特黄特色三级在线观看免费,看黄色片子免费,色综合久,欧美在线视频看看,高潮胡言乱语对白刺激国产,伊人网成人,中文字幕亚洲一碰就硬老熟妇

學(xué)習(xí)啦>論文大全>畢業(yè)論文>藝術(shù)類論文>電視電影>

電影賞析方面的論文

時(shí)間: 秋梅1032 分享

  在教學(xué)中增設(shè)電影賞析課,能夠培養(yǎng)學(xué)生的語(yǔ)言能力,從根本上增強(qiáng)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣,進(jìn)行文化熏陶,提高其藝術(shù)鑒賞水平。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于電影賞析方面的論文的內(nèi)容,歡迎大家閱讀參考!

  電影賞析方面的論文篇1

  淺析電影《無(wú)人區(qū)》的寓言性

  一、引 言

  寓言作為一種文學(xué)體裁由來(lái)已久,無(wú)論是中國(guó)古代的莊子,還是西方文豪伊索,都是寓言大家,隨著文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展,寓言擁有了豐富的內(nèi)涵,如果說(shuō)將寓言視為一種特定文學(xué)體裁是對(duì)語(yǔ)言的狹義理解的話,那么從廣義上來(lái)說(shuō),寓言是指具有諷刺意味或勸誡作用的文藝作品,寓言中的“寓”所表達(dá)的是寄托之意,也就是說(shuō)寓言是通過(guò)假托的故事來(lái)喻指某個(gè)深刻的道理。對(duì)于寓言性的研究最早開(kāi)始于西方,本雅明將文學(xué)作品中所呈現(xiàn)出的寓言性視為一種文藝批評(píng)的切入點(diǎn),在他看來(lái)許多優(yōu)秀的小說(shuō)和詩(shī)歌中均隱藏著關(guān)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人類生活的寓言表達(dá)。而幾乎與本雅明在同一時(shí)期關(guān)注文藝作品寓言性的是杰姆遜,杰姆遜則認(rèn)為語(yǔ)言性是文藝的基本特征,擁有寓言性的作品往往能夠獲得不同的解讀,而這種多重解讀所展現(xiàn)出的即是寓言性作品的豐富內(nèi)涵和深刻價(jià)值。在本雅明與杰姆遜的基礎(chǔ)上,艾布拉姆斯對(duì)藝術(shù)作品中的寓言性進(jìn)行了更為精準(zhǔn)的概括,艾布拉姆斯曾將寓言定義為一種外延廣闊的敘事文體,在這一框架中的作品通過(guò)情節(jié)布排、人物造型等方式構(gòu)成了一個(gè)完成的意義,同時(shí)在這層意義之下還傳達(dá)著另外一層相關(guān)的隱藏的意義。[1]寓言性在文藝創(chuàng)作中最早的表現(xiàn)形式無(wú)疑是寓言,隨后在許多小說(shuō)等文學(xué)體裁中均呈現(xiàn)出來(lái),就被稱為“第七藝術(shù)”的電影而言,寓言性的滲入則較晚,但縱觀當(dāng)今世界影壇,具有寓言性的優(yōu)秀影片也層出不窮,相比之下,中國(guó)寓言性的影片卻并不多見(jiàn)。[2]本文將在簡(jiǎn)要解讀寓言與寓言性的基礎(chǔ)上,聚焦寧浩導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的影片《無(wú)人區(qū)》,從影片《無(wú)人區(qū)》的故事情節(jié)和人物形象出發(fā),展現(xiàn)影片中的“獸性”寓言和“人性”寓言,從而對(duì)該片的寓言性進(jìn)行探析。

  二、導(dǎo)演寧浩與影片《無(wú)人區(qū)》

  影片《無(wú)人區(qū)》早在2009年便完成了創(chuàng)作,但卻在送審的過(guò)程中受到了重重阻礙。有影評(píng)人說(shuō),經(jīng)過(guò)近五年的打磨,寧浩所執(zhí)導(dǎo)的《無(wú)人區(qū)》更加精細(xì)而成熟;也有人認(rèn)為,四年零九個(gè)月的時(shí)光將《無(wú)人區(qū)》中最初的銳氣打磨殆盡,整部影片呈現(xiàn)出“狗尾續(xù)貂”之感。事實(shí)上,正是通過(guò)不斷的沉淀和打磨,寧浩的《無(wú)人區(qū)》才成為一部獨(dú)具東方風(fēng)情的優(yōu)質(zhì)西部片,講述了一個(gè)中國(guó)式的人性救贖寓言,也正是這部影片使寧浩真正成為目前中國(guó)第六代導(dǎo)演群體中最成功的商業(yè)片導(dǎo)演。

  寧浩于1977年出生在山西省,曾經(jīng)涉足工人、音樂(lè)人、舞臺(tái)設(shè)計(jì)師、廣告傳媒、攝影師等多領(lǐng)域的他在22歲時(shí)考入北京師范大學(xué),在藝術(shù)系學(xué)習(xí)導(dǎo)演專業(yè)。在其學(xué)生時(shí)期,寧浩就執(zhí)導(dǎo)拍攝了影片《星期四,星期三》,這部影片獲得了2001年北京大學(xué)生電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。在完成了導(dǎo)演專業(yè)的學(xué)習(xí)后,寧浩創(chuàng)作了其真正意義上的首部電影,即《香火》,《香火》不僅在瑞士的羅卡洛進(jìn)行了首映,還折桂東京銀座電影節(jié)獎(jiǎng)、香港電影節(jié)亞洲D(zhuǎn)V競(jìng)賽單元的金獎(jiǎng)、香港藝術(shù)中心最佳電影獎(jiǎng),同時(shí)該片還入選多個(gè)國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)影片。在影片《香火》大獲成功之后,寧浩于次年拍攝了影片《綠草地》,同樣也獲得了柏林電影節(jié)、香港電影節(jié)等知名電影節(jié)評(píng)委會(huì)的青睞,并在上海電影節(jié)中成為2004年度亞洲最受歡迎的影片。在經(jīng)歷了《香火》《綠草地》的導(dǎo)演之路初探之后,寧浩于2006年開(kāi)始拍攝了名震影壇的“瘋狂系列”影片,《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》不僅以其詼諧幽默的風(fēng)格征服了國(guó)內(nèi)的觀眾,取得了驚人的票房收益,同時(shí)也在很大程度上填補(bǔ)了中國(guó)本土影片在黑色幽默風(fēng)格上的留白。“瘋狂系列”包攬了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本等獎(jiǎng)項(xiàng),憑借這些影片,寧浩也成為中國(guó)第六代導(dǎo)演群體中的領(lǐng)軍人物,成為繼張藝謀、馮小剛、陳凱歌之后跨入“億元俱樂(lè)部”的中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演。[4]

  正如前文所述,寧浩的《無(wú)人區(qū)》在2009年就已經(jīng)完成了制作,但在2013年才真正被搬上大銀幕。作為中國(guó)首部西北公路片《無(wú)人區(qū)》,主要在中國(guó)甘肅敦煌、新疆哈密等地拍攝,集結(jié)了徐崢、黃渤和余男等多位知名影星。在這部影片中,寧浩講述了一個(gè)由獸進(jìn)化而來(lái)的人在人類社會(huì)中的“獸性”復(fù)歸和“人性”淪喪的殘酷寓言?!稛o(wú)人區(qū)》一經(jīng)上映便取得了驚人的票房成績(jī),總票房收入累計(jì)26億元,刷新了導(dǎo)演寧浩的個(gè)人票房紀(jì)錄,同時(shí)這部影片也成功入圍柏林電影節(jié)的主競(jìng)賽單元,獲得了中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)的年度影片題名,獲評(píng)華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)年度致敬電影??梢哉f(shuō),寧浩的《無(wú)人區(qū)》不僅僅是中國(guó)首部西北公路影片,同時(shí)也是中國(guó)當(dāng)代影壇上少有的具有寓言性的影片,正因這種深刻的寓言性才使《無(wú)人區(qū)》獲得了業(yè)界內(nèi)外的一致贊譽(yù)。此外,寧浩所執(zhí)導(dǎo)的影片《黃金大劫案》《心花路放》也分別于2012年、2014年上映,這些影片也獲得了一如既往的好評(píng)。

  三、《無(wú)人區(qū)》中的“獸性”寓言

  影片《無(wú)人區(qū)》的故事發(fā)生在一個(gè)中國(guó)西北部的虛構(gòu)之地,之所以稱其為無(wú)人區(qū),并非在這一蠻荒之地中沒(méi)有人類的棲息,而是人類社會(huì)的生存法則在這里蕩然無(wú)存,暴力成為掌控?zé)o人區(qū)的唯一法度,它既是罪行的產(chǎn)出者,也是罪行的裁判者。在這部影片中,導(dǎo)演寧浩正是通過(guò)暴力敘事的方式呈現(xiàn)出了關(guān)于“獸性”的寓言。在影片中,由徐崢飾演的律師只身來(lái)到荒蕪的戈壁之上,為無(wú)人區(qū)中暴力集團(tuán)的盜獵者進(jìn)行辯護(hù)。在律師看來(lái)這場(chǎng)辯護(hù)無(wú)關(guān)正義,只是為了賺取巨額的報(bào)酬和虛偽的聲譽(yù)。在深入無(wú)人區(qū)的過(guò)程中,律師一直用“我就要上頭條了”這一信念來(lái)鼓舞自己。在辯護(hù)成功之后,律師將盜獵者裝有鷹隼的汽車開(kāi)走并以此作為律師費(fèi)的抵押。事實(shí)上,這一人類社會(huì)中通行的方式在無(wú)人區(qū)是毫無(wú)立足之地的,盜獵者雖然允許律師開(kāi)走了汽車,但隨即便派出了殺手來(lái)追殺律師。在他眼中,律師只是一個(gè)幫助自己脫罪的工具,無(wú)須踐行任何契約精神。于是一場(chǎng)關(guān)于“獸性”的較量便在荒漠戈壁之上拉開(kāi)了序幕。

  在影片伊始,導(dǎo)演通過(guò)旁白的形式講述了一個(gè)看似與影片故事內(nèi)容無(wú)關(guān)的片段。在組合式的全景鏡頭中,鷹隼翱翔在荒蕪的戈壁之上,當(dāng)小鳥(niǎo)出現(xiàn)在視野中時(shí),鷹隼迅速出擊,小鳥(niǎo)瞬間成為鷹隼的口中之食。然而“螳螂捕蟬,黃雀在后”,捕獵者同樣迅速地將鷹隼收入囊中。在上演弱肉強(qiáng)食的“叢林法則”的同時(shí),影片以畫(huà)外音的形式講述了兩只猴子的故事,兩只猴子想吃樹(shù)上的桃子,于是其中一只上樹(shù)摘桃,另外一只在樹(shù)下警戒,樹(shù)上的猴子要把摘到的桃子分給樹(shù)下的猴子,而樹(shù)下的猴子要保證樹(shù)上猴子的安全,在這種合作共贏的關(guān)系中,兩只猴子不僅得以生存,還演變?yōu)楹锶?,慢慢地猴子進(jìn)化成了人類。在這一段故事中,導(dǎo)演寧浩采用了一種動(dòng)物世界式的敘事方式,闡釋了一個(gè)關(guān)于進(jìn)化和生存的道理,猴子要在遵從“叢林法則”的基礎(chǔ)上適應(yīng)群居、學(xué)會(huì)協(xié)作,只有在信任之中才能集體生存。

  在一段動(dòng)物世界式的影像過(guò)后,畫(huà)外音道出了整部影片的主旨,即人與動(dòng)物的區(qū)別在于人會(huì)用火。事實(shí)上,在整部影片中,“火”是彰顯“人性”的重要意象。雖然在《無(wú)人區(qū)》開(kāi)篇便闡明了生存與信任的道理,但影片中的主人公之間卻毫無(wú)信任可言,他們僅僅遵從弱肉強(qiáng)食的“叢林法則”,在人性滅失的“無(wú)人區(qū)”相互殘殺。律師和盜獵者、殺手之間沒(méi)有信任,律師不在乎盜獵者是否有罪,只是希望通過(guò)打贏官司而獲得在經(jīng)濟(jì)上和名譽(yù)上的回報(bào);盜獵者和殺手也不會(huì)遵守與律師之間達(dá)成的協(xié)議,為了追求鷹隼所帶來(lái)的巨額利潤(rùn)而追殺律師;更為可悲的是同屬一個(gè)利益集團(tuán)的盜獵者和殺手之間也沒(méi)有信任,在盜獵者眼中,殺手和律師一樣都是自己賺取高額利潤(rùn)的工具,所以他可以不顧殺手死活地開(kāi)車撞人,而殺手也并沒(méi)有效忠于盜獵者,在奪去了律師開(kāi)走的汽車后,毫不猶豫地帶著車中的鷹隼走向販賣的集市。同樣,律師和“夜巴黎”的舞女、老板之間也不存在信任,舞女通過(guò)編織各種謊言希望博得律師的同情并將自己帶出蠻荒之地;而律師幫助舞女逃跑也只是為了掩藏自己撞傷殺手的事實(shí);舞女和老板之間更不存在信任,與律師和殺手之于盜獵者一樣,在“夜巴黎”老板眼中,舞女只是一個(gè)賺錢的工具。

  在無(wú)人區(qū)中,因信任的缺失而泯滅了人性,更為可怕的是,在這一蠻荒之地主導(dǎo)人類生存的是“叢林法則”至上的“獸性”,盜獵者和“夜巴黎”老板自然是無(wú)人區(qū)“獸性”的代表,更為可怕的是,來(lái)自現(xiàn)代社會(huì)的律師也在無(wú)人區(qū)逐漸被“獸性”所同化。當(dāng)律師駕駛車輛踏上返回城市的公路時(shí),一系列的“獸性”行為在他眼前展開(kāi),殺手的追殺、“夜巴黎”老板的敲詐勒索、傻子的錘殺行為等,當(dāng)撞傷了殺手后,律師本想報(bào)警自首,但這種“法外桃源”的環(huán)境使他放下了電話,決定毀尸滅跡。律師在無(wú)人區(qū)的“獸性”演變正是影片的震撼之處,在一個(gè)法律和道德缺失、個(gè)人利益至上的環(huán)境中,人類將展現(xiàn)出最原始的“獸性”,人之為人的信任將不見(jiàn)蹤影,而無(wú)人性的無(wú)人區(qū)將最終落寞為真正無(wú)人的區(qū)域。

  四、《無(wú)人區(qū)》中的“人性”寓言

  隨著故事情節(jié)的發(fā)展,《無(wú)人區(qū)》的男主人公律師也經(jīng)歷了由“人”到“獸”,再由“獸”到“人”的演變歷程,而由“獸”到“人”的演變歷程則是從結(jié)識(shí)了由余男飾演的“夜巴黎”舞女開(kāi)始的。正如前文所述,律師與舞女一開(kāi)始并不是相互信任的合作關(guān)系,而是無(wú)奈之下的相互利用。但當(dāng)舞女在危難之時(shí)用自己多年來(lái)的賣身錢來(lái)解救律師時(shí),二人的關(guān)系開(kāi)始了質(zhì)變。最終律師點(diǎn)燃了打火機(jī)與飛向舞女的汽車同歸于盡,將舞女自無(wú)人區(qū)拯救而出,重返人類世界,在這一過(guò)程中舞女找回了與律師之間的信任,從這一情節(jié)觀之,律師用“火”找回了在無(wú)人區(qū)遺失的人性,也建立了與舞女之間的信任,在靈魂層面也重返了人類社會(huì)。

  如果說(shuō)以盜獵者和“夜巴黎”老板為代表的生活在無(wú)人區(qū)的群體是“獸性”的代表,那么深入無(wú)人區(qū)的律師和舞女則是一直徘徊在“獸性”和“人性”之間。影片中的盜獵者一直希望與律師成為所謂的“朋友”,為了自身的利益來(lái)保持長(zhǎng)期的合作,但律師卻認(rèn)為自己與盜獵者并不是一類人。細(xì)觀影片不難發(fā)現(xiàn),二人之間存在著“食肉”和“吃素”的區(qū)別,盜獵者的食肉行為代表著重返蠻荒時(shí)代的“獸性”,而一直堅(jiān)持吃素的律師則代表著“人性”的一方。雖然他在無(wú)人區(qū)這一“獸性”環(huán)境中曾迷失人性,但通過(guò)舍命拯救舞女的行為卻能夠找回遺失的人性。影片的結(jié)尾處舞女一改往日對(duì)嫖客的虛偽嘴臉,不再謊稱自己曾就讀于舞蹈學(xué)校,在求職時(shí)坦言自己并不會(huì)舞蹈,用真誠(chéng)重新建立了與人類社會(huì)之間的信任。在《無(wú)人區(qū)》中,導(dǎo)演寧浩通過(guò)律師與舞女在逃離無(wú)人區(qū)的過(guò)程中和逃離無(wú)人區(qū)之后的形象設(shè)置實(shí)現(xiàn)了人性的重塑,為整部灰暗色調(diào)的影片增添了一抹溫情和希望。

  作為中國(guó)第六代導(dǎo)演中的代表性人物,寧浩在其“瘋狂系列”影片、《黃金大劫案》以及《無(wú)人區(qū)》中均采用了黑色幽默的敘事風(fēng)格,使沉重的主題變得詼諧而輕松。更為重要的是,詼諧和幽默并非其影片所追尋的終極目標(biāo),

  而是在詼諧和幽默之中闡釋了深刻的道理,尤其是在影片《無(wú)人區(qū)》中,寧浩為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)關(guān)于“獸性”和“人性”的寓言,這一寓言性無(wú)疑升華了《無(wú)人區(qū)》的內(nèi)涵。

  電影賞析方面的論文篇2

  淺談中國(guó)風(fēng)電影《王勃之死》

  電影《王勃之死》展現(xiàn)了詩(shī)人王勃短暫卻絢爛的一生。唐高宗年間,長(zhǎng)安才子王勃意氣風(fēng)發(fā)、卓爾不群,但卻因?yàn)榫砣牖适叶窢?zhēng)而被貶謫。他送好友杜鏡外出做官,寫(xiě)下“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”的詩(shī)句;他與歌女落霞同病相憐,為她創(chuàng)作了千古名文《滕王閣序》。然而他內(nèi)心的苦悶卻無(wú)法排解,終于在一次醉酒之后赴水而死。

  影片畫(huà)面精致大氣,色彩飽滿,充滿詩(shī)情畫(huà)意,具有中國(guó)古典詩(shī)詞的意境美。影片開(kāi)頭:清冷的月光,搖曳的蘆葦,緩緩飛過(guò)的水鳥(niǎo),讓人聯(lián)想起《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)句“寒塘渡鶴影”[1]。王勃策馬奔騰的場(chǎng)景與嵇康《贈(zèng)秀才從軍》詩(shī)中的描寫(xiě)十分相似:“良馬既閑,麗服有暉。左攬繁弱,右接忘歸。風(fēng)馳電逝,躡景追飛。凌厲中原,顧盼生姿。”[2]影片后半部分,王勃南下尋父,主要場(chǎng)景由“廟堂之高”變?yōu)?ldquo;江湖之遠(yuǎn)”,電影的畫(huà)面變得更加廣闊,其中有暮色蒼茫的江畔,也有篝火冉冉的夜晚,有冷月和寒塘,也有落日與晚霞。此外,影片的色彩也很多元化,大面積色塊奪人眼球,清冷的藍(lán)、明麗的黃、優(yōu)雅的綠,呈現(xiàn)出一幅幅如詩(shī)如畫(huà)的美景。

  影片的聲音部分亦有特色。探獄一場(chǎng)戲,寂靜的長(zhǎng)安街上忽然響起一陣馬蹄聲,營(yíng)造出緊張不安的氛圍;之后觀眾跟隨杜鏡的腳步進(jìn)入死牢,此時(shí)磨刀聲、雞血的淅瀝聲,劊子手喑啞的歌聲此起彼伏,烘托出環(huán)境的壓抑和恐怖。影片配樂(lè)由琵琶、簫笛、古箏、古琴等中國(guó)古典樂(lè)器組成,劇情不同,樂(lè)器和曲風(fēng)也不相同。電影開(kāi)始,古琴的聲音首先響起,然后加入琵琶和古箏的聲音,變清靈為悠揚(yáng)、為蘊(yùn)藉,逐漸進(jìn)入劇情。當(dāng)王勃志得意滿時(shí),配樂(lè)是節(jié)奏感極強(qiáng)的琵琶;而當(dāng)王勃身陷囹圄時(shí),配樂(lè)則是清冷幽怨的長(zhǎng)笛。每到關(guān)鍵劇情,配樂(lè)就會(huì)響起,旋律悠揚(yáng)、纏綿、熱烈、奔放,充滿大唐盛世的旖旎風(fēng)情,讓觀眾感受到王勃理想與激情;配樂(lè)還有一段女聲吟哦版的變奏,這段變奏空靈、哀怨,像一首的挽歌,嘆息著詩(shī)人的早逝。

  影片臺(tái)詞具有十分明顯的文學(xué)化傾向,如王勃對(duì)前來(lái)探監(jiān)的杜鏡說(shuō):“你帶著雷電的氣息,必將與長(zhǎng)風(fēng)通行;而我,渾身卻泛著腐爛的氣味,馬上就成為蛆蟲(chóng)和螻蟻的美餐了。”又如,當(dāng)眾人歡慶節(jié)日、載歌載舞時(shí),王勃卻在角落里自言自語(yǔ):“為什么,為什么我的心理空蕩蕩,全無(wú)主宰?王勃,王勃身在何處?是世人遺棄了我,還是我遺棄了世人?”再如,王勃和秋水翁的對(duì)話:“我要去大海,聽(tīng)說(shuō)海水是腥的,像血一樣。”“沒(méi)有風(fēng),哪里也去不了。”“世人等風(fēng),惟王勃等死。”“小老兒我活了七十多歲了,天天兒在等死。這個(gè)死就像那個(gè)風(fēng)一樣,它說(shuō)來(lái)就來(lái),哪里是受人擺布的?”“可人心似風(fēng),又是聽(tīng)誰(shuí)擺布的呢?”都是韻味十足的文學(xué)語(yǔ)言。

  影片故事來(lái)源于“三言二拍”的《馬當(dāng)神風(fēng)送滕王閣》篇,最初劇本只是一個(gè)簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事,經(jīng)過(guò)導(dǎo)演鄭大圣的改編,才有了現(xiàn)在的格局。鄭大圣出身于電影世家,母親黃蜀琴是女性主義電影《人?鬼?情》的導(dǎo)演,外祖父黃佐臨是新中國(guó)第一代電影人。鄭大圣對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的理解比較深刻。影片中的王勃不再是簡(jiǎn)單的才子符號(hào),而是一個(gè)生動(dòng)復(fù)雜、有血有肉的人。他愛(ài)慕虛榮,想通過(guò)攀附權(quán)貴來(lái)彰顯才名,但又不愿與人同流合污,因此經(jīng)常處于尷尬境地,矛盾、痛苦,不知何去何從,這也是封建文人面臨的一個(gè)共同難題。導(dǎo)演十分注意鏡頭的運(yùn)用,通過(guò)推拉搖移,改變拍攝的距離和角度,既交代了人物與環(huán)境之間的關(guān)系,又揭示出人物內(nèi)心的情感。王勃出場(chǎng),仰拍鏡頭表現(xiàn)出他桀驁不群的氣質(zhì);王勃被英王羞辱,俯拍鏡頭展現(xiàn)了封建文人在政治權(quán)力面前卑微、惶恐的狀態(tài)。

  電影還借鑒了詩(shī)詞的藝術(shù)手法,利用意象進(jìn)行敘事。孤鶩在影片中出現(xiàn)了三次,分別是在王勃打腹稿時(shí)、看落霞起舞時(shí)和寫(xiě)下傳世奇文《滕王閣序》時(shí);影片中,王勃多次張開(kāi)雙臂作孤鶩狀,孤鶩象征著他杰出的才華及卓爾不群的性格。影片后半部分是王勃的一個(gè)夢(mèng)。秋水翁長(zhǎng)得很像廟中泥塑,落霞姑娘則與風(fēng)箏美人有幾分神似。王勃被秋水翁所救,醒后問(wèn)自己身在何處,秋水翁淡淡一笑:“少年人,你是做著夢(mèng)來(lái)的吧?”由此可以推測(cè),秋水翁和落霞姑娘都是王勃夢(mèng)中幻想出來(lái)的人物,是他性格的兩個(gè)側(cè)面,一個(gè)淡然瀟灑,一個(gè)郁郁寡歡。這個(gè)夢(mèng)暗示了王勃內(nèi)心的矛盾與掙扎。花朵也多次出現(xiàn)在影片中。片頭,一席白衣的王勃身邊環(huán)繞著許多花朵,這些花朵象征著他的才華。王勃說(shuō)他曾經(jīng)夢(mèng)見(jiàn)仙人贈(zèng)給自己一件袍子,袍子上面開(kāi)滿了墨色的花朵,于是便自稱“上天假借的一支筆”。才華給王勃帶來(lái)了名聲和榮耀,但也給他招致了禍患與不幸。片尾,王勃飄浮在空中,但身邊卻沒(méi)有了飛舞的花朵,暗示著這時(shí)的王勃不再是“上天假借的一支筆”,他以生命為代價(jià)獲得了靈魂的自由。

  總之,《王勃之死》是一部極具古典韻味、充滿浪漫色彩的中國(guó)風(fēng)電影,是國(guó)產(chǎn)電影不可多得的佳作。

  注釋:

  [1]見(jiàn)蔡義江《紅樓夢(mèng)詩(shī)詞曲賦評(píng)注》第304頁(yè),北京出版社,1979年10月版。

  [2]嵇康《贈(zèng)秀才從軍》,見(jiàn)李慕南《歷代詩(shī)歌》第75也,環(huán)境科學(xué)出版社,2006年6月版。

  電影賞析方面的論文篇3

  淺談電影《入殮師》的三重“敬”界

  小林大悟,在他的心中對(duì)父親只有恨,但在父親去世時(shí),手里緊緊攥著的,那一塊小小的河邊的鵝卵石,冰釋了他的恨,細(xì)膩的鵝卵石訴說(shuō)著父親對(duì)他的愧疚和惦念。

  小林大悟,祖母、母親去世時(shí)他都不在身邊,迫于生活的壓力從東京回到山形,連尸體都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的他,帶著音樂(lè)人獨(dú)有的細(xì)膩情感,用平和與準(zhǔn)確的專業(yè)行為,塑造著離世人最光彩的一面,將剎那的美好變成了永恒,留給了死者的親人們。

  小林大悟,這一電影的形象,在短短的兩個(gè)小時(shí)的電影時(shí)間里,完整地塑造和演繹了“敬業(yè)”、“敬親”、“敬天”的哲學(xué)思辨和倫理主題。

  一、敬業(yè):從大提琴手到專業(yè)納棺師的轉(zhuǎn)變

  “世界上的城市都會(huì)成為我們的家,我周游列國(guó)演奏,你也隨團(tuán)吧”。這是一個(gè)懷揣夢(mèng)想的大悟跟美香在求婚時(shí)的承諾?,F(xiàn)實(shí)總是很殘酷,大悟?yàn)榱诉@個(gè)夢(mèng)想背著妻子美香分期付款買了一把昂貴的大提琴,每個(gè)月要付款1800萬(wàn)日元。就在大悟用這把大提琴演奏并追逐著音樂(lè)家夢(mèng)想的時(shí)候,老板宣布樂(lè)團(tuán)解散。妻子網(wǎng)站的工作并沒(méi)有能力支付那高昂的分期付款,于是他在將墨魚(yú)放回水里的那一刻,很自然地想到了自己的家――山形。將大提琴賣掉,他感到了解脫,那是真正的夢(mèng)想的解脫,也許那個(gè)夢(mèng)離他太過(guò)遙遠(yuǎn)。

  回到家鄉(xiāng),一則“旅程歸途助理”的招聘廣告吸引了他,不要求經(jīng)驗(yàn),不要求年齡,保證收入,工作時(shí)間又短。老板的最終解釋讓他明白了這份工作,老板在報(bào)紙招聘廣告了改了幾個(gè)字“旅程結(jié)束歸西助理”,他有一千個(gè)不愿意去做這份工作,但生活壓力和高薪足以吸引他,他開(kāi)始嘗試。

  無(wú)人認(rèn)領(lǐng)的腐爛尸體讓他作嘔;朋友見(jiàn)面覺(jué)得他不務(wù)正業(yè),告誡他找份正經(jīng)工作;妻子覺(jué)得他不夠干凈搬回自己的娘家,他開(kāi)始動(dòng)搖。

  澡堂的大嬸從井里汲水,用柴火燒開(kāi),保證水熱又沒(méi)有刺激,五十年來(lái)如一日;老板在八年前將自己的愛(ài)妻送走,便開(kāi)始進(jìn)入納棺師這個(gè)行當(dāng);他與老板偶遇,他問(wèn)老板為什么也在這里,老板說(shuō)命運(yùn)使然,就像命運(yùn)注定你大悟做這一行一樣,他有著掙扎。

  當(dāng)有著男性生殖器的孩子穿著女裝入殮的時(shí)候,當(dāng)老板為一位年輕母親納棺入禮的時(shí)候,大悟用一個(gè)提琴手獨(dú)有的細(xì)膩感情感知著,感知著死者親人們對(duì)用道歉、鞠躬甚至下跪的方式表達(dá)對(duì)入殮師的謝意和尊敬,他開(kāi)始釋然。

  澡堂大嬸去世,大悟親自為大嬸納棺入禮,最微妙的情節(jié)是即將為大嬸入禮完畢的時(shí)候,大悟看到了大嬸最鐘愛(ài)的綠色圍巾,他給大嬸帶上。此處的細(xì)節(jié)完成了主人公的轉(zhuǎn)變,從一個(gè)夢(mèng)想著成為音樂(lè)家的大悟轉(zhuǎn)身為一個(gè)細(xì)膩、認(rèn)真、具有專業(yè)水準(zhǔn)的納棺師。此刻,無(wú)論是妻子還是多年的朋友都被一種“敬業(yè)”的精神所征服,從反對(duì)轉(zhuǎn)變?yōu)槔斫夂妥鹁础?/p>

  二、敬親:從石頭信的記憶到親自為父親納棺入禮

  父親告訴大悟,在古代,人們沒(méi)有文字的時(shí)候,就每隔一段時(shí)間送一塊石頭給親人、朋友,以表達(dá)思想或情意。父親只給了他一塊,就再也沒(méi)有音信了。

  年幼的大悟很堅(jiān)強(qiáng),從沒(méi)有當(dāng)著母親的面哭過(guò),總是一個(gè)人在大嬸的澡堂里偷哭,傷心到稚嫩的肩膀也會(huì)跟著抖動(dòng)。

  于是從石頭信里,大悟得到的是恨,恨自己的父親和女服務(wù)員私奔,拋下奶奶、母親和他。劇中大悟手里握著的不僅是石頭,更是心結(jié)。

  當(dāng)郵遞員將他父親的死訊的電報(bào)給美香時(shí),美香電話打到了NK代理,社長(zhǎng)和公司里的大姐都知道了他父親的死訊,唯獨(dú)大悟因沒(méi)帶電話而不知。公司里的大姐親口告訴了他父親的死訊,他直接表示那個(gè)人從他們家的戶籍里去除,他沒(méi)有權(quán)利和義務(wù)去簽字的時(shí)候,大姐用自己的經(jīng)歷告訴了大悟,對(duì)孩子的愧疚和牽掛。

  一邊是法理的理性,一邊是親情的人寰,他不想讓石頭再成為石頭,要解開(kāi)心結(jié)。

  面對(duì)躺在地上的老男人,他告訴妻子,我也不記得他什么樣子了。在父親手里的石頭掉落的那一刻,他看清了那是自己曾經(jīng)給父親的石頭,石頭印證了大姐的話,臨死的時(shí)候父親仍帶著愧疚和牽掛。

  他是兒子,他是入殮師,為父親納棺入禮的那刻,他的眼里涌出了淚水,父親的臉龐漸漸清晰,那種清晰也許是多年來(lái)他不愿意想起,也許那種清晰的確因?yàn)闀r(shí)間讓他不能想起,這些都不重要,重要的是,兒子在為死去的父親盡孝。

  大悟回頭,石頭在妻子的手掌,他緊緊握住了妻子的手,因?yàn)槠拮右言校雅c妻子握起來(lái)的手,放到了妻子的腹部,那是一種對(duì)后代承諾,是千年來(lái)不變的血緣傳承。

  三、敬天:從為死者的服務(wù)到對(duì)天道的闡釋

  死亡是一種巨大的、神秘的力量。任何死亡都會(huì)對(duì)人產(chǎn)生影響,任何人都會(huì)死。他是每個(gè)人必須面對(duì)的困惑和選擇。

  “死亡”是每一段故事的切入點(diǎn),有著男性生殖器的著女裝去世的孩子、無(wú)人認(rèn)領(lǐng)的腐爛孤老、誤入歧途的青春少女、年輕孩子的母親,這些逝去的人都有著屬于自己的生命故事,入殮師送他們走完人生旅途中的最后一程,讓那些已經(jīng)冰冷的身體再度煥發(fā)出生命的光彩。

  入殮師對(duì)逝者的服務(wù),從沐浴到更衣、化妝,清理面毛,是一套規(guī)定的規(guī)則和程序,也是一種風(fēng)俗和習(xí)慣。

  沐浴洗去塵世的勞累、煩惱;穿衣祈福來(lái)世和再生。對(duì)死者是一種尊重,對(duì)生者是一種安慰和人道。

>>>下一頁(yè)更多精彩的“電影賞析方面的論文”

電影賞析方面的論文

在教學(xué)中增設(shè)電影賞析課,能夠培養(yǎng)學(xué)生的語(yǔ)言能力,從根本上增強(qiáng)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣,進(jìn)行文化熏陶,提高其藝術(shù)鑒賞水平。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于電影賞析方面的論文的內(nèi)容,歡迎大家閱讀參考! 電影賞析方面的論文篇1 淺析電
推薦度:
點(diǎn)擊下載文檔文檔為doc格式
3261544