上個(gè)世紀(jì)二、三十年代，鄉(xiāng)土文學(xué)開始誕生與發(fā)展，并形成了鄉(xiāng)土文學(xué)的作家群，呈現(xiàn)在鄉(xiāng)土文學(xué)中的往往是愚昧落后的鄉(xiāng)土世界，或者是具有純美的地方特色與風(fēng)俗的鄉(xiāng)間。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于鄉(xiāng)土文學(xué)論文的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　鄉(xiāng)土文學(xué)論文篇1

　　淺談中國鄉(xiāng)土文學(xué)之流變

　　摘 要：鄉(xiāng)土文學(xué)的說法從提出至今已有百年歷史。從魯迅開啟鄉(xiāng)土文學(xué)的先河，挖掘民族劣根性開始，在他身邊聚集了一大批鄉(xiāng)土文學(xué)作家。到了沈從文那里，鄉(xiāng)土文學(xué)有了對鄉(xiāng)村的詠嘆，發(fā)展到20世紀(jì)四五十年代，“荷花淀”派和“山藥蛋”派異軍突起，到了80年代尋根文學(xué)的出現(xiàn)，鄉(xiāng)土文學(xué)又有了新的流變。

　　關(guān)鍵詞：早期的鄉(xiāng)土文學(xué) 沈從文 20世紀(jì)四五十年代的鄉(xiāng)土文學(xué) 尋根文學(xué)

　　中學(xué)語文教材中，“鄉(xiāng)土文學(xué)”以其獨(dú)有的風(fēng)貌引來學(xué)生們的熱切關(guān)注。魯迅、孫犁、趙樹理等經(jīng)典代表作家也引起了學(xué)生們的興趣。“鄉(xiāng)土文學(xué)”一說最早見于魯迅，《中國新文學(xué)大系?小說二集》中說：“凡在北京用筆寫出他的胸臆來的人們，無論他自稱為用主觀或客觀，其實(shí)往往是鄉(xiāng)土文學(xué)，從北京這方面說，則是僑寓文學(xué)的作家?！盵1]他把王魯彥、臺靜農(nóng)等人的農(nóng)村題材作品統(tǒng)稱為鄉(xiāng)土文學(xué)，并指出它的主要特征：僑寓異地，關(guān)注故鄉(xiāng)，寫出胸臆，隱現(xiàn)出鄉(xiāng)愁。魯迅看到這些作家作品的“鄉(xiāng)土”根基，他們雖然身處大都市，但仍解不開鄉(xiāng)土的情結(jié)，描述的仍是鄉(xiāng)土的人和事。

　　一、早期的鄉(xiāng)土文學(xué)

　　作為鄉(xiāng)土文學(xué)的旗手，魯迅借鑒西方現(xiàn)代文化哲學(xué)透視中國傳統(tǒng)文化，借鄉(xiāng)土風(fēng)情挖掘出民族劣根病，對民眾的慘痛生活既“哀其不幸”，又“怒其不爭”。他的主要作品《朝花夕拾》、《祝福》、《阿Q正傳》、《故鄉(xiāng)》、《風(fēng)波》等，都以紹興為背景，表現(xiàn)的是帶普遍性的農(nóng)村生活，即在封建傳統(tǒng)文化的毒害下，鄉(xiāng)村的民眾的愚昧、麻木、不求進(jìn)取。阿Q滿足于打短工賭小錢的賤民地位，祥林嫂滿足于“老媽子”的生活，七斤滿足于進(jìn)城倒賣的角色，閏土滿足于多子多孫之福。魯迅曾尖刻地指出“中國人向來就沒有爭到過‘人’的價(jià)格，至多不過是奴隸”。[2]傳統(tǒng)文化中的等級觀念，安命樂天的思想，促成了這些平民百姓的悲劇命運(yùn)。魯迅以清醒冷峻的眼光，來反觀沉滯封閉的鄉(xiāng)村文化，心急如焚、痛心疾首、捶胸頓足。他試圖通過這些人生世相的描寫挖出中國農(nóng)民乃至全體國民靈魂深處的劣根性，以“引起療救的注意”。

　　魯迅創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的鄉(xiāng)土文學(xué)作品，為早期的鄉(xiāng)土文學(xué)作家樹立了典范。這些作家在創(chuàng)作實(shí)踐上師承魯迅，在文學(xué)理論上又自覺地遵循“為人生”的文學(xué)主張，創(chuàng)作出一系列帶有濃厚鄉(xiāng)土氣息的作品，以各自獨(dú)特的筆觸，描繪了農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的衰敗破產(chǎn)，習(xí)俗的野蠻冷酷，農(nóng)民的麻木苦難。

　　女作家蕭紅與這些鄉(xiāng)土文學(xué)作家的創(chuàng)作雖然相隔了十幾年，表現(xiàn)的生活地域又相距遙遠(yuǎn)，但選材上的一致和創(chuàng)作方法上的傳承，使得他們的作品有著相通之處?！渡缊觥分?，作家以敏銳的感觸描繪了中國北方農(nóng)村生活的閉塞落后，階級矛盾日益激化，租稅日益增加，農(nóng)民的日子越來越難過。而外族入侵，瘟疫蔓延，經(jīng)濟(jì)崩潰，破壞了農(nóng)村原有的人與自然血肉相依的關(guān)系，也使家庭關(guān)系危機(jī)重重。而對于婦女來說，傷痛就更加慘烈?！白飷旱奈逶鹿?jié)”寫了兩個(gè)家庭的悲劇，王婆服毒，金枝的丈夫因?yàn)檫€不起欠債，遷怒于女兒，將她活活摔死。《呼蘭河傳》中的團(tuán)員媳婦，因?yàn)椤耙娙艘稽c(diǎn)也不怕羞”，活潑大方的個(gè)性很快招來周圍人的嫉恨，他們希望通過打罵的方式使她“規(guī)矩”，而她的反抗使這些頭腦簡單的農(nóng)民硬是用了極其殘酷的手段殺害了她。婦女生活的最基本環(huán)境已經(jīng)被徹底破壞，她們的天性在社會中也難以被接受，不同的個(gè)人的命運(yùn)竟然有驚人的相似，它們構(gòu)成了整個(gè)社會的悲劇。

　　鄉(xiāng)土文學(xué)從沈從文這里發(fā)生了一些變化。他是鄉(xiāng)土作家中比較特別的一個(gè)。他身處戰(zhàn)亂年代，目睹日下之世風(fēng)，轉(zhuǎn)而尋求故鄉(xiāng)的自然山水理想。他的作品中流露出對傳統(tǒng)人文理想的贊美和構(gòu)建。正如他自己所說：“我要表現(xiàn)的是一種‘優(yōu)美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式……為人類‘愛’字作一度恰如其分的說明?！盵3]

　　《邊城》中所構(gòu)筑的湘西世界如一首美好的抒情詩：清澈的溪水，幽碧的遠(yuǎn)山，溪邊的白塔，翠綠的竹篁，茶峒的碼頭，端午節(jié)的龍舟賽，對唱山歌……湘西的山光水色，湘西的習(xí)俗，都被作者描摹得幽美戚愁。在這明凈的底色中，沈從文把他飽滿的情緒投入到了邊城子民的身上，描繪了鄉(xiāng)村世界中的人性美和人情美，成功塑造了一系列“愛”和“美”的形象：古道熱腸的邊城子民，勤勞厚道的老船工，重義輕利的順順，豪放豁達(dá)的天保，沉靜專情的儺送。而翠翠生于茶峒的青山綠水之中，大自然賦予了她水晶般清澈明亮的雙眸，也養(yǎng)育了她清澈純凈的性格。她的追求，她的等待，她的癡情，乃至她佇立遠(yuǎn)望的身影，無一不閃耀著動人的光彩。

　　沈從文把手中的筆“用到我較為熟悉的人事上”，加上清新簡約的語言，使他的小說充滿了寫意畫與抒情詩的韻致，浸潤著讀者的精神和靈魂。

　　二、20世紀(jì)四五十年代的鄉(xiāng)土文學(xué)

　　到了20世紀(jì)四、五十年代，以趙樹理為代表的“山藥蛋派”和以孫犁為代表的“荷花淀派”成為鄉(xiāng)土文學(xué)的主流。1942年毛澤東在延安文藝座談會上的講話，更把文藝的政治工具作用和文藝家深入工農(nóng)兵生活，反映和歌頌革命斗爭的事業(yè)提到了立場和責(zé)任的高度。這一時(shí)期的作品，都帶有中國革命的深深印記，如趙樹理的《小二黑結(jié)婚》、周立波的《暴風(fēng)驟雨》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、丁玲的《太陽照在桑干河上》等。

　　以孫犁為首的“荷花淀”派贊美了農(nóng)民在革命斗爭中變化以后的“新”與“美”，但并未脫離政治背景與時(shí)代主題，沒能營造出一幅“桃花源記”的美好畫卷。但是，他著墨描寫了一批婦女形象，不再是受難的可憐人，而是新的女性形象，從中可以嗅出時(shí)代的氣息。趙樹理則長期生活在農(nóng)村，在他的作品中，以一種朋友的身份來描寫農(nóng)村生活，具體而實(shí)在，因而鄉(xiāng)土味更濃，在鄉(xiāng)土民俗的描寫上也更加深入?！缎《诮Y(jié)婚》，以農(nóng)村婚俗為主線，展現(xiàn)出包括占卜、禁忌、起名等習(xí)俗在內(nèi)的細(xì)致入微的農(nóng)村風(fēng)俗畫。作者還寫出了新舊習(xí)俗之間的斗爭，進(jìn)而提倡移風(fēng)易俗。

　　這一時(shí)期的鄉(xiāng)土文學(xué)，多以土改為題材，是解放區(qū)特定的歷史文化背景下產(chǎn)生的。比較而言，“五四”時(shí)的鄉(xiāng)土作家與后來新時(shí)期的鄉(xiāng)土文學(xué)作家都比這一時(shí)期的作家擁有更為自由的創(chuàng)作空間。 　　三、尋根文學(xué)

　　到20世紀(jì)80 年代中期，描寫鄉(xiāng)村生活的尋根文學(xué)的出現(xiàn)，可視為鄉(xiāng)土文學(xué)的新流變。尋根文學(xué)給我們展示了一個(gè)更為深廣的歷史與現(xiàn)實(shí)生活層面。韓少功的《爸爸爸》、《女女女》，王安憶的《小鮑莊》，賈平凹的《古堡》、《浮躁》等小說中，祭祀、占卜、自然崇拜、歷史掌故、人神感應(yīng)等儀式化描寫非常多，在光怪陸離的初民遺風(fēng)，混沌的原始意識等背景下，作家們或歌頌古樸純凈的生命力量，或歌頌現(xiàn)代人向往的善良美德和人性，表現(xiàn)出對中國傳統(tǒng)文化根脈的追尋和認(rèn)同，或批判愚昧麻木的心靈。

　　賈平凹的“商州”系列小說，偏重于歷史變革中的文化心理的剖示。商州偏僻封閉的地理結(jié)構(gòu)，使商州人保留了凝重、沉穩(wěn)、堅(jiān)韌的品格，也保持著敬天畏神、尊奉祖先的心理。當(dāng)現(xiàn)代文明的大潮沖擊到來之時(shí)，人們的心理也激起了巨大的漩渦?！陡≡辍返闹魅斯鸸?，歷經(jīng)了務(wù)農(nóng)、參軍、復(fù)員、州報(bào)記者、辭職跑河上運(yùn)輸幾個(gè)人生的大起落，商州的蕓蕓眾生便隨著他的生活際遇而展開。當(dāng)時(shí)，改革的大潮無時(shí)不在影響著普通百姓的思維與心態(tài)。從金狗最初出發(fā)點(diǎn)的那個(gè)小村仙游川，到兩岔鄉(xiāng)，到白石寨縣，乃至整個(gè)商州，出現(xiàn)了前所未有的打破封閉后的亢奮與躁動。

　　韓少功的中篇小說《爸爸爸》可謂是一篇神話式小說。“不再是把焦點(diǎn)放在表現(xiàn)一種新舊思想沖突的表面主題意蘊(yùn)上了，而更多的是帶著批判的精神去發(fā)掘民族傳統(tǒng)文化心理的‘集體無意識’對于民族文化整體進(jìn)化的戕害?！盵3]故事發(fā)生在湘山鄂水的山寨之中，以一個(gè)癡呆兒“丙崽”為中心人物，描述雞頭寨奇異的風(fēng)俗、來歷，雞頭寨百姓與正常世界的隔絕，他們與雞尾寨的“打冤”及戰(zhàn)敗后遺棄老人和孩子舉族遷徙的經(jīng)過。作為接生婆的后代，丙崽愚不可及，如同白癡，然而在山寨利害攸關(guān)的時(shí)刻，他卻成了占卜的活卦，主宰著全部落的命運(yùn)。小說結(jié)束處雞頭寨的老弱病殘都服毒自盡了，喝了雙倍分量的丙崽卻奇跡般地活了下來。透過雞頭寨人的生活，讀者探察到民族愚昧的沉積。它好似一個(gè)神話，訴說著民族傳人的可悲的生存狀態(tài)和文化心理。

　　縱觀中國百年鄉(xiāng)土文學(xué)的發(fā)展，經(jīng)歷了最初的以魯迅為代表的對傳統(tǒng)文化的批判，到以沈從文為首的對傳統(tǒng)人文理想的贊美與構(gòu)建，再到后來趙樹理孫犁等人的帶有深深革命烙印的創(chuàng)作，一直發(fā)展到現(xiàn)在的尋根文學(xué)等諸多流變，在他們的小說中，鄉(xiāng)土都是傳統(tǒng)文化的象征，都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的文化意味。而中學(xué)語文教學(xué)中恰恰可以抓住學(xué)生對“鄉(xiāng)土文學(xué)”的興趣適時(shí)進(jìn)行線索梳理，對整合學(xué)生的文學(xué)知識體系、培養(yǎng)文學(xué)素養(yǎng)、擴(kuò)大閱讀視野等方面起到指導(dǎo)性的幫助。

　　參考文獻(xiàn)

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　　[2] 魯迅.墳[M].廣西：漓江出版社.

　　[3] 沈從文.沈從文小說習(xí)作選?習(xí)作選集代序[M].上海：上海良友圖書出版社，1936.

　　[4] 丁帆.新時(shí)期鄉(xiāng)土小說與市井小說：民族文化心理結(jié)構(gòu)的解構(gòu)期[J].小說評論，1988(2).

　　鄉(xiāng)土文學(xué)論文篇2

　　談重建文學(xué)與鄉(xiāng)土的血肉聯(lián)系

　　讀完李伯勇先生的這部長篇小說，赫然在目的，是書末標(biāo)明的寫作時(shí)間從“1993年5月第一次構(gòu)思”到“2004年8月2日-10月24日三稿”，前后竟達(dá)十一年之久，這真是“十年磨一劍”!這沉潛功夫，這堅(jiān)韌耐力，在這個(gè)浮躁的時(shí)代里的浮躁的文學(xué)界，大概是并不多見的。

　　我同時(shí)不無內(nèi)疚地想到，我從2004年允諾為之作序，到此刻提筆寫序，竟也拖了五年。這不僅是因?yàn)槊?，因?yàn)樽髡卟幌衿渌笥涯菢由朴诖吒澹匾氖牵@本書有一種逼人思考的力量，每讀一次都是思緒綿綿，浮想聯(lián)翩，因此，幾番提筆，都始終理不出頭緒，總想真正靜下心來，好好消化了再寫。事情也就這么耽擱下來，這又成了我的一個(gè)精神重負(fù)不僅對不住這位老實(shí)的老朋友，而且似乎也有負(fù)于作品所寫到的那些父老鄉(xiāng)親。我終于提起筆來，卻依然不知從何說起。憋了兩三天，直到今天早上躺在床上，左思右想，才突然想到，今年正是“五四”新文化運(yùn)動，“五四”文學(xué)革命九十周年，或許正可以由此而開題吧。

　　記得作者說過，他的創(chuàng)作深受魯迅和周立波的影響，而他又是在以“回到‘五四’”為追求的八十年代的文學(xué)氛圍中走上文學(xué)之路的：那么，從和“五四”文學(xué)傳統(tǒng)，特別是和魯迅文學(xué)傳統(tǒng)的關(guān)系的角度來討論李伯勇的創(chuàng)作，大概是不會太離譜的。

　　這是人們所熟知的，魯迅在“五四”文學(xué)革命中開創(chuàng)了一個(gè)“為人生的文學(xué)”的傳統(tǒng)：“這是真誠地、深入地、大膽地看取人生的，并且寫出它的血和肉來的真的文學(xué)”，“這是關(guān)注下層人民，著重揭示病態(tài)社會的人的精神病態(tài)的文學(xué)，是對現(xiàn)代中國人的靈魂的偉大拷問”，因此，這又是“攖人心”的文學(xué)，是要攪動人的靈魂，迫使人們?nèi)ニ伎?，去追問人生的文學(xué)。(參看拙作：《與魯迅相遇。第四講，“為人生的文學(xué)”》)。特別值得提出的，還有“五四”“人的發(fā)現(xiàn)”中的三大發(fā)現(xiàn)：對婦女的發(fā)現(xiàn)，對兒童的發(fā)現(xiàn)，以及對以農(nóng)民為主體的下層人民的發(fā)現(xiàn)：而對農(nóng)民的發(fā)現(xiàn)，就直接引發(fā)出也是魯迅所開創(chuàng)的“鄉(xiāng)土文學(xué)”的傳統(tǒng)，并由此建立起了新文學(xué)與鄉(xiāng)土――中國這塊土地，土地上的文化，人民的血肉聯(lián)系。應(yīng)該說，這是“五四”新文學(xué)的一個(gè)本質(zhì)性的特征，也是它的特殊優(yōu)勢所在。我曾經(jīng)說過，正是“現(xiàn)代鄉(xiāng)土文學(xué)”與“現(xiàn)代都市文學(xué)”的相互對照、補(bǔ)充、滲透，構(gòu)成了中國現(xiàn)、當(dāng)代文學(xué)的基本格局。前者產(chǎn)生了魯迅、沈從文、趙樹理、艾青，后者有茅盾、老舍、巴金、張愛玲、曹禺，中國最重要的作家都集中在這兩個(gè)文學(xué)世界的創(chuàng)造，這大概不是偶然的。

　　應(yīng)該說，八十年代的中國當(dāng)代文學(xué)基本上還是延續(xù)了這樣的文學(xué)格局的：但到了九十年代以后，就逐漸向都市文學(xué)傾斜，這是和整個(gè)中國社會的都市化進(jìn)程相適應(yīng)的，也是城市市民逐漸成為文學(xué)的主要接受者這樣的文化變遷的一個(gè)反映，因此，其本身是具有合理性的。問題是，同時(shí)發(fā)生的卻是對鄉(xiāng)土的淡漠以至忽視與遺忘，文學(xué)與鄉(xiāng)土的血肉聯(lián)系的削弱，而其背后，更是前面所提到的“五四”新文學(xué)的傳統(tǒng)，如大膽看取人生的真的文學(xué)的傳統(tǒng)，關(guān)注下層人民的傳統(tǒng)，以及“攖人心”的文學(xué)功能，都逐漸淡漠，忽視，以至被遺忘這才是真正讓人憂慮的。

　　原因自然是相當(dāng)復(fù)雜的，不是這里所能討論的。我只想指出一點(diǎn)：這是一種社會思潮在文學(xué)上的反映，是和人們對“現(xiàn)代化”的理解與想象直接相關(guān)的。在相當(dāng)一段時(shí)間，占主流地位的“現(xiàn)代化”觀念和想象，就是要以“先進(jìn)”的西方的工業(yè)化、城市化模式來取代“落后”的中國農(nóng)業(yè)文明和鄉(xiāng)村社會。這樣，“鄉(xiāng)土中國”，“鄉(xiāng)土文化”就自然成了要被淘汰、消滅的對象，“鄉(xiāng)土”之根既被拔掉，“文學(xué)與鄉(xiāng)土的血肉聯(lián)系”在一些人看來也就自然成了“偽命題”，至多也只能成為一個(gè)“歷史”的存在。這些年，隨著創(chuàng)造符合國情的中國自己的現(xiàn)代化道路的歷史任務(wù)的凸現(xiàn)，人們開始反思前述曾經(jīng)是不可置疑的現(xiàn)代化想象模式：特別是“建設(shè)社會主義新農(nóng)村”問題的提出，“鄉(xiāng)土”重新進(jìn)入人們的視野，于是就有了“重建文學(xué)與鄉(xiāng)土的血肉聯(lián)系”的文學(xué)命題與相應(yīng)的文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)踐。――這正是構(gòu)成了李伯勇的創(chuàng)作的社會、思想、文學(xué)背景，他的“幽暗家園”四部曲(長篇小說《輪回》、《寂寞歡愛》、《恍惚遠(yuǎn)行》，以及本書《曠野黃花》)都是這樣的重建和鄉(xiāng)土聯(lián)系的自覺嘗試，其意義和價(jià)值也正在這里。

　　但當(dāng)李伯勇們重新面對鄉(xiāng)土?xí)r，卻發(fā)現(xiàn)腳下的這塊鄉(xiāng)土已經(jīng)變了大自然正在被污染，鄉(xiāng)村民風(fēng)民俗已經(jīng)變形，隨著打工潮帶來的農(nóng)村的空洞化，由親情、鄉(xiāng)情維系的鄉(xiāng)村生活和鄉(xiāng)村倫理也開始瓦解。這都是李伯勇們必須面對的現(xiàn)實(shí)“建立在傳統(tǒng)格局上的鄉(xiāng)村正在解體之中。從許多村道長滿了齊膝的蒿草就可得知鄉(xiāng)村的調(diào)蔽”。由此產(chǎn)生的是“歸屬感”的失落到哪里去尋找“心靈的依歸與安妥”?(李伯勇：《潛行，并燃燒著》)這個(gè)問題，既是中國農(nóng)民的，也是李伯勇們自己的，更是我們民族的。于是，就有了“鄉(xiāng)土文化重建”的呼吁，以及在這樣的文化重建中文學(xué)所能發(fā)揮的作用的思考與實(shí)踐。我想，這大概就是李伯勇先生創(chuàng)作《曠野黃花》的最初動因吧。

　　但真要重建鄉(xiāng)土文化，卻又遇到了一個(gè)問題你真的了解自己的家鄉(xiāng)的文化嗎?你真的認(rèn)識腳下這塊鄉(xiāng)土嗎?是的，這是自己生于斯、長于斯的熱土，李伯勇們的生命和它有著天然的聯(lián)系。但也正因?yàn)槭翘焐?、天然，就容易被忽視，天天廝守于此，就司空見慣，習(xí)以為常，沒有感覺了。更重要的是，我們對鄉(xiāng)土文化的認(rèn)識實(shí)際上是受著意識形態(tài)的制約和遮蔽的，不僅是歷史事實(shí)的速蔽，更有價(jià)值判斷的錯(cuò)失與混亂。于是，李伯勇終于發(fā)現(xiàn)，自己身為贛南人，在農(nóng)村生活了幾十年，其實(shí)這“動蕩而沉默的贛南大地”對于他依然是陌生的。應(yīng)該說，發(fā)現(xiàn)并承認(rèn)這一點(diǎn)，對李伯勇是十分痛苦，并且是有幾分尷尬的。

　　因此，李伯勇要重建自己的文學(xué)和鄉(xiāng)土的聯(lián)系，就首先要做“探尋”的工作，這需要敢于正視，善于發(fā)現(xiàn)歷史與現(xiàn)實(shí)的膽識，是一個(gè)思想解放，不斷“破蔽”的過程。他在面對贛南的歷史與現(xiàn)實(shí)時(shí)，需要破什么蔽呢?在現(xiàn)有的歷史教科書里，贛南就只是一塊“紅色革命根據(jù)地”。因此，今天人們理解中的贛南文化就是革命文化，而且是充滿了革命浪漫主義和英雄主義的歷史的光輝的。這樣的理解，是有根據(jù)的，也有它的合理性。但在革命的光輝背后，是不是也存在著一些“污穢與血”呢?魯迅早就說過“革命是痛苦，其中也必然混有污穢和血，決不是如詩人所想象的那般有趣，那般完美”(《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》)。我們當(dāng)然不會也不應(yīng)因?yàn)檫@些“污穢和血”的存在而否定革命本身，但難道我們又可以為了肯定革命而將這些客觀存在的污穢和血著意遮蔽，不去從中總結(jié)歷史的教訓(xùn)嗎?另一方面，當(dāng)我們把革命的合理性絕對化、唯一化，也會造成遮蔽。比如說，在很長的時(shí)間里，我們一直把不同于“革命救國”的“實(shí)業(yè)救國”、“教育救國”的選擇，視為“資產(chǎn)階級的改良主義”，以至“反動政府的幫兇”而全盤否定，抹殺，以至強(qiáng)迫遺忘。事 實(shí)上，早在十九世紀(jì)末，二十世紀(jì)初，無論是在贛南，還是我所熟悉的貴州，全國各地，都有大批的學(xué)子，走出鄉(xiāng)土，甚至走出國門，他們在現(xiàn)代都市學(xué)習(xí)和海外留學(xué)中，接受了現(xiàn)代教育，具有了現(xiàn)代新思想，有的又回到家鄉(xiāng)，以“服務(wù)鄉(xiāng)梓，傳播新文化”為己任，踏踏實(shí)實(shí)地從事地方的教育、體育、衛(wèi)生、法律、工業(yè)、商業(yè)、新聞、出版、學(xué)術(shù)、群眾文化工作，辦學(xué)校，醫(yī)院，開設(shè)律師事務(wù)所，書店，報(bào)館，興辦企業(yè)……，以自己的默默貢獻(xiàn)，給古老的鄉(xiāng)土帶來了新的活力，為傳統(tǒng)文化(如贛南的客家文化)注入了現(xiàn)代精神，創(chuàng)造了新的現(xiàn)代鄉(xiāng)土文化，開拓了鄉(xiāng)土的現(xiàn)代化之路。而且還要看到，“鄉(xiāng)土的現(xiàn)代化”是轉(zhuǎn)型期的中國所面臨的歷史任務(wù)，二十世紀(jì)以來，一直吸引著無數(shù)的仁人志士為之奮斗與獻(xiàn)身。中國共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的革命和建設(shè)在某種意義上就是被這樣的歷史任務(wù)召喚出來的。而上世紀(jì)三十年代蔣經(jīng)國所領(lǐng)導(dǎo)的“新贛南”建設(shè)運(yùn)動也應(yīng)該視為“鄉(xiāng)土現(xiàn)代化”的重要實(shí)驗(yàn)。所有這一切努力，都已經(jīng)融入了歷史，融入了現(xiàn)代鄉(xiāng)土文化，成為其有機(jī)構(gòu)成，它是一個(gè)整體，是不能閹割的，是一份豐富的精神遺產(chǎn)，是不能否認(rèn)，遺忘和拋棄的。因此，完全可以理解，李伯勇在經(jīng)過艱難的探尋，終于發(fā)現(xiàn)了這雖然依舊沉默，卻蘊(yùn)涵如此豐厚的“贛南現(xiàn)代鄉(xiāng)土文化”時(shí)，他的驚喜與震撼。他說他找到了“被遮蔽、被漠視和被遺忘的鄉(xiāng)村中，有過的向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化的豐富和輝煌”，而且把握到了今天歷史的脈動，“在更宏闊的歷史背景中凸現(xiàn)現(xiàn)代化的起點(diǎn)，這正是當(dāng)下社會現(xiàn)實(shí)的一個(gè)顯著特征”。他也因此而找到了表現(xiàn)的對象與思想內(nèi)核、創(chuàng)作主旨他要寫的“曠野黃花”就是這些“在這塊土地上生活和奮斗過的人”，這些“鄉(xiāng)土現(xiàn)代化”的先驅(qū)者，并且要“以人生悲劇、社會悲劇的藝術(shù)形式，揭示把守自己的可能與不可能，挖掘并張揚(yáng)鄉(xiāng)村現(xiàn)代自由精神”，以為今天的鄉(xiāng)土文化重建提供精神資源。(《(曠野黃花)內(nèi)容簡介及主旨》，《起看蒼穹覓黃花――(曠野黃花)修改散記》)

　　李伯勇的這一發(fā)現(xiàn)，從另一個(gè)角度說，是對腳下的這塊“土地”認(rèn)識的深化：“二十世紀(jì)以來，我們民族自覺不自覺地參與到世界經(jīng)濟(jì)一體化、人類現(xiàn)代化的過程中，我們的鄉(xiāng)土事實(shí)上已在變化，向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，出現(xiàn)了諸多具備現(xiàn)代精神的人和事”。(《扎根和超越》)也就是說，我們所面對的鄉(xiāng)土已經(jīng)不再封閉，它是和中國，以至世界的更加廣大的土地聯(lián)結(jié)一起，息息相通的，我因此曾提出過一個(gè)“大土地”的概念。這就意味著，我們對鄉(xiāng)土的認(rèn)識，把握和表現(xiàn)，應(yīng)該是“出于本土，又高于本土”，有一個(gè)大坐標(biāo)的參照，全國，以至全世界的映襯，和更深層次的思考。(參看拙作：《“土地里長出的散文”》)這也就是李伯勇先生所說的，既要“扎根”，又要“超越”。提出與強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，是有一種現(xiàn)實(shí)的重要性和迫切性的。因?yàn)槲覀兘裉焯岢觥编l(xiāng)土文化的重建”，有一個(gè)全球化的背景。可以說，正是全球化凸現(xiàn)了鄉(xiāng)土的意義。這是全球化的一個(gè)悸論：在消抹差別，追求統(tǒng)一的同時(shí)，它還需用差異性、地方性、鄉(xiāng)土性和多樣性來加以支撐;失去了地方性、鄉(xiāng)土性和多樣性，全球化不僅沒有意義，而且必然造成災(zāi)難。(參看拙作《追尋生存之根》一書的附錄：籃子：《歸來的學(xué)魂》)因此，我們今天對鄉(xiāng)土性的重新發(fā)掘與表現(xiàn)，應(yīng)該是在全球化的時(shí)代，追尋一種更合理，也更有張力與活力的世界新文明、新文化的一個(gè)努力和貢獻(xiàn)，它也必然超越狹義的鄉(xiāng)土概念，而具有追尋精神家園的意味?；蛟S這正是我們今天所要?jiǎng)?chuàng)造的新鄉(xiāng)土文學(xué)，不同于魯迅時(shí)代的鄉(xiāng)土文學(xué)的新的歷史、時(shí)代的特點(diǎn)。

　　在獲得了這樣的既“扎根”又“超越”的新的眼光以后，作為作家的李伯勇還面臨著一個(gè)問題：如何將這樣的對歷史、現(xiàn)實(shí)的新認(rèn)識，新發(fā)現(xiàn)，新體驗(yàn)，轉(zhuǎn)化為文學(xué)?在我看來，這需要解決兩個(gè)問題：文學(xué)觀念的問題和寫法的問題。

　　重建文學(xué)和鄉(xiāng)土的血肉聯(lián)系，首先要重建文學(xué)觀念。記得我們年輕時(shí)候的文學(xué)觀念，曾深受恩格斯對巴爾扎克的一個(gè)論斷的影響“他在《人間喜劇》里給我們提供了一部法國‘社會’特別是巴黎‘上流社會’的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史”。(《恩格斯致瑪。哈克奈斯(1888年4月初)》)我們因此而十分看重文學(xué)的歷史品格，反映和表現(xiàn)社會、歷史的功能，并特別追求文學(xué)的史詩性和厚重感。而在我們看來，最能體現(xiàn)這樣的史詩性的無疑是長篇小說，于是，在那個(gè)時(shí)代，長篇小說是特別受到青睞的，我們都如癡如醉地沉湎在托爾斯泰、巴爾扎克的文學(xué)世界里，并進(jìn)而走進(jìn)他們所描述的俄國和法國的歷史中。我們也同樣通過茅盾的《子夜》去感受三十年代的上海社會，通過梁斌的《紅旗譜》認(rèn)識革命歷史，通過柳青的《創(chuàng)業(yè)史》體會變革中的中國農(nóng)民的命運(yùn)。當(dāng)然，這樣的文學(xué)觀念和文學(xué)追求發(fā)展到極端，也確實(shí)產(chǎn)生了一些弊病，例如對文學(xué)的娛樂性功能的遮蔽，對歷史的圖解以至扭曲，對文學(xué)風(fēng)格的多樣性的壓抑，等等。于是，就有了突破這樣的文學(xué)模式的另外的文學(xué)追求，形成了新的文學(xué)觀念，思潮，這同樣具有歷史的合理性，并且也確有好的文學(xué)實(shí)績。問題是，我們又把這樣的新的追求(文學(xué)的娛樂化，私人化等等)推向極端，而完全否認(rèn)了文學(xué)的歷史品格，同時(shí)否定的還有文學(xué)的思想品格，仿佛歷史與思想是和文學(xué)絕緣的，甚至是妨礙文學(xué)的發(fā)揮、發(fā)展，損害所謂文學(xué)的純正性的。這就使我想起了曾經(jīng)和貴州的一位朋友討論過的一個(gè)問題：其實(shí)，在中國傳統(tǒng)中，文學(xué)、歷史和哲學(xué)本是融為一體的，在十九世紀(jì)末，接受了西方的影響，才逐漸有了文學(xué)、歷史、哲學(xué)的學(xué)科分工，以后，又陸續(xù)引入了諸如社會學(xué)、民俗學(xué)、人類文化學(xué)這樣的新的學(xué)科范疇，逐漸形成了分工明確的學(xué)科體系。而到了二十世紀(jì)末和二十一世紀(jì)初，又出現(xiàn)了交融的趨向。這樣的“合――分――合”是很有意思的;而在以后的很長時(shí)期內(nèi)，恐怕都會是既分且合的。(參看拙作《“土地里長出的散文”》)應(yīng)該說，今天重新提出“文、史、哲合一”的中國傳統(tǒng)，是有現(xiàn)實(shí)的需要的。我讀李伯勇先生的這本《曠野黃花》的一個(gè)突出感受，就是作者要實(shí)現(xiàn)他的表現(xiàn)“鄉(xiāng)土現(xiàn)代化”歷程中的贛南，為鄉(xiāng)土文化重建提供精神資源的創(chuàng)作意圖，就必須向歷史和哲學(xué)延伸，并有機(jī)融入社會學(xué)、民俗學(xué)、人類文化學(xué)的知識和方法。我注意到，作者提到有評論家說他的創(chuàng)作是“田野作業(yè)”，而“田野作業(yè)”正是考古學(xué)和人類學(xué)的一個(gè)基本方法：這大概不是偶然的。(《扎根和超越》)

　　文學(xué)觀念之外，還有一個(gè)如何按照文學(xué)的特點(diǎn)和規(guī)律去創(chuàng)作的問題。這恐怕也是李伯勇考慮得最多，最為用心之處，并且已經(jīng)形成了一種自覺的追求：文學(xué)表現(xiàn)歷史，“并非是對宏大歷史主調(diào)的應(yīng)和與重復(fù)，而是對被宏大的歷史所淹沒和遺漏的個(gè)體生命的深刻體驗(yàn)之表達(dá)”。(《(曠野黃花)內(nèi)容簡介及主旨》)――這里包含了雙重反思一是對前文提到的將文學(xué)的歷史表現(xiàn)變成對主流意識形態(tài)的“歷史主調(diào)”的圖解的反思，一是對現(xiàn)有的歷史敘述的 問題的反思，作者因此引述了我的一個(gè)看法：“在我們的歷史視野里，只有歷史事件而無人，或者有歷史偉人(大人物)而無普通人(小人物)，有群體的政治而無個(gè)體的心靈世界，而真正埋在歷史參與者與波及者們記憶深處的，正是這至今也沒止息的內(nèi)心的痛苦”(參看拙作：《“遺忘”背后的歷史觀與倫理觀》)。或許正是在歷史敘述忽略、遮蔽之處，文學(xué)找到了自己的“用武之地”：如李伯勇先生所說，文學(xué)所要表達(dá)的是“被宏大的歷史所淹沒和遺漏的個(gè)體生命的深刻體驗(yàn)”，而且追求“原生態(tài)地展現(xiàn)”。這里所強(qiáng)調(diào)的“個(gè)體生命”、“體驗(yàn)”與“原生態(tài)”，都是文學(xué)的關(guān)鍵詞。記得我在一篇文章里，也曾表示過類似的意見“文學(xué)處理的是人類生活世界的原初的、感性的經(jīng)驗(yàn)圖景，是生活的原初境遇，是人在具體歷史中的存在，人的感性的存在，關(guān)注其不能為理性的觀念、分析所包容的特異性與個(gè)別性，并且不僅關(guān)注人現(xiàn)實(shí)的生存境域，更有著對人的生命存在本身的超越性關(guān)懷。因此，文學(xué)是真正直面人自身――人的存在本身，人性本身的，而文學(xué)的感性表達(dá)所特具的模糊性、整體性、多義性、隱喻性，也正是能夠展現(xiàn)人的生存困境的豐富性與復(fù)雜性”。(參看拙作：《大學(xué)文學(xué)。第二編，中國現(xiàn)代文學(xué)。導(dǎo)言》)我讀李伯勇先生的《曠野黃花》，最被吸引的，就是那一個(gè)個(gè)鮮明的“人”的形象：無論是黃姓家族的黃萱盛、黃朝勛，還是陳姓家族的陳學(xué)余，盡管承載著豐富的歷史內(nèi)容，卻都是具體生活情境中的，感性的，特異的存在，處處閃現(xiàn)出作者所說的“人性之光，生存之光，時(shí)代之光”，再加上滲透于人的日常生活中的客家人民間習(xí)俗的具體可觸的描述，都產(chǎn)生了一種逼近歷史現(xiàn)場的效果。而作者對他們在人生道路選擇中的困境的逼視，無論是黃盛萱的“可為可不為”，黃朝勛的“可為而為”，還是陳學(xué)余的“知其不可為而為”，黃騰的“可為無不為”，更是具有某種生存論的意味，使作品獲得了一種生命的厚度這都是這部作品的成功之處。如果還有不足，大概也是這樣的個(gè)體生命的特異性，在某些人物的刻畫中，還不夠充分：比如，在我的閱讀感受里，就覺得黃家的第三代黃騰這個(gè)人物的處理，就多少有些從概念出發(fā)，未能顯示其生命及人生選擇的個(gè)人性，及其內(nèi)在的復(fù)雜性與豐富性。

　　讓我特別動心的，還有作者自己的生命在作品中的投入，而且我分明感覺到，在寫作過程中，作者自我生命的成長，我因此為李伯勇先生感到高興。我以為，這或許是更能顯示寫作的意義和更具啟發(fā)性的：所謂“重建文學(xué)和鄉(xiāng)土的血肉聯(lián)系”，本質(zhì)上是重建我們自己的個(gè)體生命和腳下的這塊土地――土地上的文化和父老鄉(xiāng)親的精神聯(lián)系，是我們自己――作者和讀者的“尋根”。

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