù)情況下會(huì)成為主景,所以要與周圍環(huán)境的色調(diào)相協(xié)調(diào)。假如色彩過于鮮亮,可能喧賓奪主,甚至造成園林景觀的雜亂無章。鋪地色彩的選擇還要充分的考慮到人的心理感受,它能把“情緒”賦予風(fēng)景。一般認(rèn)為暖色調(diào)表現(xiàn)熱烈興奮的情緒,冷色調(diào)較為幽雅、明快。明朗的色調(diào)給人清新愉快之感,灰暗的色調(diào)則表現(xiàn)為沉穩(wěn)寧靜。因此在鋪地設(shè)計(jì)中要有意識(shí)地利用色彩變化,這樣可以豐富和加強(qiáng)空間的氣氛。鋪地色彩的應(yīng)用應(yīng)追求統(tǒng)一中求變化,即鋪裝的色彩要與整個(gè)園林景觀相協(xié)調(diào),同時(shí)運(yùn)用視覺上的冷暖節(jié)奏變化以及輕重緩急節(jié)奏的變化,打破色彩千篇一律的沉悶感,最重要的就是做到穩(wěn)重而不沉悶,鮮明而不俗氣。

  具體應(yīng)用中,例如在活動(dòng)區(qū)尤其是兒童游戲場,可使用色彩鮮艷的鋪裝,造成活潑、明快的氣氛;在安靜休息區(qū)域,可采用色彩柔和素雅的鋪地,營造安寧、平靜的氛圍;在紀(jì)念場地等肅穆的場所,宜配合使用沉穩(wěn)的色調(diào)。彩色路面的應(yīng)用,已逐漸為人們所重視,使路面鋪地的材料有較多的選擇性并富于靈活性。較常采用的彩色路面有:如紅磚路、青磚路、彩色卵石路、水泥調(diào)色路、彩色石米路等。隨著新興材料的增多,園林鋪地將是五彩斑讕。

  2. 園林鋪地的功能性

  功能性是進(jìn)行園林景觀設(shè)計(jì)之時(shí)一個(gè)十分重要的指導(dǎo)原則,一個(gè)成功的園林設(shè)計(jì)往往是以滿足功能性為主導(dǎo),做到功能性與藝術(shù)性的完美結(jié)合,功能性與美觀性的和諧統(tǒng)一。

  2.1空間的分割和變化

  園林鋪地通過材料或樣式的變化體現(xiàn)空間界線,在人的心理上產(chǎn)生不同暗示,達(dá)到空間分隔及功能變化的效果。兩個(gè)不同功能的活動(dòng)空間往往采用不同的鋪裝材料,或者即使使用同一種材料,也采用不同的鋪裝樣式。形式,例如用白色的卵石組成的線條在特定的園林環(huán)境中顯得格外突出;另外,一些規(guī)則的形式會(huì)產(chǎn)生靜態(tài)感,暗示著一個(gè)靜止空間的出現(xiàn),如正方形、矩形鋪地,而三角形和其他一些不規(guī)則圖案的組合則具有很強(qiáng)的動(dòng)感。

  2.2視線的引導(dǎo)和強(qiáng)化

  園林鋪地利用其視覺效果,引導(dǎo)游人的視線。在園林設(shè)計(jì)中,經(jīng)常采用直線形的線條鋪裝引導(dǎo)游人前進(jìn);在需要游人駐足停留的場所,則采用無方向性或穩(wěn)定性的鋪裝;當(dāng)需要游人關(guān)注某一重要的景點(diǎn)之時(shí),則采用聚向景點(diǎn)方向的輻射狀鋪裝。另外,通過鋪裝線條的變化,可以強(qiáng)化空間感,比如用平行于視平線的線條強(qiáng)調(diào)鋪裝面的深度,用垂直于視平線的鋪裝線條強(qiáng)調(diào)寬度,合理利用這一功能可以在視覺上調(diào)整空間大小,起到使小空間變大,窄路變寬等效果。

  2.3意境與主題的體現(xiàn)

  良好的園林鋪地對(duì)空間往往能起到烘托、補(bǔ)充或詮釋主題的增彩作用,利用鋪裝圖案強(qiáng)化意境,這也是中國園林藝術(shù)的手法之一。這類鋪裝使用文字、圖形、特殊符號(hào)等來傳達(dá)空間主題,加深意境,在一些紀(jì)念型、知識(shí)型和導(dǎo)向性空間比較常見。

  3. 園林鋪地的生態(tài)性

  隨著社會(huì)的發(fā)展,生態(tài)型園林成為園林發(fā)展的方向,園林鋪地的生態(tài)性問題也逐漸受到設(shè)計(jì)師的重視。由于其良好的透水性、保水性,下雨時(shí)雨水會(huì)自動(dòng)滲透到磚底下直到地表,部分水保留在磚里面。雨水不會(huì)像在水泥路面上一樣四處橫流,最后通過地下水道完全流入江河。天晴時(shí),滲入磚底下或保留在磚里面的水會(huì)蒸發(fā)到大氣中,起到調(diào)節(jié)空氣濕度、降低大氣溫度、清除城市“熱島”作用。

  盡管設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的時(shí)候周全的考慮了各個(gè)方面的因素,但是由于園林是一個(gè)動(dòng)態(tài)的環(huán)境,人的活動(dòng)或多或少會(huì)對(duì)它的生存和發(fā)展產(chǎn)生影響。當(dāng)前我國的園林行業(yè)發(fā)展相對(duì)滯后,未免會(huì)出現(xiàn)設(shè)計(jì)與施工相脫節(jié)的現(xiàn)象,并且管理與養(yǎng)護(hù)人員的素質(zhì)參差不齊,導(dǎo)致了設(shè)計(jì)作品不是那么盡如人意,經(jīng)不起時(shí)間和空間的考驗(yàn)。所以本文針對(duì)園林鋪地的具體結(jié)構(gòu)及功能和當(dāng)前的施工現(xiàn)狀,提出個(gè)人的一些看法和建議。

  總而言之,在園林設(shè)計(jì)中,園林鋪地是景觀不可忽略的重要組成部分,在營造空間的整體形象上具有極為重要的作用。在現(xiàn)代園林景觀的創(chuàng)作過程中,鋪地設(shè)計(jì)大多只注重功能性,而忽略了藝術(shù)性,影響了整體景觀效果。此外,施工工藝的粗糙、對(duì)施工細(xì)節(jié)的大意處理、養(yǎng)護(hù)管理的不到位也是普遍存在的問題。我們?cè)诮o園林鋪地設(shè)計(jì)足夠重視、合理運(yùn)用各種藝術(shù)手法的同時(shí),也要更加注重園林鋪地的生態(tài)效應(yīng),達(dá)到功能性、藝術(shù)性和生態(tài)性的完美結(jié)合,實(shí)現(xiàn)空間景觀資源的最大化利用。

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